褰裳

子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！

译文

注释

　　在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神往。

　　《郑风·褰裳》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，褰裳涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。

　　但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。

　　全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。

　　关于此诗的背景，《毛诗序》谓：“《褰裳》，思见正也。狂童恣行，国人思大国之正己也。”现代学者一般认为这是一位女子戏谑情人的情诗。

天上种碧桃，结实岁八千。人间莳花柳，春逐时序迁。

何如庭前草，风月长无边。囿身化国中，物物熙熙然。

至人观物初，独立春风前。

方更仲律清和节，正是南讹化育时。无限元元齐歌舞，恤刑新诏下天墀。

撑空一岭镇东隅，未遂登临且按图。城雉峥嵘归眼界，径蛇盘屈透云衢。

句中风月天无尽，物外亭台山不孤。令佐才高当办此，稍容拙者自嬉娱。

婉转珠栏烟共倚。薄倦微寒，小坐香肩比乍听晓莺啼梦里。

海棠又湿鹦哥嘴。柳外兰桡添涨水。黛浅嚬深，雨过千峰矣。

瘦损落花擎不起。春来一味愁而已。

江日动流莺。江上搂楼照水明。楼上女儿年十五，盈盈。

衫与杨枝一样青。

无那此时情。掉个兰舟款款行。人影忽沉帘忽下，轻轻。

才响钩声响钏声。

草阁南风分外凉，看山面水据胡床。宦情萧散知何益，身在江湖忆帝乡。

江上重门掩夕阴，小轩灯火夜沈沈。醉来不省窗前雨，卧起还调膝上琴。

春草池塘牵藻思，杏坛风韵入徽音。卯君不管吟边兴，遥放书声出远林。

胎生闻说有鲨鱼，多少鲲鲕出尾闾。入腹依然容乳哺，此中空洞定何如。

日没风光静，远山清无云。潮落晚洲出，浪罢沙成文。

挟琴上高岸，望月弹明君。去家未千里，断绝怨离群。

云本无心悦者谁，华阳去后少人知。欲分半席无因到，一片飞来是觅诗。

安稳茅柴屋数间，起来开眼见南山。千帆白日墙头过，一鸟青天树杪还。

一川远汇三溪水，千嶂深围四面城。花继腊梅长不歇，鸟啼春谷半无名。