译文与注释
赏析
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。
上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。
结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
流水通归梦，行云失故关。江风正摇落，宋玉莫登山。
三十六峰峻，维岷在蜀奇。方行刺史部，重款丈人祠。
冻雪诸蕃隔，晴云六面披。访山穷宝洞，敕鬼觇丰碑。
泉落寒崖响，萝依古木垂。良工存旧笔，老叟琢新诗。
陟险齐双屐，逢幽鼓七丝。盘桓不忍去，还作更来期。
避世金马门，歇直承明庐。月赢一囊粟，调笑驺侏儒。
忽忆东南行，秋风熟鲈鱼。闻君已先我，扁舟向江湖。
铜章垂腰问，赐履双飞凫。千室岂不忧，弦歌自为娱。
古称有人民，无事专读书。自顾都城游，刺促辕间驹。
六朝若流川，览古半有无。山中折瑶华，千里怀离居。
阑干百尺俯晴虹，汗漫同游夕照中。北雁影迷瑶信断，落霞标映酒杯空。
坐临南极蛮烟尽，山倚昆崙瑞气通。翻忆玉河春试马，画帘轻飏柳丝风。
老向纬编穷理惯，秋来小圃种花忙。一床书卷一丛菊，静对萧斋发古香。
十月风露交，履霜变重阴。密霰日已集，坚冰日已侵。
往者既有渐，来者方自今。君子契天道，晨夕返吾心。
树德当务滋，卷勺能高深。文言美馀庆，保此以为箴。
泉冷石气清，雨涤山容净。行行苍蔼中，一往乘幽兴。
迢递陟层峦，盘曲上危磴。地间草木春，人远禽鱼静。
赏爱情屡延，怀新路无定。阴知岚雾滋，密识松篁映。
挹翠释烦襟，濯流浣尘听。眷彼云物奇，悦兹山水性。
向晚憩精庐，带月下樵径。回首望烟扉，隔萝袅清磬。
句漏有丹砂，葛洪因得仙。及我更经之，但见牛羊眠。
圭江绝流水，郁林互青天。朝发白沙洞，暮宿鬼门关。
鬼门多异兽，捕获夸雄蛮。猩猩顾我啼，狰狞不可干。
生死在山谷，何必能人言。歧路迷所向，惨切游子颜，人马俱变色，喟然心脾酸。
为天入地漫相猜，万古圣凡总一骸。孽海茫茫谁得渡，莲台闲煞佛如来。
