少年游·朝云漠漠散轻丝

译文

注释

　　北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

　　这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外

　　所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

　　下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

天上归来寻旧迹，行边清兴只依然。白云流水回幽涧，碧树啼猿破晚烟。

翠落山光方外景，露和花气洞中天。须知此地经行处，屈指重游二十年。

昔记古甲子，商灭而周兴。如何雨此日，乃为霪雨徵。

阴阳久乖张，此事颇有凭。岂天悔牧野，洗此漂杵腥。

旧雨水未乾，洞房苔欲青。新雨虽霢霢，欺我墙善崩。

虚堂就夕眠，永夜楸桐声。萧然秋气至，岂觉巾屦轻。

怜我老病者，三伏困薰蒸。得凉且饱饭，何暇念秋成。

解罢朝衫及暮龄，閒拈竹杖过茅亭。山明隔岸腾初日，雾下高林带落星。

萱草叶齐春冉冉，紫荆花发晓冥冥。向来万里京华梦，犹记吹笙踏凤翎。

高阁钟初殷，层城月未光。净空含宇大，卧斗带星长。

暗觉巢乌动，清闻露菊香。谁家砧杵急，应怯莫天凉。

一片雪飞寒较多，即看漫地却如何？竞传暖体须燕玉，谁肯停杯慰楚娥？

直北大风山欲倒，江南无冻水生罗。临清不是长安道，时听凌空响王轲。

卧病兼旬忤物机，梦游蓬岛欲心飞。无心缩地忧行役，有意谈天畏是非。

流水点红桃雨霁，长林迸绿笋芽肥。便须再约坡仙去，为觅还山旧羽衣。

蠹鱼恣贪饥，编简偷齧蚀。妄想神仙寿，不复分黑白。

典谟何炜煌，缥缃为装饰。微虫偶伤残，明者生疑惑。

河洛出图书，天地留声色。龙龟欲呈祥，蠹鱼何时息。

当思湔祓玄经手，来破新年翰墨香。腾刷风云成爪觜，料量文字脱羁鞅。

庭帏永祝神明寿，彩绚欣随兄弟行。不用威名加塞上，诗坛草木仰辉光。

君才非一世，健翮欲淩空。极目忧戎马，深怀寄远鸿。

怜余孤隐处，散帙万山中。花木欣人意，雰飞大国风。

盛夏良宵浮彩鹢，湖光夜气颇宜人。风穿帘幕凉侵骨，月布琼瑶景逼真。

何处棹歌芦渚外，谁家灯火柳桥滨。今宵应作游仙梦，忘却扁舟是逐臣。