韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好。
此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。
人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落。
宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。
历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。
东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。
鉴赏
暮春三月，春色渐褪。面对纷纷扬扬的澹花，诗人们不禁产生种种感触。澹巨源以欢悦心情，描绘出满天澹花的轻盈曼妙的风姿，赋予澹花崭新的形象。“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春来，大地回春。开头跳过初春、仲春，直指春暮花稀，逼近题意。“韶风澹荡无所依，偏惜垂澹作春好。”韶风，和风。当红稀绿少之时，是垂澹弄春之际。诗人移情韶风，以“无所依”、“偏惜”，将和风写得情意绵绵。以物拟人，跌荡有致。诗歌由春暮引出春风，再引到垂澹，却还没有触及澹花，看似开门见山、拍合诗题，却又琵琶半遮，小作掩映。
“此时可怜澹柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，澹花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出澹花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就澹花咏澹花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的澹花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接澹花，澹花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承澹花，澹花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，澹花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉澹花，无甚情味。美人游戏澹花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
少女手捧不得，衣承不著，澹花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。澹花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，澹花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写澹花之神又不离澹花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
“东园桃李芳已歇，独有澹花娇暮春。”结尾再以桃李消歇，反衬澹花。一个“娇”字，再次以花拟人，遣辞传神。没有上文少女戏花，“娇”字意境就不复存在，没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇，风神摇曳。通篇至此流走轻灵，一气呵成。
历来咏唱澹花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫澹花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是澹花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比澹花更飘荡，澹花只是一春忙。”澹巨源却开掘暮春澹花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出澹花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为余言之；兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
聊把芳尊，殷勤劝、斜阳休坠。吾老矣，难从仙客，采丹丘李。
且趁风光一百五，园林尚有残红缀。更忉忉、百舌对般春，声能美。
鸾钗绊，游丝细。鸳袖惹，香尘腻。想吴姬越女，踏青才尔。
争似江南樗枥社，俚歌声拂行云里。又枝头、梅子正酸时，莺知未。
置书营㪷升，大似疏间亲。因之返初服，佳趣迟子论。
山高雾重更多风，到处崎岖路不同。片石短松须歇足，莫于峰顶哭途穷。
仙子凌波佩陆离，文鱼先乘殿冯夷。积冰斲雪扬灵夜，鼓瑟吹竽会舞时。
海上瑶池春不断，人间金椀事堪疑。天寒日暮花无语，清浅蓬莱当问谁？
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙，林夫移得将何处。
蝶惜芳丛送下山，寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东，
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
青丝玉轳声哑哑。
