译文与注释
鉴赏
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。
诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
正延伫。乱花浑不知名，娇小未成语。短棹轻装，逢迎段桥路。那知杨柳风流，柳犹如此，更休道、少年张绪。
北风吹浪拥仙槎，行尽区寰到海涯。万里飞龙天上阙，五年归雁梦中家。
琼枝翠结秋坟草，铁树香生夜宴花。回首浔阳旌节地，不同司马听琵琶。
季月将穷更起风，秋声乱杂橹声中。倦游归去浑忘事，淹速从渠不计穷。
六出争如五出嘉，天孙姑射斗矜夸。总然玉质都相似，若论生香合让花。
以文会友真足乐，宽我老怀自岁尤。
盍簪况乃□□席，□□□□注黄流。
□□□□击鼍鼓，满酌玉斝罗珍羞。
溪回断岸颠崖出，千仞插天如立壁。
信知神禹疏凿功，县溜黯然长湛碧。
波光照影肝胆寒，岚气逼人毛发立。
第恐喧呼鸟雀惊，□□□行随湍急。
□□□□□桃花，徘徊一望朝霞赤。
疑有秦人住洞天，□来舣舟携酒入。
花洞□□□落红，□铺万里□□□。
家童采山□肴蔌，稚子属文资戏剧。
须臾岭头新月上，归棹将诗写岩石。
春光都来无百日，尤愁风雨十居七。
古今会合不易得，邂逅□今□成昔。
郭君退翁世□贤，我欲从之终吾年。
年年与君来载酒，此乐人间岂常有。
细绾银丝，巧裁玉剪，锦片成围。爱繁英烂漫，不愁漂泊，柔枝绰约，何用栽培。
听雨春归，惜花人倦，惆怅芳菲点翠苔。无聊甚，倩飞蚨几许，买得重开。
应教蝶怨蜂猜。恰宛似、梢头乍折来。向青铜镜里，绿鬟低坠，紫金钗□，素手轻排。
香借兰膏，晕黏粉黛，漫整新妆晓梦回。相看遍、尽艳红娇白，独让燕台。
幕天席地即绳床，微月峰头助夜光。拥毳坐来群动息，安心似不费商量。
御史何翩翩，流风惬微尚。虽生古人后，所志宁敢让。
批鳞奋忠谏，烛照剖兴丧。痛哭章无益，归欤天所放。
羲农不可作，收涕从禽向。百尺栖神鸾，梧柯惜孤唱。
回思君恩深，嗟叹负鲠亮。垂名且千载，日暮奚惆怅。
