浣溪沙·小阁重帘有燕过

译文

注释

　　吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。

　　劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。

　　以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。

　　上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。

　　结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

昔年曾趁海门潮，独向龙宫吊寂寥。衬席寒风不成梦，老蛟一夜献琼瑶。

艳曲灯前啭，轻杯掌上挥。开帘炫积素，当户挹流辉。

两篇忠告慨慷辞，字字中间有涕洟。天下二归心属舌，隆中三顾道存伊。

老臣虚已六未解，瞒子输才十倍之。谨论堂堂诚激烈，孤忠痯痯力驱驰。

转征南北思何远，怆及桓灵语更危。开济莫酬徒有策，英雄先死却无时。

天荒大野星俄陨，水啮空江石不移。不朽文章千载事，后人能鉴乃能悲。

心空面壁古来闻，五乳峰头自落曛。欲问无生渺何处，西归葱岭万重云。

我所思兮在福山，斗山齐云出云间。六邑之秀同跻攀，默翁默成无一言。

予将欲往亮非远，无乃衰翁柱杖前。

白雪纷纷何所似。撒盐空中差可拟。未若柳絮因风起。

别署倚巴丘，重湖郭外浮。苔荒残壁古，木落满庭秋。

雁度南楼远，乌啼北院幽。空阶时独立，偏动越乡愁。

清和新霁，杖孤筇、野外追随上客。望去琳宫千树里，磐响乍传遥碧。

山色当门，葵花盈砌，到此尘嚣隔。衔杯籍草，赏心更拥图册。

谁道冠盖京华，偏容吾辈，泉石留行迹。醉后看松过别圃，细雨沾衣将夕。

公瑾风流，伟长词赋，此会高今昔。岑参兄弟，愿言常奉游屐。

蕙畹兰丛泥不涅。潇湘飞下烟波窟。清浅移根冰影坼。

疏疏叶。檀心细吐香如缬。

隔浦美人愁一别。屏山曲几成幽绝。十二碧阑斜受月。

熏炉歇。暗窗冷透梅花雪。

桐庐江中秋水清，富春山中秋月明。钓竿千尺无恙在，持竿我欲从先生。

先生岂是傲当世，鄙夫患失滔滔是。狂澜既倒挽之回，持报故人惟此尔。

衮衣不博一羊裘，事往台空江自流。遂令千古重名节，于乎先生真汉杰。

虎溪祠屋对山开，白水纡回银汉来。绝顶云霞依石塔，斜阳钟鼓动林隈。

远公遗事今存钵，靖节当年此筑台。登眺无缘愧飘忽，石梯度马又寒梅。

云漾晴光水漾波，閒中得句景中哦。读书岁月何常永，啼鸟园林渐觉和。

人有奇贫尘事少，诗无险体性情多。盘桓半亩成幽赏，每送黄昏日影过。

步屟春风里，闲花到处香。轻云过水湿，残月下山凉。

路失遗樵辨，林深古寺藏。扶筇能济胜，潘岳鬓毛苍。