菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

译文

注释

　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

镜中勋业不须论，拭发何由得马肝。日暮论文思李白，年衰忘事类师丹。

几多归燕愁无主，是处鸣蛙总为官。多谢天公相劳苦，梅风吹雨长琅玕。

莫遣声名夸俗子，且将筋力伴耕农。五湖鱼鸟非先素，一坞山林肯见容。

翠出短樊供小摘，香浮大甑饱新舂。邻翁莫怪频来集，门户如今有八龙。

出城得自便，下马事幽讨。旷野荒不耕，蒺藜牛满道。

往往逢饥人，群辈掘野草。不惟黄头儿，亦有白发老。

问之指积水，此去殊浩浩。室庐久漂荡，树木多立槁。

食此且赊死，尧年亦久涝。不能去坟墓，更欲依蒲藻。

昨来计莲芡，颇不减粳稻。明年当大种，妻子或相保。

馀年知有几，时过如激箭。况乃世味恶，酸辛几尝遍。

朝来忽览镜，坐叹华发变。故人尚青眼，危论排月旦。

慰我出新诗，骊珠有馀灿。

江南塞北总阑珊，幽谷嫣然一破颜。无数明玑垂屋角，牵萝何必卖珠还。

携筇独自入云岩，平野烟低落日衔。习习东风起空谷，吹将岚气染春衫。

苍壁屯云戟卫森，白云入户衮衣临。千章乔木祇如故，一尺流泉不在深。

剩有桑麻居杜曲，岂无觞咏集山阴。登高却省曾游处，短发搔馀不耐簪。

播迁海国恨何穷，当日乾坤黯淡中。玉玺泪沉王气散，铜驼月冷帝图空。

寒厓风雨愁归鹤，故国松楸泣断鸿。一自翠华摇落后，忠魂长护紫龙宫。

才屈千人未易量，妙年文采已飞扬。终身祇得一麾守，后日空留万丈光。

风驭不来成寂绝，玉楼何在隔苍茫。可堪回首鱼峰路，满崦青松照夕阳。

膏雨初晴布谷啼，村村景物正熙熙。谁知农圃无穷乐，自与莺花有旧期。

彭泽归来惟种柳，石湖老去最能诗。桃红李白新秧绿，问著东风总不知。

曀曀重阴昼不分，归鸦林里认黄昏。人间春信知多少，但觉轻寒入梦魂。

山色青如许，秋林渐露梢。不风而自陨，索句若为敲。

地火添霞气，天霜满水坳。君看鸟反哺，上下补寒巢。

四山相逼势如奔，三鼠侵藤那久存。莫倚少年轻白日，急须回首入空门。