嘲红木犀。余儿时尝入京师禁中凝碧池，因书当时所见。
开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十里芬芳，一枝金粟玲珑。管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。翠华远，但江南草木，烟锁深宫。
只为天姿冷淡，被西风酝酿，彻骨香浓。枉学丹蕉，叶底偷染妖红。道人取次装束，是自家、香底家风。又怕是，为凄凉、长在醉中。
译文与注释
译文
我小时候到过京城宫中的凝碧池，于是写下了当时所见。
遥想在开元盛世的时候，皇宫里栽满了桂树，月光下树影重重。满城飘散着清香，原来是枝头上玲珑精致的桂花正在绽放，香彻十里。记得当时，在凝碧池边，管弦乐声不断，微风吹拂，月色正浓。徽、钦二帝被金人掳走，只可惜那如烟环般栽植在宫中的桂树，却永远被锁在了深宫之中。
只因为她（桂树）生来就素净淡雅，秋风的吹拂酝染，使它酿就一身浓香彻骨。可惜她却要白白地效仿丹蕉树，偷偷将叶里的花染成鲜艳的红色。桂花好像道人衣着随意，这是它自身香气的本色。只怕是因为处境凄凉，它借酒浇愁使脸色酡红。
注释
声声慢：词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。此调有平韵、仄韵两体，平韵格以晁补之《声声慢·家妓荣奴既出有感》（双调九十九字，上片九句四平韵，下片八句四平韵）、吴文英《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》（双调九十七字，上片十句四平韵，下片八句四平韵）、王沂孙《声声慢·啼螀门静》（双调九十七字，上片十句四平韵，下片九句四平韵）为正体；仄韵格以高观国《声声慢·元夕》为正体，双调九十七字，上片十句四仄韵，下片八句四仄韵。
嘲红木犀：一作“赋红木犀”。木犀，桂花的别称，以木材纹理如犀而名。花有浓香，可作香料。其红花者称为丹桂。
尝：曾经。京师：指北宋故都开封。
禁中：皇宫内。凝碧池：李濂《汴京遗迹志》卷八：“凝碧池在陈州门里繁台之东南。唐为牧泽，宋真宗时改为池。”陈州门为开封外城南门之一，非皇城门，所记凝碧池的方位与辛弃疾所说在禁中不合，不知何故。
开元盛日：化用杜甫《忆昔二首·其二》：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。”
开元：唐玄宗李隆基的年号，其时为大唐盛世。此处喻指北宋盛时。
天上：指皇宫之中。
花：指桂花。
月殿：月宫。借指皇宫。桂影重重：传说月中有宫殿和桂树，故云。
金粟：桂花的别名，以其花蕊似金粟点缀而得名。
“管弦”句：郑处诲《明皇杂录》：“天宝末，群贼陷两京，大掠文武朝臣及黄门宫嫔、乐工、骑士，每获数百人，以兵仗严卫，送于雒阳。至有逃于山谷者，而卒能罗捕追胁，授以冠带。禄山尤致意乐工，求访颇切，于旬日获梨园弟子数百人。群贼因相与大会于凝碧池，宴伪官数十人，大陈御库珍宝，罗列于前后。乐既作，梨园旧人不觉歔欷，相对泣下，群逆皆露刃持满以胁之，而悲不能已。有乐工雷海清者，投乐器于地，西向恸哭。逆党乃缚海清于戏马殿，支解以示众，闻之者莫不伤痛。王维时为贼拘于菩提寺中，闻之赋诗曰：‘万户伤心生野烟，百官何日更朝天。秋槐落叶空宫里，凝碧池头奏管弦。’”此处以唐喻宋，借安史之乱伤北宋旧京开封沦入金人之手。
