凤凰台次李太白韵

高台不见凤凰游，浩浩长江入海流。

舞罢青蛾同去国，战残白骨尚盈丘。

风摇落日催行棹，湖拥新沙换故洲。

结绮临春无处觅，年年荒草向人愁。

译文

注释

　　这首诗首联写眼前景物。诗人此日登上了金陵凤凰高台，已经看不见凤凰游的盛景了，唯剩脚下的一座空台。台下，浩浩长江汹涌澎湃，入海东流，这联意思实际上相当于李白诗的第二句：“凤去台空江自流。”但由于郭祥正的诗以二句扩展一句的内容，因此他便得以在第二句中缀以“浩浩”、“入海”二词，来壮大长江的气势，使永恒的江山与下面衰歇的人事形成强烈对比。首联的意思并非仅仅如此而已。在古代。凤凰向来被认为是祥瑞的象征，惟太平盛世方始出现。此时，此地已“不见凤凰游”了，当年建都此地、盛极一时的六朝也相继随凤之去而消逝得无影无踪了，而唯有高台、大江在作着历史的见证人。

　　颔联承上，很自然地转入怀古。诗人想起了六朝之中的最末一个王朝——陈的最末一个君王——后主陈叔宝。想当年，那个荒淫奢侈的昏君日日灯红酒绿，沉溺在歌舞、美女之中，纵情作乐。不料笙歌未彻，隋军鼙鼓已动地而来，惊破了“玉树后庭花”之曲，藏于景阳宫井中的后主被搜出，抓到长安，那一批粉黛青蛾也都凄凄惶惶跟着他一起被掳离故国，再无时日重返陈宫翩跹起舞了。唯有当时两军激战而弃下的白骨，依旧满满地掩埋在长江边野草丛中的累累古墓中，令人触目惊心。

　　颈联先宕开一笔，然后又拉回到追念古昔的思路之上。夕阳西下时，刮起了风，滔滔长江中正行着几条船，风助浪势，不断地催送着那些船向前、向前；西半天上，渐渐下沉的红日也不时随着云朵晃动着，仿佛要被那风摇落下来似的。这种景象，使诗人想到：大自然的力量真是巨大的，那湖水不断地拥来新沙，日久天长，便改换了故洲的结构，如今只能见新洲而不见故洲了。

　　尾联紧承上联，并以感慨兼讽谕作结。诗人说：真是沧海桑田呀，岂止故洲如此？诗人进而又想到那陈后主于至德二年（584年）营造的结绮阁、临春阁两阁，它们都高数十丈，并数十间，门窗、栏槛之类。都是用檀香作成，又饰以金石、珠翠，如此华关、坚固的建筑，此时却已不在了。与那寻欢作乐的陈后主一样，都无处寻觅了。楼阁的故址处，荒草年年发，清风徐来时，随风飘动，如同在诉说着不尽的愁意。讽谕之意于此已溢于言表，足够发人深省的了。

　　这首发挥李白诗神韵的怀古伤今七律，作者用敏捷的诗思追念古昔，叙述今朝，用独特的方式抒发吊古讽今的感慨，其蕴意使人回味不尽。

　　凤凰台在金陵西南凤凰山上。唐代天宝年间（742～756），诗仙李白离长安南游金陵，与友人崔宗之同上凤凰台，赋《登金陵凤凰台》七律一首。到了北宋，诗人郭祥正与王安石登临凤凰台，追次李太白韵，于是创作了这首诗。

青尖簇簇两春山，翠垒峨峨十二鬟。彷佛阳台梦中见，试凭画手驻君颜。

竹屋松窗水石閒，野人门户不曾关。官租了却迎神罢，社酒鸡豚日日闲。

野寺钟声晚出林，谁家篱竹翠森森。蒹葭渚泽天无暑，促织堂帷月有阴。

旅雁衔书秦树杪，渔翁鼓枻越江心。长门深镇黄昏静，无奈西风送远砧。

承化来中国，朝天是外臣。异才谁作侣，孤屿自为邻。

雁塔归殊域，鲸波涉巨津。他年续僧史，更载一贤人。

春风吹万物，气象咸光辉。悠悠静者性，颓然与不违。

青山既如笑，黄鸟时来飞。惜无童冠侣，长日空掩扉。

虽则掩空扉，幸无生是非。

洛人倾国赏牡丹，东家绣毂西家园。黄鹂紫燕新得意，柔云如酥花迷魂。

游人寂寂归何处？花亦年年占风雨。江南却遇李龟年，苏州空感杨开府。

谁吹玉笛断人肠，斜桥浅浅流水香。惟有千年老铜狄，看尽人间几夕阳。

古寺白日丽，东风吹蹄轮。川红澹颜色，落砌痕犹新。

群贤会高座，送客兼送春。春既不我留，客复追红尘。

梅君都官裔，卓落洵绝伦。诗得敬亭秀，心焉愿卜邻。

今日离歌发，三叠为伤神。莺啼绿杨枝，蝶恋芳草茵。

长途远千里，橐囊仍羞贫。停鞭斜阳里，觅句应怀人。

归及宛溪绿，好寄双文鳞。

昏黄渐翳风林色，树杪明星耿欲光。稍觉倾愁在何汉，略随残吹下城墙。

忧时天意春无信，绝塞军声夜有霜。独向清宵悲宿府，晚来砧杵动苍茫。

酿忆青田核，觞宜碧藕筒。直须千日醉，莫放一杯空。

石蹬层层路不平，登临绝巘四望惊。田分万井村高下，烟点三川树纵横。

山势东来围古塞，河声北走撼边城。自然落日照青海，欲泻杯中水一泓。

萧然茅屋倚山开，门外山光翠作堆。动树好风岚忽散，掀帘爽气雪初来。

练裙醉墨池边雨，瘦竹青鞋石上苔。几度登高望城郭，先生榻外即尘埃。

抱膝长吟气自豪，变更沧海任滔滔。静观万物空千古，独对长江钓巨鳌。