阮郎归·呈郑王十二弟

译文

注释

　　这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的名句；而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。风吹水，日衔山，两个动词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。这本是每日都在发生的景象， 没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其“闲”。因为闲，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察，借此打发时间。或许，她已经这样观察了一酒个春天。落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。除了观景，醉酒，她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的“闲”。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。

　　下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。开头三字另一版本为“佩声悄”，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁酒翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。或者说，越是美好，就越是遗憾。春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时，再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。

　　全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。

苧萝仙子绛纱裳，岁岁年年逞色香。不比阿环池上果，一千年得一番尝。

窜逐流离老病身，天涯相见意相亲。粲然不用干金买，应记当年作赋人。

蚤不逃秦帝，终然陷楚囚。故园春草梦，旧国夕阳愁。

妾妇生何益，男儿死未休。虎头山下路，挥泪忆虔州。

石子冈前雨萧萧，古木落叶凌风飙。侍中碧血今犹在，荒祠白日鸣鸱枭。

于役来作东鸥客，父老告我东湖樵。东湖樵夫为谁子，负薪来往东湖沚。

朝廷不守金川门，野夫合逝东湖水。樵夫樵夫真丈夫，一死奚足更踟躇。

我向东湖转惆怅，呜呼！独不闻雪庵和尚补锅匠。

江花红羕。浪花绿涨。过危矶，忆当年、谪仙情况。燕子掠波回，鱼妾随潮长。

但系著、几行横网。

骑鲸悽怆。钓鳌疏放。古之人，古之人、祗今安往。带月卧孤篷，酾酒催三桨。

也博得、十分酣畅。

忍把连城价放低，临刑刖足未心灰。丈夫自古惭轻献，女子从来耻自媒。

我生渐与老为邻，虚负须眉著此身。范叔漫言天下士，杜陵空望眼中人。

萧条白发鸡豚社，辛苦金门虮虱臣。自分支离本无用，不须弹铗怨沉沦。

春风桃李容，能得几时好。谁怜涧底花，自对春风老。

地老天荒万事非，徵书迢递此心违。远游关塞身将老，何处山陵泪独挥。

著作必传羞待访，乡园虽好忍思归。双松谡谡经行处，惟有祠堂傍夕晖。

牂牁秋绿晚萋萋，五十邮亭到越溪。不敢更嗟乡国远，有人还在万峰西。

阳春宜白雪，良时宜少年。试攀琼树枝，芳意已觉妍。

梅花初厌多，杨花乍疑早。园林光气生，众物竞鲜好。

一春都几日，行乐遽勿迟。何辞踏泥出，犹当秉烛归。

少年自应然，老大宁复尔。岂不感物华，尚能强醇醴。

小泊行艖路偏赊。云影雁行斜。数株疏柳，一痕雁照，几点归鸦。

芦花两岸如飞雪，潮汐下寒沙。水国西风，竹蓬夜月，人在天涯。

分甘曾忆校书年，丝笼珍携抵半边。今日饱餐忘内热，莫嫌纳履向瓜田。

人既不我知，焉肯虚受怜。十月淩澌结，无衣先抱寒。

南走拒马河，东临山海关。落日照远水，洪波无定澜。

饥鹰强六翮，背天空盘旋。归来何所有，白发间颓颜。

晚值戴安道，兴言行路难。