这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动,但新意不强,与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起,吹皱一池春水”的名句;而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同,同样都是拟人化的手法,但“山衔日”有日升之意,多用于形容山极高之势;而“日衔山”则寓日落之意,有夕阳斜照,余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念,而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。风吹水,日衔山,两个动词很精妙。将风过水皱,日坠山巅的情景描写得十分细腻,形象。这本是每日都在发生的景象, 没有什么特别,女子却观察入微,并如此精准地表达出来,可见其“闲”。因为闲,所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察,借此打发时间。或许,她已经这样观察了一酒个春天。落花满地,酒意阑珊,这就是她每日生活的写照。除了观景,醉酒,她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲,而是空虚寂寞的“闲”。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”,而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化,“落花狼藉”不仅是春景,而且是女子的内心世界和生活现实的写照,所以说她醉生梦死其实是不过分的。
下片写伤春:女子春睡醒来,明知晚妆已残,却懒得装扮,是因为爱人不在身边,青春无人欣赏。开头三字另一版本为“佩声悄”,这是借物写人,说明女子醉意未消、懒动腰肢,自然有慵倦之意。“晚妆残,凭谁酒翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容,只因春心无人解,自伤无人知,写出女子的伤春并非是为他人,而是为自己。结末两句点明主旨,进一步渲染出女主人公感慨年华逝去,无奈空唤青春的情绪。春光是美好的,朱颜也是,但若无人欣赏,再美也是枉然,其美也就失去了意义。或者说,越是美好,就越是遗憾。春光与朱颜,是美丽的,也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时,再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺,等待着爱人归来。
全词由大处着眼,至小处落笔,喻象生动、自然,描写细腻、真实,艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛,有流于颓废之嫌,格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品,表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情,有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备,恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。
寒窗有意过我无,雍容车骑子甚都。更当为作子虚赋,王郎文彩今相如。
闲愁那到野人边,万事元知合付天。尽醉仅能三龠酒,新寒未办一铢绵。
邻僧每欲分斋钵,庙史犹来索社钱。无地置锥真细事,不妨胸次日超然。
炎炎酷暑日偏长,馋吻常思累百觞。封寄琼醅虽甚美,一瓮何以润枯肠。
桐柳萧条门井倾,重来江令不胜情。一家骨肉分微禄,两世松楸托友生。
村塾年饥荒短学,疲农病起事冬耕。蓝田纵使他时共,白发应怜弟与兄。
重逢应有喜,何事转生悲。我已愁如许,君今鬓有丝。
纵图良晤久,先恨别离时。拟卜墙东舍,终身共咏诗。
梅花道人操行坚,萧萧白发今盈巅。开圃种梅常万树,对酒看花今几年。
冬来花开雪满川,景致好似孤山前。疏影横斜月有色,暗香浮动春无边。
花间读书事幽致,牙签玉轴联青编。岂知一室大如斗,能蕴春意涵全天。
我昔闻梅花,元是姑射仙。人间尘垢岂能染,冰肌玉质恒莹然。
夭桃谩粗俗,艳杏徒嫣妍。孤标挺然出寒谷,百卉不敢司春权。
吁嗟道人清且贤,生前结得梅花缘。寸心既会物外趣,高兴已在诸人先。
豪吟绝类灞桥客,清梦夜落西湖船。有时静坐梅花下,胸中皎皎冰壶悬。
我生酷爱梅,见花喜欲颠。浩然可同调,林逋堪并肩。
何当坐我梅屋下,弹琴酌酒同周旋。醉呼山童供纸笔,挥毫为赋梅花篇。