愁侬（nóng）：使我悲伤。侬，我。
翠华远：指北宋徽、钦二帝被金人掳走，幽禁在北方极远的地方。
翠华，皇帝仪仗中以翠羽为饰的旗帜。
江南草木：指桂树。因生于南方，故云。屈原《远游》：“嘉南州之炎德兮，丽桂树之冬荣。”
天姿：天生的资质。
冷澹（dàn）：不浓艳，素净淡雅。也作“冷淡”。
酝酿：比喻涵育、熏陶。
彻骨：透骨，入骨。形容程度极深。
枉：徒然，白费。丹蕉：即红蕉，亦称美人蕉，花色红艳。
叶底：一作“叶展”。
妖红：即“夭红”，艳丽的红色。苏轼《浣溪沙·徐州藏春阁园中》：“化工余力染夭红。”
道人：比喻有仙风道骨的桂花。取次装束：随意妆束，保持固有本色。刘攽《芍药谱》：“取次妆，淡红多叶也。色绝淡，条叶正类绯，多叶亦平头也。”取次，造次，随意。
“是自家”句：释晓莹《罗湖野录》载晦堂禅师为黄庭坚说法，“当时暑退凉生，秋香满院，晦堂乃曰：‘闻木犀香乎？’公曰：‘闻’。晦堂日：‘吾无隐乎尔。’公欣然领解。”后因常以“木犀香”为三教教门中典故。此词中因有“道人家风”之联想。
赏析
这首词虽然是“嘲红木犀”，却寄托着君国之忧和沧桑之感。词的上片追忆儿时所见北宋旧宫中高大的桂树，芬芳香浓。这里曾经歌舞升平，而今徽、钦二帝北入绝域，江南草木锁于深宫。下片写红木犀虽然改变了颜色，却仍然没有脱离木犀的气息，所谓自家“家风”，寄寓了词人深刻的民族观念。结尾两句为木犀解嘲，兼以自嘲。词人将千古兴亡、百年悲欢都在咏红木犀中呈现出来，其中蕴藏的是深沉的家国之痛。全词借花喻人，以小见大，在今昔对照中寄托黍离之悲，词意凄婉，含蓄幽深。
上片泛咏旧京故宫草木。开篇化用杜甫诗，借唐喻宋，谓北宋盛时，宫中花木繁盛，桂影重重。从一个侧面，反映出北宋的繁荣昌盛。这和李清照所说：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”一样，都有以小见大之意。“十里芬芳”二句由大到小，映带出红木犀。木犀、金粟，都是桂花的别名。“十里芬芳”上承“桂影重重”，写桂花之多、桂花之香；“一枝金粟”，写红木犀的耀眼出众。“玲珑”二字则把木犀花蕊似金粟点缀的风采准确地描写出来，但点到为止，为下片正面描写红木犀预留了充分的余地。凝碧池本来是唐代宫廷中的池沼名，天宝末年，安禄山攻陷长安，王维身陷贼手，赋诗云：“秋槐零落深宫里，凝碧池头奏管弦。”不过，唐宋的凝碧池并非同一处，词人是借用王维诗意，说明当时凝碧池上虽有管弦之音，却不能给人以快慰之感，反倒使人感风吟月，满怀愁云。“翠华远”三句紧承“风月愁侬”写词人发愁的原因：二帝被囚远方，故宫荒芜，昔日的奇花异草难见天日，其“君国之忧”与沧桑之感表露无遗。
下片正面赋写红木犀。“只为”两句写红木犀的色与香。“天姿冷澹”，谓其质姿天然而不艳冶；“彻骨香浓”，言其香之经久不息。以“天姿冷澹”和“彻骨香浓”八字赋红木犀，可谓形神兼备。而“被西风酝酿”五字，不仅点出了木犀开花的季节，还暗示出它的孕育过程，运笔细密。“枉学”二句正面点明所赋为红木犀。“叶底偷染妖红”，谓木犀花之红可以和丹蕉相比。而“枉学”是说花虽艳红，却开不逢时，已无人去欣赏它了。“道人”二句用晦堂禅师为黄庭坚说法的典故，谓即使木犀花淡红多叶，只要其香为木犀之香，依然是“道人家风”，风韵不减。“又怕是”二句关合人、花，语意双关，既远承“烟锁深宫”，写红木犀之凄凉；又因花及人，写人借酒消愁。“为凄凉、长在醉中”，言外之意是说做个“众人皆醉我独醒”的“独醒”者更痛苦，正话反说，其中蕴含着词人深沉的忧患意识。
