少年游·朝云漠漠散轻丝

译文

注释

　　北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

　　这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外

　　所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

　　下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

乘蹻追术士，远之蓬莱山。灵液飞素波，兰桂上参天。

玄豹游其下，翔鹍戏其巅。乘风忽登举，彷佛见众仙。

飞花下浅渚，岸柳催行舟。再拜别高堂，雪涕辞南楼。

兹楼廿年住，纵目娱清幽。一旦舍之去，揽裾事远游。

青天见黄鹄，振羽翔高秋。岂不恋旧巢，恋亦不能留。

篝灯夜坐读书台，怀古令人不寐来。世远唐虞文未丧，俗经秦汉事堪哀。

周公礼乐真王佐，管氏功名只霸才。千古是非昭简册，岂容踪迹共尘埃。

悠悠暮色到山村，屐印青山认旧痕。天际帆轻归铁瓮，云边日落侧金盆。

一江南北涛声壮，雨点金焦树影昏。翘首长安何处是，苍生无限绕吟魂。

马蹄六月到山州，独上桐川第一楼。城外有山皆北向，郡中无水不西流。

士风质朴犹存古，民舍萧条欲近秋。多少济时心上事，夜来默与鬼神谋。

春云如水碧粼粼，谁见凌波袜上尘。洛浦湘皋都是梦，手中花是卷中人。

山回禁籞入云长，无复陈兵卫两厢。千石金钟埋野草，万年珠树落秋霜。

龙文不徙阳人聚，鸟篆终降轵道旁。九市尘埃来衮衮，一江波浪去茫茫。

京口参军门不出，鹤林老子轿相过。主人病久来车少，门巷秋深落叶多。

金帐人趋新党项，尘寰谁识病维摩。如何与子谈诗夜，腊雪空林落冻柯。

南宫画烛春如梦，北道旗亭泪满衿。江海风潮千万里，都来此地作离声。

高楼灯火拂残烟，翠袖吴姬弄管弦。弹罢连江寒雨曲，夜深人散广陵船。

笑入方岩翠几重，惠连群从蹑行踪。平临怪石乘奔马，俯视长江见跃龙。

花老仙源青嶂合，草深樵径白云封。兴阑酒醒黄昏近，犹在蓬莱第一峰。

画楼几曲疑天上，天台落霞凝赤。碧滤屏□，绿沉窗拓，缕缕烟痕疏织。

月华重拂。记擪到银箫，曼声轻拍。凉转芳阴，粉香飞过碧蝴蝶。

愔愔小苑深绕，记三山台榭，七宝初饰。金叶雕兰，银泥圆菌，恰称内家标格。

丽情堪忆。忆茜袖凭来，一般颜色。碎墨零星，石根斜点笔。