月夜 / 夜月

译文

注释

　　唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

　　此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。

　　“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。

　　“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。

　　诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。

族云行太虚，布置初狼籍。弥缝天四维，俄顷同一色。

雨形如别泪，含恶未忍滴。泥涂颇翻车，行者自朝夕。

中央成白道，袅袅踏蛇脊。潺湲冒田水，去作涧底碧。

高林荫清快，渴乌时一掷。晚休张庄聚，泾草蒙古驿。

往时解鞍地，醉墨栖坏壁。孤星探先出，天镜小摩拭。

比邻忽喧呼，夜磔鲁津伯。梦归萱草堂，再拜悲喜剧。

问言劳如何，嗟我子行役。平明看屋霤，两鹊声啧啧。

果逢南使还，冯寄好消息。谁秣百里驹，肯税不论直。

黄鹄高飞云路遐，野凫谋食但泥沙。山中樗栎年年在，看尽西风木槿花。

或把琴书，或携粉镜，平分画舫清秋。过女儿浦口，新妇矶头。

秋光澄湛明于雪，映水上、茜帐银毬。敲针稚子，临风把钓，学唱吴讴。

依旧滚滚江流。还半下吴门，半绕巴邱。只江东麋鹿，几度来游。

迟归沙鸟应相笑，他乡景、有甚清幽。黄花开过，紫螯卖过，谁把君留。

堕樵满地纺机横，儿女唐装太古情。白骨未收铜马贼，青山犹绕乐羊城。

平沙入暮多牛迹，疏柳迎凉带水声。欲问葛仙修炼处，天风台畔月初明。

两势当场备纵擒，自家勇敢果谁临。胜时固有昂然气，挫者都无砺乃心。

毛锦纷披泥迹污，冠英潦倒血痕深。老夫罢与人争席，戏倚閒窗看斗禽。

夷叔閒驰九陌尘，看山宿诺竟逡巡。争棋旧梦凭谁话，凄绝重来作记人。

镜影平湖，裾腰芳草。一般春树西陵好。今年更自觉撩人，画船系处垂杨袅。

那得身闲，空怜鬓老。沈郎清癯谁知道。拟将愁绪诉东风，东风又怕花枝恼。

他人共折依依柳，居士但饮薄薄酒。岂其必取齐之姜，又恐不为白也母。

虽然客或许敦庞，惭愧我无白壁双。更向稠桑老人卜，准备买红缠酒缸。

寒山太湖东，六月雪埋坞。时有天耳师，巢居类巢父。

春秋末半百，气骨自高古。清泉冻连底，蹲石怒狮虎。

此中除梅花，无物入岩户。

名理兼文藻，君齐高士踪。温醇馀道气，清瘦带诗容。

乌几竹光映，蜗墙藓晕重。开尊坐秋雨，相对兴偏浓。

武江斜转石，文岫独参天。绿涨他山雨，青浮近市烟。

松薪炊白粲，水蔓系红鲜。自喜飘蓬迹，安居过两年。

径僻无人到，柴门夜不关。清樽开绿醑，白月挂青山。

室静心逾妙，香销意亦閒。无论去与住，且复破愁颜。

罗浮山下著青鞋，蹋雪曾看烂熳开。好似人家茅屋底，一枝先占短墙来。

何处发空响，迢迢远水声。窗虚来断续，风定去分明。

过石藓花冷，到溪鸥梦清。夜阑浑不寐，倾听道心生。