小桃红·采莲人和采莲歌

译文

注释

　　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

　　小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。

　　小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转悲，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的，三个字自然引出下半部分。

　　热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场量之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛所取代，悲的情结丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

　　小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲威作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

篱下黄金花，幽人时复采。满天霜露寒，莫待秋容改。

几年欲向塞门游，北渡桑乾重旅愁。画角悲凉孤馆夜，黄榆摇落九边秋。

壮心未掷悲生笔，浪迹堪怜季子裘。回首江湖任鸥鸟，谩嗟华发滞燕州。

绝好窗前月，清光向客来。友添惟对影，心死已成灰。

善价看时辈，虚藏愧不才。此身何所用，且即隐蒿莱。

文章百世师，每说韩昌黎。盥手读遗编，开阖无端倪。

乍观觉雄伟，春市斗晴鸡。细观转清丽，青霄吐虹霓。

嗟予蹇劣资，文思苦荒迷。樊怪匪正途，柳奇入旁蹊。

崇台百尺高，借韩以为梯。

莫相疑、爱石如许，流形我亦随寓。神麇更有神麇在，照影几烦清滏。

山下路。还记得、当时射虎人曾误。如今文府。但日永闲阶，香凝燕寝，云岫翳还吐。

崔嵬起，欲作飞仙骞翥。依稀老眼如雾。品题好刻奇章字，嗟尔赏音难遇。

如砥柱。应笑我心，更欲谁安住。茶余客去，相对静无言，悠然意会，一阵北窗雨。

少小慕坟典，览古穷杳冥。逶迤侍药炉，寒暑日以更。

中宵不能寐，仰观熠耀征。悠悠盛年逝，将与草木并。

犹酣启灵钥，壮思浩难扃。储士望成冈，储石望成城。

皓月流素辉，大火扬朱英。我生欲何为，哽咽双泪零。

数亩园中地，游人断往还。村居花事晚，春昼鸟声间。

林密行闻水，窗虚坐见山。更怜朝雨足，野老亦开颜。

含烟摇曳水西头，青眼才开惯惹愁。别恨丝丝消不得，断肠人倚夕阳楼。

桃李迎春媚，云霞傍曙来。花边双骑出，天上一书来。

努力知强饭，褰帷表异才。及门二三子，狂简不知裁。

钱谷元非吾分外，握算亦能助太平。学术多君非口耳，此行认取旧书生。

淤泥不染两朱丹，此种应教号合欢。若使亭亭还解语，同心相对臭如兰。