译文与注释
译文
想问像江梅般清秀雅丽的她近来消瘦了几分，只需要看她的翠罗裙宽松了多少。熏笼中的麝香已经燃烧殆尽，被子渐渐挡不住风寒，那一点余温最让人怜惜不过。
无可奈何，她在寒冷的暮色中久久地倚靠着修竹，纵然是春光无限好，她也懒得开门走出去，只在枇杷花下，静静的写诗填词而已。
注释
赏析
这首词上片从江梅写起，道出女子的愁绪和孤独。下片开始描写女子愁极无聊，索寞无绪的情态。结句用典，堪称简洁、平易而幽婉杳渺，方寸感伤油然而生。全词语言表达含蓄婉转，耐人寻味。
上片从江梅写起，大概是“花稍小而疏瘦有韵”的梅花总让词人不由想起他的那位宛妹。不然词人就不会感慨江边的梅树瘦消几分，只要看看她的腰肢如何清瘦便知晓。显然， “欲问”两句用了互喻的手法，以梅喻人，又以人喻梅，看是梅瘦几分，实际上是人比梅瘦。而人的瘦，不是因为发育不良，而是因为“愁”。
为什么愁，下一句交代得更加巧妙，“麝篝衾冷惜余熏”。“麝篝衾冷惜余熏”顺畅的语序应该是“衾冷麝篝惜余熏”，转而写室内环境。麝香的熏笼在独自燃烧，被子因无人拥盖而变得寒冷，而那麝香燃后的余热总让人心生怜惜。此处“惜”字既是写熏香，也是写女主人公追怀往事的心绪，既是惜香，也是惜人，写出了在这美好的春光里愁极无聊，寂寞无绪。
下片开始描写女子愁极无聊，索寞无绪的情态。开头两句对仗，是浣溪沙这个词牌的精华部分，容若这里写的是“可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门”，这是描写女主角的生活：天晚了，冷了，倚着竹子，就算春光好天气也不把房门打开。而春光明媚也不开门则说明了至少两种可能性：一是她心里不痛快，把自己封闭了起来；二是她心里想着某个遥远的情郎，因为得不到爱情的慰藉，便对撩动的春光也无动于衷了。
这女子到底是什么人，末句给出了答案：“枇杷花底校书人”，这人当指沈宛，站在枇杷树下，无限怅惘。“枇杷”音同“琵琶”，而琵琶在古诗词里是哀怨的象征，不禁让人想到白居易的《琵琶行》，堪称简洁、平易而幽婉杳渺，婉转曲折地将一种今古之悲轻轻道出，方寸感伤油然而生。
词的上下片的前二句都是折进的手法，婉转含蓄地刻画其形影情态。“欲问”、“只看”， “可耐”、“便教”等连接之语起到了翻转层进的作用。如此涉笔就更突出了形象的瘦损，愁情的深浓。语言表达含蓄婉转，耐人寻味。
创作背景
卢氏逝世后，友顾贞观目睹纳兰的影只形单，从而带来了江南才女沈宛。沈宛不远万里来见纳兰，二人一见如故，并盟誓次年联姻。然而他们的金石之盟却遭到了素来疼爱纳兰的明珠所阻，琴瑟相和不足半年，沈宛就凄然返回江南。而纳兰自是深陷入思念之中，江梅再度盛开时，纳兰便又想起宛妹，故作此词。
河边风浪起，亦作箜篌声。
古人抱恨死，今人抱恨生。
南邻卖妻者，秋夜难为情。
长安买歌舞，半是良家妇。
主人虽爱怜，贱妾那久住。
缘贫来卖身。不缘触夫怒。
日日登高楼，怅望宫南树。
密林渐放山色入，枫枯振稿声琅琅。
清浆白羽弃已久，黄菊紫萸看欲香。
岁行及此去愈疾，若决积水难提防。
嗟予齿发非故物，念此内热如涫汤。
原见唐朝吕墨客，膝行问道求神方。
斋心千日百事毕，消我含雪还韶光。
岂饶蒿目忧世事，黄金绾腰埋土囊。
黄发仙翁白鹿车，安期亲见枣如瓜。玉盘已献千年实，玄圃先开五色花。
壶里青天长日月，眼中沧海又尘沙。观图宛识封君面，寿酒频来给事家。
塔影指南康，绕郭烟恋润。一段红墙是郡楼，万绿濛濛衬。
人在画屏风，路展新诗本。但抱庐山曲折行，何必烟帆顺。
崚嶒高阁卧南阳，著作能无制锦囊。不为兵戎驱鳄患，应怜苍赤苦鸱张。
书成岁月松筠老，图绘风云石室藏。国士由来终遇主，知君鹏翮即飞扬。
南从江汉北幽燕，生死相知二十年。空有明恩容致政，更无馀景待归田。
六丁愁辟还乡路，五老催迎上水船。遥想生平宦游处，祗将遗爱向人传。
立马狼山最上峰，青天白日见英雄。防边肯发屯田计，富国兼收煮海功。
烽火连营平野北，楼船酾酒大江东。干戈八载天应厌，笑挽扶桑早挂弓。
恍然梦断浑非昨。问溪边竹外，新来为谁开却。无限冰魂招不得，拟把离骚唤觉。待抖擞、红尘双脚。万里瑶台终一到，想玉奴、不负东昏约。留此恨，寄残角。
一峰侧皈佛，万岩恐遭摈。破釜偏亦承，旋螺折而进。
琳宇涌弹指，华严缩盈寸。花开斋鸽游，经歇古龙恨。
贪狼蓄人性，听偈晨不遁。石蒸泉乳香，雨酿洞云润。
树根野人卧，往往疑古舜。我生激血性，不知本根钝。
自惜乾匠心，不为象教运。迩来倦炽尘，天花剖空阵。
孝忠谁助谈，贤圣无近信。安得半蒲团，老此双蓬鬓。
意外得初地，合十打欢讯。辞家虽未能，成佛讵无分。
定僧凝死猿，危楼耸妖蜃。可怜瀑雷訇，力图出山奋。
