唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。
诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
老夫既戒酒不饮,遇宴集,独醒其旁。坐客欲得小词,援笔为赋。
断送一生惟有,破除万事无过。远山横黛蘸秋波,不饮旁人笑我。
花病等闲瘦弱,春愁无处遮拦。杯行到手莫留残,不道月斜人散。
屹屹龟山障末流,藩墙一望渺无由。胸中万里平生事,肯蹋寻常只么休。
小轩初洒扫,走价速嘉宾。暖日扶晴霭,清风绝点尘。
青阳回北斗,淑气溢西秦。土润龙孙迸,苔穿玉版新。
高贤应与契,乐事自相因。侍从多名侣,吾王乃主人。
疏泉分地脉,举酒乐天真。坐爱淇园秀,遥分湘浦春。
虞韶谐古调,葛杖是前身。劲节怜贞士,虚心忆直臣。
信知渠自得,宁厌客来频。有物邀同赋,相忘许任真。
百壶?尽醉,一视喜同仁。把笔承颜晚,飞觞入手频。
诗坛开胜集,文会属兹晨。黄道年逢卯,青龙月建辰。
生成皆帝力,雨露总天均。讵用湔沂水,何须钓渭滨。
此君端可托,尤物岂须珍。让国夷齐瘦,辞荣渊宪贫。
玉妃堪作偶,髯叟可为邻。影落应千尺,林成拟十旬。
投壶资作矢,烹茗代为薪。酒量真无敌,诗成觉有神。
一腔情浩浩,四座喜津津。令肃愁深罚,才悭愧效颦。
曳裾蒙覆帱,叨禄荷陶钧。睿藻光云汉,清辞冠缙绅。
欣逢今子建,文治正彬彬。
秋风激上苑,持节向秦京。山月临函谷,官舟泊卫城。
亲闱频入梦,子舍总关情。圣泽云须报,宁辞万里行。
城上春阴,正俯仰、今古自斟。菰芦外、软红如驶,烟语重寻。
万里乾坤无伯乐,龙媒伏枥孰知音。算此情、遥挹石湖仙,深复深。
扶桑梦,伤我心。槃阿啸,且孤吟。奈一鞭斜炤,触拨尘襟。
望断辽东游牧地,年时铸泪有黄金。甚柳边、六辔正逍遥,调似琴。
紞鼓连声接曙钟,西郊未别且从容。溪流夜涨潮痕在,沙路朝晴草色浓。
归兴鼋鼍殊可驾,旷怀魑魅惯相逢。饱看藏壑频遭徙,一笑虚舟任所冲。
