小桃红·采莲人和采莲歌

译文

注释

　　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

　　小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。

　　小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转悲，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的，三个字自然引出下半部分。

　　热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场量之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛所取代，悲的情结丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

　　小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲威作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

且爱灯檠短，宁论剑铗长。芝兰照春紫，编简著人香。

贺监聊吴语，昌黎岂楚狂。豹文元炳蔚，未信雾能藏。

无边春色。人情苦向南山觅。村村箫鼓家家笛。祈麦祈蚕，来趁元正七。


翁前子后孙扶掖。商行贾坐农耕织。须知此意无今昔。会得为人，日日是人日。

孤鸿向北征，夜半犹哀鸣。哀鸣何所为，欲我如鸿冥。

掩却屏山十二重。不知明月到帘栊。一窗灯火碧纱红。

书为心忪开卷少，琴缘腕弱上弦松。夜寒争忍减香筒。

郁郁山上松，高枝布天涯。上有女萝草，缠绵誓不移。

葛生蒙于楚，浮萍寄清池。贵贱虽殊途，附托各有宜。

伊昔侍君子，朝夕奉恩私。驰心在皓首，何意中暌离。

穷年守房室，常恐踰良时。思君如日月，所冀光不遗。

东风初到乌衣路。开尽了、轻红千树。癫狂不见当年杜。花袅酒旗青纻。

又过了榆钱柳絮。浑莫劝、东君且住。恨他燕子衔春去。一片香泥何处。

四面诸山若附庸，突然中起最高峰。每看晴日移坛影，常说寒潭卧黑龙。

沆瀣要和千岁药，茯苓先斸万年松。拟寻活计参真趣，又隔烟萝第几重。

瑞竹初生每觉长，分岐共簳出宫墙。普天无限成林地，故产皇家是吉祥。

娇柔无朵不舒神，吞尽群花意外真。连日轻寒知勒尔，今朝殊艳正娱人。

一樽豪兴三生约，九陌风光十丈尘。唤取吴姬到花畔，遏云重唱《竹枝》春。

滇池藤赤人难到，太乙青藜事近诬。林下支来供燕息，省中携去宠师儒。

莺声呖呖青纱障，障外听来剧清亮。问字宫中总隔纱，模糊未识天人相。

君王访艳自寻声，百尺妆台无限情。自说二人土上坐，渐看一月日边明。

君不见卫少儿赵飞燕，汉家立后多微贱。何妨监户正中宫，岂虑谏臣伏前殿。

画眉御墨擅风流，一笑当前玳瑁头。凤皇符瑞飞向里，加官进禄乐优游。

凭高风物欲凌秋，门外平湖碧似油。暝色已归鸦背外，斜阳犹恋柳梢头。

疏疏远岫屏间画，点点轻帆镜里鸥。不尽萧条东涧水，至今呜咽为谁流？

粤王楼阁引飞峦，别苑离宫草树残。正朔已非秦日月，朝台犹忆汉衣冠。

风生禾黍樵歌歇，秋入关河夜柝寒。閒倚青萍时极目，不知何处是长安。