口号吴王美人半醉

风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。

西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。

译文

注释

　　诗人通过注重描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态乃至生活环境，勾勒出一幅帝王嫔妃的生活情趣，实则以借古鉴今为警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要国事益非、诛逐忠良、滥事征伐，表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。全诗轻快流转，风格率直、大胆、热烈、活泼，不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗。

　　“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王”此叙景起兴：荷花虽香，因风而献媚于水殿，描绘出一幅微风吹动荷花、清香充溢满殿的景致，诗人因望见“姑苏台”而托言感怀吴王。可见，裘马轻狂、狂歌痛饮的诗人，意趣高远、超旷洒脱。

　　“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床”意指西施酒后带着醉意跳了几回舞后，娇柔无力地微笑着倚坐在东窗下镶嵌着白色玉石的椅子上。诗人把西子婀娜多姿、妩媚动人的形象描绘得细致入微，表现出美人名士、佳人才子的你情我浓、二厢情愿，在开放的唐朝尽舒风云之色。

　　西施原是越溪之畔的浣纱女，出身贫寒，明代的《苎萝志·西子传》就曾这样描述：“父鬻薪，母浣纱。”她本有理由选择一种幸福平淡的生活方式，但她身处吴越接连不断战乱之中，而她的情人范蠡又是越王勾践的得力谋士，在所谓的“国家大义”面前，西施不得不作出一个极其与人性相违背的选择，远离范蠡，被勾践送到吴国，从而诱使吴王夫差荒淫无度，慵理国事，从此“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王”。最终，越王勾践卧薪尝胆的灭吴计划得以实现。

　　此诗表现形式轻快流转，风格率直、大胆、热烈、活泼，不同于柔靡无力、怨而有伤的宫怨诗。诗人通过注重描写西施的容貌、举止（笑倚、醉舞）、情态乃至生活环境，勾勒出一幅帝王嫔妃的生活情趣，实则以借古鉴今为警戒，影射讽刺现实的不满，提醒唐玄宗不要国事益非、诛逐忠良、滥事征伐，表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。

　　此诗作于公元748年（天宝七载）。李白流落江湖，为了生计不得不四处奔波，勉强维持生活。李白以孤臣孽子之身心，亲历大唐由盛至衰的转变时期，所以李白的忧愤情愫极为深切，时常有抨击时政的诗作。

雪意埋云蔚不开，新春还傍故春来。未堪肮脏倚门立，聊复差池接羽回。

得丧但知求失马，盛衰赢取付传杯。风流二妙天怜我，种玉秧中更插梅。

雉鸣朝求雌，木坏疾无枝。仁心秉君子，小弁怨何矶。

在昔共世子，待烹慰骊姬。亦有鲁闵氏，朔风衣单衣。

二贤岂不怨，仁义固良知。夐夐彼投兔，蔌蔌奔鹿斯。

道死尚或墐，况乃天性为。

落叶空林忽有香，疏花吹雪过东墙。居僧记取南风后，留个金丸待我尝。

昂藏七尺气纵横，箧内中宵宝剑鸣。屠市故人从偶语，屏风侍史不知名。

鬓华揽镜增霜雪，胸智探囊有甲兵。仍作弃繻关内客，西风吹短曼胡缨。

天涯幽事未全空，窈谷清思亦自浓。一片云光生灭处，四围山色有无中。

凤尾龙香世莫传，半湾逤逻系冰弦。雪深六月明妃冢，泪满三更商妇船。

坐啸竹林差共拟，重登花萼亦堪怜。郁轮袍曲非难制，祗是无因上舞筵。

半月池边半月楼，画船箫鼓忆前游。风流太守今谁继？水浅蓬莱又几秋。

催花遣使忆新衔，又报春归燕语喃。园月和烟霏曲径，江风带雨洒孤帆。

乱飘不羡吴姬舞，远寄无劳驿使缄。藉坐锦茵新酿熟，待尝樱笋试罗衫。

举目关河尽乱离，旧坟新冢正累累。落花满径东风恶，芳草连天野客悲。

无酒无诗寒食径，半晴半雨夕阳时。垂杨不识兴亡恨，也杂蓬蒿上翠扉。

星郎自是鲁璠玙，宝善称之信不诬。岂与黄金同日语，合登清庙应时须。

渑池漫诧连城璧，沧海空传照乘珠。何似人中无价者，君家先世有三苏。

曲屏香烬烟丝绝。听悲凉、雁去声呜咽。病里诗魂，更春归、落花时节。

江南远、遥望云波万叠。

唤回乡梦关情切。叹飘零、也似人离别。漫说传书，又还愁、一行吹灭。

空凄断，残影虚窗冷月。

启疆驺氏长蛮夷，逐鹿中原佐汉基。明德裔应馨俎豆，炎荒地自固藩篱。

发兵庄助功存弱，遗憾吴驹怨见欺。华盖山前修祀事，丰碑犹志故王祠。

梁国令他魏国愁，渡江投水暗随流。虽然寸土居无动，争奈双林树半秋。

一阵若邪溪上雨，雨过荷花香满路。拖筇纵步入松门，寺在白云堆里住。

老僧却笑寻茶具，旋汲寒泉煮玉乳。睡魔惊散毛骨清，坐看秦峰秋月午。

月明山鸟乱相呼，松杉竹影半窗户。令人彻晓忆匡庐，作诗先寄江南去。