望江南·超然台作

译文

注释

　　公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。

　　这首词为双调，比原来的单调的《望江南》增加了一叠。上片写登台时所见景象，包括三个层次。

　　“春未老，风细柳斜斜。”这首词开头两句是说，登上超然台远眺，春色尚未褪尽，和风习习，吹起柳丝千条细。首先以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春意暮而未老。“试上超然台上看，半壕春水一城花。”这一湾护城河水绕了半座城，满城内皆是春花灿烂。其次，三、四句直说，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。“烟雨暗千家。”五句是说，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中。

　　三个层次显示有一个特写镜头导入，再是大场面的铺叙，最后，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。满城风光，尽收眼底。这是上片，写春景。

　　下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。

　　“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

　　这首词从“春未老”说起，既是针对时令，谓春风、春柳、春水、春花尚未老去，仍然充满春意，生机勃勃，同时也是针对自己老大无成而发的，所谓春未老而人空老，可见内心是不自在的。从这个意义上看，苏东坡实际上并不真能超然，这种似是非是的境界，真是苏东坡精神世界的真实体现。

　　这首词上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

　　此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。

平明解印暮投馆，公事已如风马牛。报政仅堪书下下，结庐剩欲榜休休。

无名花草香随路，得计禽鱼水满沟。袖取向来朱墨手，按行松竹上沧洲。

山下风吹衣，山上风拔木。茅茨何足保，瀛海虑翻覆。

永念执鬯人，无心还自恧。

西京兴乱阶，四海罹艰厄。皇佐奋神武，股肱效群画。

英贤尽同朝，夙愿今始获。并坐接华裀，联步陵飞阁。

中馈荐甘旨，金罍汎清酌。眷言申情昵，终宴展戏谑。

君子肃令仪，俯仰存谦约。明信良可希，骄盈义所薄。

各享百岁期，鉴此平生诺。

车书共文轨，律度出声身。明白垂中典，优容礼直臣。

熊罴渭川叟，风雨越裳人。更想攀髯士，犹知不犯鳞。

野阔莲宫迥，楼台半倚山。地联巴峡近，门对濮溪湾。

柏径松烟湿，石房雨藓斑。白云邀客住，明月伴僧閒。

经梵喧哗外，香灯杳霭间。胜游成邂逅，危搆喜跻攀。

世路诚何极，尘心久欲还。輶车正催发，缓步出重关。

惜别肠千缕。最关心、拈花写韵，琐窗絮语。瘦尽诗魂扶不起，堪叹旧时俦侣。

只半响、萍缘欢聚。屈指到家残菊候，正吴江、枫落秋如许。

听一舸，潇潇雨。

分飞雁影迷归路。转叮咛、烟村水驿，薄寒宜护。珍重加餐须努力，莫把闲愁频赋。

酒醒后、今宵何处。只我思乡归未得，仗西风、吹梦随君去。

双袖湿，离情苦。

天遣皇孙二十七，若木望来高几尺。行空万里是祥云，入地千年成琥珀。

玉楼渺漠无人到，高台自古悲风早。碧云尽处是天衢，更没青青河畔草。

疏树无声雀不哗，深深云叶暗含花。气沈野水画先瘦，暝入寒村烟半遮。

结束槿墉除废蔓，安排茗具点新芽。有人纸帐清宵卧，误唤溶溶梦里家。

华胥梦断人何处，听得莺啼红树。几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户。

暖风不解留花住，片片着人无数。楼上望春归去，芳草迷归路。