译文与注释
译文
失眠的人总是厌烦这漫漫长夜，窗户仿佛永远也见不到光亮似的。
荒寂的孤村中传来狗吠声，那是几个行人在残月下赶路。
鬓发早已稀疏斑白，旅途的情思空空胸中静。
眼前荒园中阡陌纵横，纺织娘声声叫个不停，不断空鸣叫哪能有功成？
注释
赏析
这是一首感寓诗。首联是对长夜漫漫的怨恨，盼望天亮而小窗未明。颔联由犬吠想到月下行人。更添孤寂之感。颈联由行人转想到自己的飘零生活，虽无政务之累，却也鬓发皆白，感慨不已。尾联借络纬虚织比喻自己政治上的绝望。全诗结构紧凑，联想自然，描写生动，含意深刻。
“倦枕厌长夜，小窗终未明”，写失眠的人讨厌夜长，窗户仿佛永远也见不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厌长夜”一下句说，但黑夜又偏偏不肯退去，窗户老是不见光亮。“厌”“终”，表明作者失眠时间之久，情绪之烦躁，对天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被贬的不幸，对前途的担优，生活的艰难，或者是对自己年老而无所作为的悔恨。看来这些因素可能都有。
“孤村一犬吠，残月几人行。”作者失眠可能很久了，时间可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是没有行人的，为生计奔波为人多半是黎明以前早起早行，所以引来犬吠。孤村，点明作者自己所处。残月，点明时间。两句简洁形象地写出荒寂的孤村黎明的景象，同时也衬托出作者寂寞的心情。
“衰鬓久已白，旅怀空自清。”苏轼此时已经“衰鬓久已白”。北宋官员升沉不定，调动频繁，“莫笑官居如传舍”，谓经常调迁，不能安居，苏轼饱尝其苦，“旅怀”即指此种情况。
“荒园有络纬，虚织竟何成。”这里作者以荒园络纬自比，感叹自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀终日“织呀织”，“织呀织”的，只不过是空喊，是虚织。
苏轼《倦夜》中的前四行诗，在艺术上可与李白《静夜思》媲美。同样是写窗前月下，李白写床独不言窗，而必回故乡。此地无声胜有声。东坡写窗而不言床，只字不提故乡。只比李白多闻“一犬吠”，似乎挡着了回乡之路。把他人在官场，身不由己，欲归不能的痛楚写得淋漓尽致。此乃有声胜无声。
这首诗看上去极有柳宗元诗歌的味道，如“厌长夜”、“小窗”、“孤村”、“残月”、“衰鬓”、“荒园”、“旅怀”再加上静夜犬吠的声音效果，阴阴冷冷、孤独凄苦。柳诗《中夜起望西园值月上》便有此感，《郊居岁暮》亦有同趣“屏居负山郭，岁暮惊离索。野迥樵唱来，庭空烧尽落。”可见，苏轼是爱用柳诗的这些意象来表达自己的。
但又像前面所说的一样。苏轼不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是将其转为己用。就如《倦夜》这首诗，如若粗心读之，或会以为是柳诗，但稍加用心则会发现，这样的诗，只有宋人，只有苏轼才能写出。在柳宗元的诗中这些意象是并列关系，是对仗关系，“······回风一萧瑟，林影久参差。······羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。”（柳宗元《南涧中题》）“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》则实不然，它不是一句一景式的，而是一句紧接一句，类似于叙事诗的，之间也有着因果关系。闻得“孤村一犬吠”，才会有“残月”下是否有人行的猜想，从而设想这位行者若不是只身一人，则是很好了。从行者又联想到自己一辈子孤身之旅，感慨万千了。
创作背景
这首诗写于公元1099年（元符二年），时苏轼已六十四岁。据记载，苏轼于公元1097年（绍圣四年丁丑）被贬谪到昌化军（属今海南省），元符元年戊寅移至儋耳谪所。最初寄居在一所官屋中，后朝廷听到这个消息，便派人把他赶出来。于是他只好在儋州城南桄榔林下自己筹建一处住宅，名日桄榔庵。
石尊能寒酒，寒水宜初涨。岸曲坐客稀，杯浮上摇漾。
远水入帘幕，淅沥吹酒舫。欲去未回时，飘飘正堪望。
酣兴思共醉，促酒更相向。舫去若惊凫，溶瀛满湖浪。
朝来暮忘返，暮归独惆怅。谁肯爱林泉，从吾老湖上。
九鼎忙忙作人饵，头白眼花朝鼓里。先生有才足补衮，有俸未足充妻子。
未衰告归急于矢，不谋朋友断诸己。先生自是不羁人，健鹘凌云秋万里。
君子难进退则易，礼义堂堂尽终始。太湖可钓亦君鱼，阳羡堪耕亦君米。
出兮处兮乐天私，更有文章贲山水。
不尽送君意，禅窗共昨宵。离筵过风雨，行旆及河桥。
黄鸟乡心剧，青山驿路遥。春阳浮郡满，云物度江饶。
楚棹经千里，吴歌自六朝。清秋定相忆，何处采兰苕。
堂上官人似野人，村氓相见可相亲。开门坐对临溪树，故是水边林下身。
澹荡西风，尽吹却、鳞鳞鱼涨。高会处、银蟾乍涌，清光无恙。
桂影婆娑河汉外，露华沾洒梧桐上。正遥天、一片好秋容，来相饷。
擎玉斗，香醪漾。按象板，吴儿唱。渐更深漏转，薄寒初酿。
谁继谢庄今夜赋，空传公远当年杖。羡素娥、相对舞霓裳，纷千状。
秋坟鬼唱。罗刹江流悲壮。沈吟月种因缘，还见化城来往。
无限盲风怪雨，八角垂芒，宝字归天上。悲华放。黑枫人簇仗。
三生石在，霍霍刀环响。无尽相。分明镜影，苍茫泉路，故人无恙。
冤对终谁谅。
