西江月·宝髻松松挽就

译文

注释

　　此词是一首艳情词，写抒情主人公对在宴会上所遇舞女的爱情。上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境；下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见作者的学识之厚与感情之富。

　　司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。

　　上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，像柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。

　　下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。

　　这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。

　　从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。

一水相忘辄自疲，青毡情厚失先期。从今不比鸬鹚数，更欲棠阴借异时。

荷底清涟照绮罗，长安公子旧情多。踌躇不去知君意，重唱吴音白纻歌。

印颗初封马在庭，杖藜犹傍竹边行。老兵莫漫催人去，且听幽禽说晚晴。

清明时节访溪山，消尽机心大智闲。元亮孤舟聊自棹，尚平家事不相关。

叩门虽幸千金顾，恋德翻嗟半日还。并水幽亭同历览，应怜瓢饮政希颜。

问讯天童今老子，偶同庚甲事如何。他时要向山中去，容我一庵遮薜萝。

记得山城水阁添，画眉声里昼垂帘。还凭同省王郎笔，暖翠浮岚五尺缣。

除书何日到宣城，水驿迢迢引旆旌。千里讴谣犹在耳，双溪风月岂忘情。

行庖荐玉淮鱼美，坐席浮香楚醴清。何幸旧游衰晚者，得随舟尾共修程。

朝正开左个，玉帛古元侯。千骑东方至，朱衣在上头。

凤凰山下通江门，钱王铁箭今尚存。世传当时有三箭，两箭沈沙俱不见。

唯留一箭在江头，此箭不随江水流。壮士摩挲撼其镞，根株下贯金鳌足。

出地曾无一尺高，定知作则捍波涛。始丰先生真好辩，直指是幢非是箭。

雨淋日炙四百年，孤星煌煌长在天。

山中古木老槎牙，几度逢春不放花。清庙栋梁奚足取，霜枝雪干漫矜誇。

正宗才力王贻上，无病呻吟郑善夫。愁苦易工原结习，欢愉爱好入时无。

萧萧十二峰前路，月落猿啼霜外树。半夜谁家上水船，竹枝歌入瞿塘去。

平生枉薄邯郸儿，中岁乃作新安客。
邓禹何曾解笑人，一身飘泊长镵白。
南归休恋故乡鱼，斜日双江秋水隔。
妻孥牵衣向我啼，未免忍饥交相谪。

寻春访古高人俱，故宫剥落题楣书。穿林坐石俯方沼，清泉的的喷明珠。

地炉瓦鼎烹云腴，惠山中泠百不如。买田阳羡亦下策，未若结宇依明湖。

白地狂风倒峡吹，奔涛折木影交驰。飘零一夜孤舟客，不听猿声亦泪垂。

汉水不变酒，萧然春若秋。清明连夜雨，花柳一江愁。

鼓我沧浪棹，何年西北流。纷纷峭帆去，七日下扬州。

垂老倍惜别，送汝仍远吏。他日重归来，知我复相迟。

临岐意何限，珍重语一二。黾勉答君恩，清勤莅民事。

持此二者足，以外非较计。古人有格言，俟命在居易。