菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

译文

注释

　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

濯濯桂枝郎，尉邑上携李。青衫未足荣，兰衣应自喜。

威声入萑蒲，吟思发山水。美才仕云初，令闻当日起。

又向青溪十日留，依然双阙望牛头。交游聚处思移宅，衰病行时爱棹舟。

萧寺风多长似雨，后湖烟澹总如秋。摩揩老眼僧书内，不为兴亡作泪流。

蜿蜿野田中，白鹭静如扫。停鞭问征客，云是居庸道。

使节重来省昔年，旧游零落一凄然。山川在眼空陈迹，歌舞催人又别筵。

风捲潮声在海起，雨分虹影半空悬。酒醒惟有斜窗月，偏照姚江独夜船。

接程蚁附与猱升，局曲脽尻日炙蒸。一种生灵共含负，差徭何苦太频仍。

怒河秋涨俯都城，纵啮长堤岂易平。气悍若从天上落，势高难使地中行。

筑垣居水虽危事，沈马回波是至诚。故道几时循禹迹，免教常岁害民生。

朔方崇信义，南渡寖浮誇。土实国风厚，火空文物嘉。

皇天亲有道，元气造中华。万事非人力，含灵本一家。

疏酌候冬序，间琴改秋律。如何将暮天，复值西归日。

摇落迎轩牖，飞鸣乱绳筚。烟灌共深阴，风篁两萧瑟。

虚堂无笑语，怀君首如疾。早轻北山赋，晚爱东皋逸。

上德可润身，下泽有徐辔。

潇洒藏脩处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。

楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。

初地今方至，层峦树杪看。修篁三竺路，清磬百花坛。

妙境开生面，慈云入大观。风微松韵静，夕照暮烟闭。

将晓留明镜，残辉照客颜。寒沙微有树，薄雾不成山。

村远鸡声近，秋凉马意闲。生平追胜迹，今日傍江关。

对语音还滑，幽飞态自生。楼檐营垒易，舞席落花轻。

皎月庄姜恨，回风汉后情。等闲春意满，哺子巳双成。

浣花溪上杜陵庄，老去潜夫逸兴长。蜡屐行春分野色，篮舆携酒醉湖光。

窗涵渤澥潮声近，室引薰风暑气凉。笑我早缨轩冕累，膏车未许共徜徉。