鹧鸪天·枫落河梁野水秋

注释

　　该词上阕写旅途风景、词人醉梦情景，下阕言离愁别恨，抒发怀人的感情，整首词层次清晰，语尽而意不尽。

　　“枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘”一句写途中秋景，以“河梁”作为观景的出发点，视线遍及周围红叶掉光的枫树，枯涩干涸的“野水”，远处淡淡缭绕的烟气雾霭，连天的郊野、山丘，以及漫山遍野的衰瑟秋草。这两句，准确而传神地抓住最能表现秋月黄昏郊原景色的典型化物象，富有立体感地描绘出一幅旅人眼中的秋色图景，渲染出秋的寥廓与苍凉、萧瑟，作者将触目所及的景色，浓缩在短短十四个字内，由近及远描绘出深秋的萧条气象，从而引发作者愁苦的情绪，因此下文“醉眠小坞黄茅店”一句便接续得十分自然。

　　但从词意上来看，从写景直接过渡到“醉眠”，中间其实留有空白。小令因其篇幅短小，故而不可能铺排渲染情感的演变。此处景物中蕴涵的情绪，只能由读者亲自去体会。

　　作者行至山中村落，进到一家茅草搭盖的陋店，饮而醉，醉而眠，眠而人梦，“梦倚高城赤叶楼”，梦见自己回到了繁华的城市，在一座遍值枫树的高楼上斜倚栏杆。词意到此戛然而止，作者并未交代他在那座“高城赤叶楼”上做了什么，但联系“醉眠”一句来看，身在陋店，梦见高楼，现实与梦境的对比，十分鲜明，因而加倍表现出作者的愁深难解。梦中的“赤叶”与此前所见“枫落”相照应，笔致细密。作者因见“枫落”而生愁，以致人梦得见，景情交融的蕴藉不露，竞至于此。

　　下阕由醉梦至清醒，只见“天杏杏，路悠悠”，作者仍行走在无边无际的征程之中。这一句仍是状写眼前之景，“杳杳”、“悠悠”两个叠词，余韵悠长，备显惆怅忧伤。天远路长一方面是实写，另一方面也是作者情绪外化的结果。因做了一场好梦，醒来之后，原本就很长的路途此时显得更长了，不知何时才能走完，也不知何时才是归期。

　　作者满怀愁情，想到梦中高楼之上的美好时光，再联系现实中的冷清寥落，不由得感叹“钿筝歌扇等闲休”，那些歌舞欢笑的生涯，轻易就结束了。“等闲”二字，点出现实的无情和不由分说。紧接着，自然接出“灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁”的伤感慨叹。

　　结尾两句抒写别恨和迟暮之感。“年年”说明别恨无止无尽，暗合前面“天杳路悠”之语。“叶叶”则表示愁之深广沉重。词人浪迹天涯，到处播下相思情种，离别于他自然是时有发生的了。“鸳浦芙蓉”句，化用贺铸《踏莎行》中“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”句意，言浦中的绿荷于“红衣脱尽”（即繁花凋落）后，再没有“蜂蝶”来依慕（即无人垂顾）了。灞桥杨柳年复一年的离苦别恨，水中的夏荷一经凋落，便只余荷叶，“愁”自己在秋冬来临之际，将逐渐枯老。此句既与“秋”的萧瑟相呼应，又流露出作者对自己长年羁旅在外、年老体衰的深沉喟叹。此二句以精美工整的对仗，借物言情，表达了词人哀叹流年、自伤迟暮的深沉悲慨。

矮桃花压石玲珑。似巫峰。花底鞋儿花外、月如弓。入怀同不同。

郁金裙褶晚来松。倦临风。莫把胭脂先染、玉笙红。制愁词思慵。

行云欲度帘旌去。啼花恨草无重数。吟淡口脂痕。秋心自觉温。

秋怀珠与玉。写上罗笺薄。暮暮与朝朝。工愁要福销。

烧栈登坛各有勋，谋臣猛将郁如云。关中自识龙颜主，海内争看缟素军。

浮飙解重阴，白日丽青天。凛凛秋气肃，萧萧风景鲜。

脂车驾我马，览物往于田。幽兴未能尽，中途复来旋。

古人不可及，独往秖自怜。岂若偃吾室，优游以忘年。

九十萱亲天下稀，教儿只诵白华诗。溪冰山玉人无愧，百拜慈帏喜可知。

篝灯夜窗下，抚卷坐来久。泛观古豪杰，际遇良不偶。

伊周及房杜，股肱戴元首。韩范与富欧，曲蘖成醴酒。

勋业正当时，功名垂弗朽。李广命不侯，冯唐空白首。

间关逐常调，遇事亦掣肘。赋命有疾徐，奔竞适足丑。

掩书对明月，且尽杯中酒。

山头多少往来人，香火争将瓦鼎焚。箫鼓下山人渐远，晚风吹起一溪云。

去去更谁适，孤舟又短篷。天长风易怒，村晚树尤浓。

云冻不成雨，烧明何处峰。故园归未得，岁暮尚飘蓬。

贫病相兼气未舒，田园虽少乐耕锄。为儒已入他州籍，垂老频收故国书。

夜雨湖山人去后，春风门巷燕来初。潘生喜遂閒居志，阮籍从教礼法疏。

落日远山衔，归舟风满帆。桥平通驿路，寺古隐松杉。

樵子穿陶径，孤僧度翠岩。故乡回首处，诗境自超凡。

夕阳有何意，欲说与开士。嵺嵺天外青，当窗一峰峙。

真气晚益佳，赖此淡城市。归鸦向苍烟，将息复举翅。

与君形影分吴越，玉枕经年对离别。登台北望烟雨深，回身泣向寥天月。

牛女依期渡汉河，广寒孤枕奈愁何。此时方与人间约，剖破冰盘下碧波。

一别悠悠两渺然，粤台回望露漫天。遥知白发回幽事，长与青山结静缘。

万里鸿冥随羽翼，百年豹隐自云烟。山中他日搜遗宝，应有人修逸士篇。

一水分流无限曲，两山相对不知名。渔翁夜半归南陌，认作中流击楫声。