这首词名义上是追忆儿时入禁中凝碧池所见所感，事实上渗透着词人当时的悲苦情绪。全词由回忆入手，纵横古今，虽处处写花，却只出现一次本体“桂”字，表现出词人丰富的学识和表现技巧；又虽处处写花，却处处说人论事，融汇深沉的家国忧思、民族伤感，藏而不露，含蓄幽深。
创作背景
邓广铭《稼轩词编年笺注》据广信书院本将此词编次于《声声慢·旅次登楼作》之后，作年约为宋孝宗乾道八年（1172）。辛弃疾的祖父辛赞在家乡沦陷时未能脱身，被迫做了金朝的官。辛启泰《辛稼轩年谱》记载辛赞曾知开封府，所以辛弃疾少年时能有机会进入北宋旧宫观赏。当时盛开的木犀花给他留下深刻印象，后来追记当日印象而作此词。
昔时人已没，今日水犹寒。
地胜岂如人胜，秋清争似官清。双瞳炯炯鬓青青。稳上华途捷径。
白雪久残梁複道，黄头閒守汉楼船。
尘轻未损朝来雾，树暖才容腊外烟。
弭节不妨饶怅恋，待歌鱼藻记他年。
披衣独立披香，流苏乱结愁肠。往事总堪惆怅，
前欢休更思量。
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷¤
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，
罗衣特地春寒。
西园春早，夹径抽新草。冰散漪澜生碧沼，寒在梅花先老¤
与君同饮金杯，饮馀相取徘徊。次第小桃将发，
轩车莫厌频来。
列戟分名郡，儿童说细侯。
卷舍谁罣碍，中外且嬉游。
闻说淮南守，天边又拜州。
将军开国弓剑传，子孙章甫能朝天。相国沉冥二十年，怀宝弗售人所怜。
飞缨跃马赫动地，公也视之如浮烟，雅歌日醉金尊前。
生有三男子，不令学剑令青编。大郎早蹑黄金榜，声名佐郡青云上。
二郎秾郁更英特，掇青拾紫犹翻掌。三郎年十馀，头颅角崭如。
拱立向人前，解背经与书。二郎昨别我，云将还故乡。
马蹄驰逐秋槐黄，龙泉出匣光自射，骅骝历块畴能当。
连翩骑从喧皇州，春风紫陌行鸣驺，生儿当如孙仲谋。
于嗟相国胡所忧，浊醪惟恨不满瓯。听我王郎行，我行还自歌。
何以赠之珊瑚柯，又何赠之玉山禾。愿郎归，白玉珂。
迢迢见山亭，回首隔烟雾。
酒帘扬渔村，笳鼓响军戍。
倚蓬问舟人，云是三江路。
篱落鸡欲栖，野水牛已渡。
钓翁炊荻烟。稚子收渔具。
抱琴人不来，残阳在高树。
小楼昨夜东风骤。一春花事阑珊够。斜月绿窗低。梦回闻马嘶。
梨花明似雪。含笑开门说。昨夜结灯花。今朝真到家。
北阙心犹壮，老杜九日诗云：“北阙心长恋，西江首独回。”东篱兴未阑。年年身健足清欢。后会不妨重约、醉长安。
沧海波悬，仙盘路迥，长河夜夜清浅。梦引情通，星能月替，只有愁痕难剪。
泻入荷心，可误被、晨风吹散。屈曲丝穿，玲珑酒咽，痴魂云绾。
莫念汉皋人去远。抵多少、长门新怨。锦字谁缄，罗襦暗系，又昨宵春暖。
听歌喉、低咽处，早勾起、柔肠万转。十斛终量，恁鲛绡，盈盈露泫。
