少年游·朝云漠漠散轻丝

译文

注释

　　北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

　　这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外

　　所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

　　下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。

我本世味薄，寸田足自营。年来荆棘尽，稍有梨枣萌。

但恐骨相凡，未敢希长生。陈留达人后，未龀犀角盈。

旧游记三山，幽梦彻九清。尔来三十年，但觉膏粱腥。

幽寻饭绿髓，默卧诵黄庭。顾我尘土中，深慰夙心倾。

仙人吴门卒，解后烦寄声。相期朝金阙，鹤驭何时征。

一个敦丘。一个泥沟。小经营、水尾山头。烟霞旧管，草木新收。

有杏花春，荷花夏，菊花秋。

万里封侯。四海登楼。问何如、樵斧渔钩。主人高卧，有客来游。

是酒刘伶，诗李白，梦庄周。

进酒难如断酒难，几番温却又重寒。平生多少尊前恨，未到潘年鬓已皤。

宫筵肆兮哀弦拊，玄鹤降兮鸣且舞。呼烟侣兮啸云友，谁能为此师旷子。

万里长风扫积阴，碧天如洗籁沉沉。今宵何处无明月，比屋谁家有赏心。

诗句惊人从和寡，酒杯到手莫辞深。南楼已负凭阑约，老子胡床兴不禁。

重华光大历，九五飞潜龙。纲维丕振肃，四海讴歌同。

匦函出通明，畅达天下聪。百川东注海，细大咸纳容。

我恧沾青琐，不能振英风。侃侃盛时彦，论列争长雄。

苟有利国家，何必皆已功。

昔送春水别，悠悠岁华迁。廉车忽东来，清风满长川。

我家衡门古城曲，养素居真抱幽独。少年未免笑陈平，委巷何人重干木。

君能下士倾里闾，时恒过我谈诗书。丈夫贵义乃如此，高怀可似东平徐。

凤凰衔书紫云阙，驿使连催向春发。此行莫嗟老相随，尚父犹能赞纶綍。

青云万里何茫茫，冥鸿不飞天路长。瀛洲松桂各有意，未应笑□孤兰芳。

人间聚散岂得已，义士由来重知己。璅陵旧隐固依然，东山须为苍生起。

小聚城南尺五天，六街腊鼓又催年。一瓯苦茗饶乡味，却忆家山玉蟹泉。

听说西方无量乐。四方上下天垂幕。不比娑婆田地恶。

无垠堮。纯将一片琉璃作。

能扫爱河波浪涸。尽翻苦树枝条落。智焰争容蚊蚋泊。

神超卓。径登广大毗卢阁。

二月初一。十九年前今日。正春分。酒绿香如雾，花红晕作云。

娉婷轻嫁了，旖旎暗怜人。惟有迷离梦，又逢春。

三载交游赖故知，澹云凉月共襟期。群樽此夜能倾倒，孤棹明朝又别离。

逸思不堪闻雁后，含啼况复听猿时。悬知岸帻狂吟日，徙倚南山菊满篱。