小桃红·采莲人和采莲歌

译文

注释

　　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

　　小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。

　　小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转悲，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的，三个字自然引出下半部分。

　　热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场量之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛所取代，悲的情结丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

　　小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲威作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

植德千章茂，硎材百鍊刚。事功才止此，物理故难量。

雁序云天远，兰阶雨露芳。公无憾身后，人自惜堂堂。

一别人间万事空，他年何处却相逢。不须更话三生石，紫翠参天十二峰。

堤上淡黄柳，水中花白鹅。诗情随处有，此地得偏多。

愚公欲移山，恃有子孙在。老夫当及身，移楼著人海。

朔风暮已厉，蓟门凛寒霜。之子返故邑，星言肃遐装。

长跽拜慈父，含悽别高堂。亲爱自天性，谁不情内伤。

所怀在重闱，晨夕遥见望。驱车逐徒侣，欲往仍徬徨。

为孝行所先，养志古所臧。翩翩丹凤雏，五色会高翔。

含辉璞在石，戒溢川维防。爱子以进脩，眷言赠斯章。

人生庄叟癖，死乐果谁传。此固虽虚诞，何凭更惘然。

乾坤都父母，今古几亲贤。一洒乌台泪，人间肯自偏。

先生独无虑，作客竟忘归。谩把诗书阅，宁知世事非。

秋风吹落雁，江树隐斜晖。少立桥边路，相思恨久违。

莲花如妾叶如郎，画得花长叶亦长。若使画莲能并蒂，不须重画两鸳鸯。

平生欠汝哦诗债，岁岁年年须要还。未至腊时先访问，已过春月尚跻攀。

直从开后到落后，不问山间与水间。却笑渊明赋归去，庭柯日盼自怡颜。

路入尊贤里，因留处士家。春缸开玉液，石鼎沸云芽。

老去情逾好，诗成兴转赊。挑灯坐忘倦，不觉月西斜。

山云护芝田，山雨清菌阁。中有学仙人，吹箫侍鸾鹤。

谡谡风来，暑气全消，秋意新添。正宾嘲客难，踞床上坐，弟酬兄劝，挥麈清谈。

而我尤狂，翩然侧帽，阑入华筵竟不惭。频呼酒，恰红灯冉冉，暮雨纤纤。

主人觞政偏严。笑醉里、宁知漏已三。算他乡此日，为欢不易，浮生今夜，作达何嫌。

忽话从前，群公高宴，老辈西斋兴更酣。今何在，惹座中泣下，湿透青衫。