褰裳

子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！

译文

注释

　　在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神往。

　　《郑风·褰裳》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，褰裳涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。

　　但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。

　　全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。

　　关于此诗的背景，《毛诗序》谓：“《褰裳》，思见正也。狂童恣行，国人思大国之正己也。”现代学者一般认为这是一位女子戏谑情人的情诗。

广莫风中小岁春，百昌未吐兰芽新。柔芸都荔元同节，园柳宫梅且后尘。

南国美人东家子，若英华彩苕荣比。蕙楼菌阁起江边，绿叶紫甚罗户里。

崇佩朝充翡翠囊，温汤夜浴鸳央水。博山炉中百和香，虎蒲龙枣及都梁。

流雪回风萦洛蔼，横烟斜一袅秦芳。曾闻有酒布兰生，复有雅曲猗兰名。

愿分明烛徐吾影，耒媚国香燕姞情。

雄藩庾岭外，邈在南海堧。山川旷阻隔，气候何其偏。

九龄与安道，自昔有名贤。如何岩谷幽，犷俗比难镌。

仁化可革顽，文教可柔坚。君子奉皇命，敬哉赞旬宣。

何处金笳报五更，梅花零落满江城。人家久住应惆怅，况是今朝在客情。

洗耳沿途听捷音，捷音未到讣先临。苗生南亩初成秀，云出西郊未作霖。

天上遽传宣李诏，世间空有铸颜金。青年妙质归冥漠，负我平生望汝心。

我家北潭边，溪流卧衡门。俗客自不来，好客时开尊。

路人或不知，云是渭南村。底事半年别，此怀谁与论。

初换单衣尚觉凉，迟迟日比小年长。斑鸠聒耳才呼雨，紫燕依人又处堂。

烟走随风流浅碧，花飞如雨落残香。烹茶小助吟诗兴，久作林边趁夕阳。

黄昏古树鸦欲栖，平沙饮马空中嘶。我来城市心悲栖，欲归不归望长堤。

往事忽如梦，回头好是閒。谁知烦恼障，只在市朝间。

以我入林意，依君杖锡还。清言坐终日，幽兴正相关。

行雨行云少定踪，梦回时节怕闻钟。竹枝寄恨心偏懒，桃叶题情意转浓。

香冷绣鞍闲騕袅，烛残金障掩芙蓉。红楼绿水无多远，如隔江山几万重。

短棹夷犹任去留，尘劳今日暂休休。飞觞莫问重城晚，揽镜须惊两鬓秋。

千里归艎何日到，一眉晴绿与云浮。殷勤更问黄花信，准拟重阳一再游。

李侯画松如老螭，著纸俱作鳞之而。破空势起不得住，风雨一霎迷天池。

阿兄矫矫岁寒操，秉质况是山林姿。特令写此好根节，要使俗子惊须髭。

顾我园荒旧三径，故物入眼宜为辞。披图一笑镫影黝，霜华摇动青铜皮。

古香满地寒不扫，黛色参天疏自支。想见萧斋挂壁夜，定有云气归高枝。

小院黄昏寒意重，客窗谁共衔卮。恰宜招饮话相思。

壶倾温酒急，灯剪结花迟。

促坐谈深生夜暖，北风何处閒吹。更阑携笑出门时。

溪烟行里画，霜月醉边诗。