好时光·宝髻偏宜宫样

译文

注释

　　这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词。它强调了爱情不要倚仗貌美，要选有情有义的郎君来嫁。当然由于封建帝王的审美观，把一个美女写得珠光宝气，宫样梳妆，脱离了民间姑娘的天生丽质。

　　上阕集中描写女子的美艳过人。先写发髻，“宝髻”二二字透露出来的是精致与讲究。“偏宜官样”是侧写其气质不凡，盖宫样发髻虽时髦好看，但非人人适宜，而词中女子则天性合适，宛然定制。唐时妆饰风气往往以宫女为典范，故发型和服装的“宫样”意味着潮流和卫，如刘禹锡《赠李司空妓诗》“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜书娘”即是指官样发型，而白居易《上阳白发人》诗“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉届细长”，韩《忍笑》“宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜”则主要指宫样服装。

　　接下写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬托出一个青春可人的女性形象，尤其是“天教人鬓长”一句极力写出了女子的天生丽质。这里虽用了张敞的典故，但并非表现恋人或夫妻恩爱的意思，而是着力表现其超乎寻常的美丽而已。《西厢记》中张生第一次见莺莺，就这样描写道：“则见她宫样眉儿，新月偃，斜侵入鬓云边。”也是被莺莺长长的屑线所吸引。有学者认为“体红香”一句乃是暗写杨贵妃，因为《开元天宝遗事》“红汗”条记载：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热，每有汗出，红腻而多香。，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也。”但是否能由此将“体红香”归为杨贵妃的专有特征，却是要打个问号的。因为从结构上来说，整个上阕都是集中描写头部和脸部的装扮，如果插入一句对身体的描写，不免使文笔显得枝蔓了。而且“美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿”（岑参《敦煌太守后庭歌》），红妆及脂粉香用于脸部描写也是常见的情形。

　　下阕转入议论。盖此女子因自恃其过人之艾艳，—般男子难入其眼。但真情可贵，青春短暂，故词人郑重劝告：美貌不可恃，青春都一晌，如遇有情郎，不妨付衷肠。此即使以朋友口吻相劝，虽有关切，却无爱恋。

　　全词语言生动、流畅，饶有民歌率真风味又不失含蕴。象“莲脸嫩”的鲜活比喻，“体红香”的鲜明生动描写，眉黛的夸张，下半阕流水般的明快、俊朗、流畅，都是艺术纯熟的表现。

　　唐玄宗酷爱音乐。正是由于他酷爱音乐的缘故，他对宫中善于音律的女子宠爱有加。从词的前面内容来看，唐玄宗对女子的容貌和气质是十分欣赏的，暗含爱慕之意，非泛泛之交者可比，但从后面来看，又完全是一一种朋友口吻，虽有关切，却无爱恋。其间关系耐人寻味。

疏泉灌空畦，折柳樊小圃。关心有幽事，寄意在衡宇。

但恐经纶人，兹焉忽高举。慎勿厌荷锄，烟蓑湿春雨。

取友遍四海，江夏真无双。怜我守幽独，闭门卧北窗。

折简呼胜士，炊黍羞羊腔。相邀门蓬荜，登高临大江。

江山拟岘首，清绝冠此邦。岂惟慕叔子，耆旧皆敦庞。

蛰龙卧诸葛，雏凤伏老庞。寂寞千载后，斯人可心降。

愿言各努力，勿立憍慢幢。

主家十二楼，一身当三千。
古来妾薄命，事主不尽年。
起舞为主寿，相送南阳阡。
忍著主衣裳，为人作春妍。
有声当彻天，有泪当彻泉。
死者恐无知，妾身长自怜。

叶落风不起，山空花自红。
捐世不待老，惠妾无其终。
一死尚可忍，百岁何当穷？
天地岂不宽？妾身自不容。
死者如有知，杀身以相从。
向来歌舞地，夜雨鸣寒蛩。

云梦青邱蟠楚薮，萍实江边大如斗。故垒摧颓百战馀，旧事传流千载后。

青崖半裂摧兕吼，空陂突过黄狐走。山深日落少人行，寂寥鸣蜩嘒高柳。

江湖一梦三年久，慰我漂零一杯酒。群盗须降汉赤眉，故侯办作秦黔首。

西馆桥边竹隐居，昔年曾受异人书。不知官爵能来子，可是尘埃早识予。

忽地相逢官宛若，再烦推看定何如。韩苏总被虚名误，试问三星是也无。

佛国亲登七宝墀，见超无见总持尼。情尘空尽还同俗，结习都忘不断痴。

东岭云归招共宿，北山鹤怨任他之。吾徒未识毗耶老，衣染天华不自知。

去日旅愁尽，归时乐事偏。秋余黄叶后，人到菊花先。

城郭惊乡土，妻儿说墓田。从来为客久，此别只经年。

杜曲树连苍翠外，终南云暗有无中。清诗妙句空贻后，不见樊川一老翁。

潞公勋业天下知，目之曰佞中官诗，此语毋乃千古疑。

白璧微瑕世亦有，君谟团茶腾众口，忠义至今无人剖。

方物之献有常输，斯锦乃进张妃娱，热中不觉邻谄谀。

呜呼，寇准祥瑞胡为乎，更有王旦瓶中珠。

积土山头偶一过，薰风生处绿阴多。尘中忽见湘南景，欲解朝衣挂薜萝。

西寺廊深日射尘，维摩方丈四无邻。微风尽捲飞花去，半敞东窗映绿筠。