小桃红·采莲人和采莲歌

译文

注释

　　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

　　小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。

　　小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转悲，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的，三个字自然引出下半部分。

　　热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场量之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛所取代，悲的情结丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

　　小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲威作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

处死稽缃素，求名每寂寥。纷纷等枯冢，凛凛独高标。

玉刻龟趺字，风驱水伯潮。英魂俨如在，楚些未须招。

行李萧条石径荒，贾生东去路茫茫。卢龙不是长沙地，莫把吾皇比汉皇。

江南气候宜，冷蕊破寒枝。能共巡檐笑，何妨受雪吹。

鞍马丁年事远游，北州未稳复南州。胸怀落落冯驩铗，尘土翩翩季子裘。

击筑悲歌落感慨，倒瓶浊酒浣离忧。一编笑我衡茅底，坐送光阴到白头。

茫茫四望且高歌，如此秋光可奈何。亦解情长添挂碍，那因才短便蹉跎。

吟蛩避冷多偎砌，病叶将飞尚恋柯。寂寞山林天又晚，残霞如缕上烟萝。

大江淼西来，势浮凤凰台。凤凰去千载，借问何时回。

送子凤凰西，相看燕两飞。北风吹爽气，贯城摇清辉。

哲人佐廷尉，刑措期几致。民物协中和，凤鸟或可至。

帘卷东风，逗轻寒、又酿丝丝愁雨。芳辰暗数，误了探芳情绪。

啼莺睡醒，任消瘦、杏娇桃妩。无奈是、庭院深深，一片湿云浓聚。

阑干那回凭处。笑无端、又惹情丝千缕。幺弦断矣，懒检绿窗琴谱。

红绡翠减，怎禁得者番春妒。空自盼、双燕归来，替侬寄语。

有客居南亩，为农尚力耕。春风茅屋静，旭日晓窗明。

碧涧连云色，晴江漱石声。披烟晨起早，带月夜归清。

鸡犬声相闻，牛羊卧不惊。阶前留晚翠，场圃迄秋成。

陶令偏成赋，庞公不入城。朋来三径小，酒尽一壶倾。

化雨诗书泽，开云竹树情。极知蒙帝力，聊用乐吾生。

理世徵髦士，周行列俊英。他年来束帛，努力报荣名。

冶叶倡条不受羁，翠筠轻束最繁枝。未能隔绝蜂相见，一一花房似蜜脾。

雨阴阴，水漫漫。十日复五日，侵宵还达旦。不愁阶下兰蕙死，但忧田中谷菽烂。

兰蕙死，君子以伤悲。谷菽烂，小人恒苦饥。人饥税转逼，因之生盗贼。

人饥税逼盗不息，于乎有粟吾焉食。君不知六月南风河水枯，日日中天行赤乌。

辛苦门前水，年年载客西。青山一相送，乌鸟几回啼。

归计知难准，乡音听渐迷。来宵如有梦，应恋若耶溪。

寰中独照万机息，壸外分权六国清。四海晏然王化里，不须当道话升平。