译文与注释
赏析
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
创作背景
涧香霞影绕楼台，捲箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，可怜谈笑出尘埃。
火云不入长松径，露茗何须白玉杯。谁道迎仙仙不至，今朝还有谢公来。
北崖草木多，苍茫映光景。
玉盘忽微露，银浪泻千顷。
岩谷散陆离，万象杂形影。
不辞三更露，冒此白发顶。
老筇无前游，危处有新警。
涧光如翻鹤，变态发遥境。
回首房州城，山中夜何永。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
商山有黄绮，颍川有巢许。何不从之游？超然离网罟。
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
黛眉不点吴娃，淩波独秀空烟际。疏林霜染，深蹊苔涩，虚堂澜绮。
溅沫跳珠，清声泻染，石鳞荒翠。自凭阑照影，古人不见，閒愁逐，轻鸥起。
一桁竹炉烟细。卧听松、筝琶净洗。孤怀谁识，临风把盏，低徊问水。
斜日游船，古阴秋苑，笙歌催醉。唤铜瓶载取，归来重试，在山泉味。
文采风流，试问今日，谢雪卫书谁敌。想姊视道升，兄承公择。
挥洒淇园千亩，把湘妃、远翠归珠墨。看瘦影、便觉苍风淡月，细香吹碧。
清极。写鹅溪，挥百尺。洗尽绣帏脂粉，黄楼屏幛，翠筠高节。
想有坡公能识。识钗股、丁香旧标格。须留供、绣佛幢前，维摩天女能惜。
燕市风光傍帝台，上元灯火欲重开。五城绣箔连云起，九陌笙歌动地来。
翡翠妆成花下翥，芙蓉擎出日边栽。雕鞍马上迷芳草，锦瑟楼中醉落梅。
遥见银花随月合，不教玉漏逐人催。九天乍转迎春仗，三殿行传上寿杯。
豹髓鸾膏浑费尽，看调玉烛咏明哉。
白鹤溪清水见莎，溪头茅屋野人家。柴门净扫迎来客，薄酒留迟当啜茶。
林响西风桐陨叶，雨晴南亩稻吹花。北窗几个青青竹，题遍新诗日未斜。
水路随山转，行行不厌重。溯流三百里，迢递几千峰。
此地尊渔户，秋风老客容。最怜隔江女，江上采芙蓉。
客也无聊。况栖迟岁晚，风物萧萧。酒坛差共慰，墨阵颇能豪。
容笑傲、有吾曹。垒块正须浇。但输他、青衫湿了，还对檀槽。
夜阑月小天高。更霜华痕重，逼向征袍。谈深嫌漏急，曲缓寄弦幺。
无奈事、可怜宵。别恨总难抛。怕看来、晓江风色，似雪寒涛。
池中我亦自云雨，四方上下长相从。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。
