韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。
此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。
人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落。
宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。
历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。
东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。
鉴赏
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的澹花，诗人们不禁产生种种感触。澹巨源以欢悦心情，描绘出满天澹花的轻盈曼妙的风姿，赋予澹花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂澹作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂澹弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂澹，却还没有触及澹花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
“此时可怜澹柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，澹花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出澹花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就澹花咏澹花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的澹花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接澹花，澹花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承澹花，澹花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，澹花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉澹花，无甚情味。美人游戏澹花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
少女手捧不得，衣承不著，澹花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。澹花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，澹花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写澹花之神又不离澹花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
“东园桃李芳已歇，独有澹花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬澹花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
历来咏唱澹花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫澹花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是澹花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比澹花更飘荡，澹花只是一春忙。”澹巨源却开掘暮春澹花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出澹花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
才冬即欲雪，酝酿非不久。旅馆黄昏风，半夜忽如昼。
天公时谑戏，不在我先后。儿心见期心，咫尺弗得就。
密洒良未已，兀坐几忍灸。遂令相逢心，感慨若奔辏。
红炉惨无光，短气犹发馏。况兹严报本，供卫何所售。
风威果能神，排斥勿宿留。非独寸草荣，万里同锦绣。
追乐事，惜多才。车声遥听走晴雷。十年梦断钧天奏，犹记流霞醉后杯。
逼真谁作此赝本，亦有妙意生妍姿。
中庭燕坐必主妇，绿云高髻香罗衣。
嫣然嫔妾左右侍，前浴能言丹凤雏。
娉婷及笄女公子，素腕拥项相携扶。
两两为朋四髫龀，乳卢随逐相谐嬉。
掌中看珠二少艾，捧腮却立鸦鬟奴。
屏间拥膝袖玉笋，疑是梦阑颦翠眉。
侧身背面按筝者，冰肌绰约不自持。
床前跪起各姝丽，为儿理发抆涕洟。
有犬斓斑受摩抚，与人习熟无猜疑。
梳妆淡薄服制古，如见永徽贞观时。
若非侯家及主第，人物无此美且都。
荆钗布襦小家妇，生子不如山下麑。
枯桐偃道畔，雪霰竞相侵。不知谁采取，刻作云门琴。
一弹复再弹，凤鸟闻声至。回首抛弃时，穷通何回异。
岂不感恩情，其如不复生。朽质长已矣，空存身后名。
悠悠身后名，郁郁穷途志。著书藏名山，本是无聊事。
汪边荒草欲黄昏，好客烦开永夜樽。杨柳月明栖海燕，桃花水涨上河豚。
乱离词赋才将尽，故旧穷愁伴几存。此夕高堂丝管发，狂歌难禁醉中喧。
晨风暮栗烈，游子戒行役。烟云蔽四野，停车惨不发。
临河送将归，恋恋难为别。飙尘倏聚散，日月递盈缺。
与君万里外，恩情中道绝。明发不相待，展步即胡越。
勉力树令名，庶以慰蕴结。
