译文与注释
注释
蓓蕾：花含苞。
金粟：指桂花，这里形容灯芯结蘂。
安榴：石榴原名安石榴，以西域安石国榴种得名。
羯鼓：出于胡中，状如漆桶，两头蒙革，以双鼓捶击之亦称两杖鼓。
鉴赏
词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。
上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。
“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。
上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。
“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。
这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。
风声翻海涛，雨点堕车轴。
拄门那敢开，吹火不得烛。
岂惟涨沟溪，势已卷平陆。
辛勤蓺宿麦，所望明年熟；
一饱正自艰，五穷故相逐。
南邻更可念，布被冬未赎；
明朝甑复空，母子相持哭。
洛下久无同甲会，试看江左耆英。年来七十诵黄庭。
孙芝千朵艳，儿竹万条青。
怪道探书多绿字，闲堂代有传经。桃花染得綵衣成。
杜陵谁最好，吾爱蒋元卿。
亦有高秀姿，亭亭满月相。得霜乃清严，禁雨不悽怆。
空室了无悦，得意千载上。龙章虽隽烈，天黥偶遗忘。
出为一大事，甘此诗酒放。
山水平生好，尝来说退居。无家归绂冕，有子侍篮舆。
湓浦方营业，濂溪旋结庐。零陵官俸剩，应得更添书。
吾道无淄磷，万古常如兹。奈何中智下，谓彼不知时。
与世颇殊好，譬如渑与淄。我欲质所从，登高望九疑。
路逢古渔父，长歌沧浪辞。出门异所见，退坐还自思。
当世固殊古，古人不吾欺。翩翩出林鸟，日暮将何之。
倚檐送归尽，聊欲弦吾诗。
乔木阴阴人已远，只应故笏是甘棠。
炎曦昔颓照，太白西垂芒。尺木祚云季，截险非巨防。
安东节初指，士马何飞扬。子阳不解事，井底窥扶桑。
伏轼无左车，义旗岂真王。漼汜竟奚补，耳余亦分张。
翻然逐鹿者，一旅终夜郎。残戮到原野，战地天萧凉。
宫门未摧徒，突兀城中央。行人行叹息，指点能具详。
我来偶凭吊，长啸一慨慷。如何使君署，却在妆楼旁。
石讶万夫舁。材信千车装。华榱间飞甍，一一摩青苍，苔阶见綦履，蔓草芜明珰。
尚想栖息时，燕雀方处堂。垂翅涉交水，降幡溯沅湘。
蛾眉岂得贮，响屟余空廊。呜呼十年间，事不关兴亡。
特笔在《春秋》，窈据诚不祥。使君美风度，环除种垂杨。
洒墨作檐额，弹琴然妙香。兹楼若增奇，洗濯生辉光。
结构岂殊昔，令名乃千霜。今夕烟景佳，素侣纷携将。
明蟾正当槛，社燕初辞梁。芙蕖何灼灼，零露沾人裳。
碧石怨西子，行云疑楚王。何用感遗址，会须寻乐方。
诗成一笑粲，不饮负此觞。
三年两邑德斯民，我亦从游感使君。宦箧无钱清似水，玉堂有子壮凌云。
论交却负相留久，别袂真成不忍分。此去三衢千里隔，相思应许雁传闻。
茅屋松窗，正西溪溪曲，短篱低亚。秋草试花，枝枝锦葵墙下。
荒园渐少芳菲，映碧藓、牵藤斜挂。如画。向穿针小楼，星星缀乍。
相对更潇洒。看疏疏密密，并凌霄添架。清浅银河，记得旧时罗帕。
翠云谁倚阑干，惜空庭、仙风吹罢。凉夜。待梧飘、鹊桥应驾。
飘上下，落西东。霜林树树不禁风。一叶先惊秋信到，教人长是恨梧桐。
