译文与注释
鉴赏
这首词，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
此词上片写远行人离肠百结的相思之情。“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。
鉴赏
这一首词，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）。“别来半岁音书绝”，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者，唯别而已矣。”词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字。“满楼弦管，一曲离声肠寸断”（《上行杯》），就是同一艺术构思。“别易会难”，古人所叹。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。”（清王又华《古今词论》引）这一结既是有效地照应了起句的“别来半岁”，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。
下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人。“暗相思”三句，i黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态，“除却天边月”，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那“说尽人间天上，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道。可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），叫她惘怅。于是她越想越觉得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相忆，无计得传消息”（《谒金门》）。真是“含恨暗伤情”（《望远行》），“万般惆怅向谁论”（《小重山》），于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》），李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘泪落胭脂，界破蜂黄浅’。遂成名句。”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着“黦”，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及”，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇，贫于一字”，是从创作实践中总结出来的经验之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：“意翻空而易奇，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》），正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系。还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能，而且是采用“情结”的方式，环顾起句，有尽而不尽之意。下阕以“想得”二字领后两句，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致。“此时”之“暗相思，无处说，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时，两人同心，亦彼事，亦己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落。
秋色到极浦，层空霭行云。长剑抚玉珥，欲降云中君。
桂旗澹偃蹇，风驭何缤纷。淹留岂予愿，沐浴空兰薰。
丈夫一死已许人，高歌忼慨西入秦。一旦直欲揕吕政，何异只手批逆鳞。
舞阳色变衮龙绝，环柱模糊八创血。督亢地图秦已知，强燕反是速燕灭。
壮志不就千古悲，易水萧萧云垂垂。尺八匕首何足恃，当时枉杀樊于期。
大明照率土，物物资辉光。万汇有不齐，一气鼓混茫。
纷华与萎薾，巨细靡可常。骊珠晦沧海，何异锥处囊。
落帆向牛渚，直上太白楼。锦袍乌帽太潇洒，回看四壁风飕飕。
萧生何年画此雪色壁，峰峦出没烟岚稠。元气淋漓真宰妒，江湖澒洞蛟龙愁。
吴观越观上海日，苍烟九点横齐州。祝融诸峰配朱鸟，潇湘洞庭放远游。
峨眉雪照巫峡水，匡庐瀑下彭湖流。须臾使我行万里，瞥如怒隼凌清秋。
我生海隅近岱畎，西游曾上瞿塘舟。昨登五老弄瀑布，却临三峡窥龙湫。
七十二峰身未到，苍梧已略天南头。太白游踪遍四海，晚受青山采石聊淹留。
丈夫当为黄鹄举，下视燕雀徒啁啾。
常分僧米贳村醪，八十衰翁饭一瓢。不讳贫愁终得力，强为壮语益无聊。
魂伤未作稽山土，梦远犹依万里桥。细校平生萧瑟甚，示儿遗恨尚难消。
寂寂空山号行府。自从汉末人相值，
因循今莫睹。凄凉古庙落嵓隈，
水绕閒庭萦嫩苔。敕令立观奉香火，
屈指古十年中来。道士张君见奇古，
精力强明奈寒暑。从前观心力勤苦，
经画一新旧堂庑。尝闻仙者好楼居，
杰阁晕飞接云衢。往来世外隐君子，
万一鹤驭停须臾。我劝张君更磨练，
莫遣光阴随物转。一朝平步玉皇前，
何虑群仙不相面。多少纷纷尘世人，
梦中说梦元非真。妙处工夫如会了，
千百世界现全身。
君家飞猿西，我寄跃马北。跃马望飞猿，渺若千山隔。
十载一会面，一年三寄书。书中无剩语，只有问何如。
去年秋风初，君马秣云卧。鹤立望君来，因鞭不我过。
今年薰风后，取道凌云来。解鞍愒我庐，握手慰我怀。
胸中所蕴藏，言下皆倾倒。挽留莫匆匆，索去还草草。
堂有鹤发母，室有蓬首妻。屋前虎豹怒，屋后鼯鼪啼。
远游纵未归，旅寓安得久。三年劳梦魂，一日接杯酒。
君归太早计，此乐未易辞。人事虽好乖，兴尽当语离。
壮时须摩厉，老矣但跛挈。荃兰本同芳，霜雪有一节。
君哦飞猿句，我和跃马诗。它时两相寄，抑亦慰相思。
霜横空兮气凝肃，风惊沙兮声簌簌。送游子兮西还，膏吾车兮渡泸曲。
子之家兮岷峨，西行万里兮居将卜。蜀道难兮猿攀，缘峡水怒兮龙喷薄。
顾万钟兮焉求安，一瓢兮自乐。田宽閒兮涧阿，山窈深兮盘谷。
钓清溪兮友吾鸥，歌白石兮饭吾犊。食无鱼兮不如归，返屠羊兮分自足。
嗟岁年兮迟暮，念众芳兮摇落。嗟聚散兮须臾，将气谊兮永托。
歌击节兮尽欢，属离觞兮更酌。渺余怀兮何言，溯孤云兮寥廓。
梅花吐白绿团椿，路近江南尚卜春。乍别又疏文字乐，相思顿觉鬓毛新。
高堂甘旨谋归计，平日行藏任化钧。壮志莫辞来往远，潞河上派贯天津。
扑花扫海神为悲，玉帝封为九河主。
贝宫铜龙刺云滑，彤台斗玉蛟柱八。
琼丝络凤骑紫霞，金帖珑珑水晶袜。
鳌头牵波月簌漉，翠幄银屏沓珠屋。
倒窣天瓢浇火龙，九点齐州一时绿。
挝钟欢饮邀万年，花宫盘盘象青天。
湘妃献乐鼓冰弦，下窥四海销氛烟。
攒石象丽宇，飞泉冒灵木。
日月旋其阿，霞雾草间伏。
倏忽冷风飘，珍禽翔踯躅。
仙人浮空下，紫童双玄鹄。
长笑秋兰馨，四体美丰玉。
顾我粲然笑，长跪授秘箓。
其语可得闻，其人谁能逐。
愿为飚车轮，展转竟心曲。
