兴庆池侍宴应制

注释

　　宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。

　　接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。

　　开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。

　　最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。

闰馀气先寒，久雨愁更剧。丈夫固远虑，奈此朝不夕。

恐泥有危行，扶攲无安宅。我思此天漏，试鍊五色石。

横空收泄云，屏翳敢停迹。还我阳秋恩，与子两相适。

割肉早归三伏日，传柑赐饮上元灯。那知一恸殊方去，独向高台此日登。

泪湿西风一眼缬，梦回残夜起衣棱。孤鸾别鹄知何处，泉路茫茫唤不应。

独于疏澹著精神，山远林枯意倍真。借问倪迂嗣谁法，右军书学卫夫人。

一片西江云月，千酒常照梧宫。越来溪畔酒城东。

往事凄凉如梦。

转盼五湖代长，当酒三策偏工。怒潮白马哭英雄。

穿胁犹持文种。

万木老空山，花开绿萼间。素妆风雪里，不作少年颜。

夕餐始见楚人辞，晚遇柴桑亦赋诗。何似颛工写秋色，金壶墨汁更淋漓。

泛金尊，乘白舫，仙客主翁争倜傥。碧波倒浸玉芙蓉，醉坐江天爱平旷。

西陆起凉飙，高梧坠秋叶。出户闻寒蛩，开窗见明月。

美人天一方，伤情又离别。离别有所思，梦寐恒见之。

凛然松柏操，莹如冰玉姿。为言持贞素，值晤自有期。

欢会未及终，怅尔闻晨鸡。亭亭东方树，渐觉含朝辉。

万古山楼对黄鹤，一身楚塞吟清秋。羲娥平向窗中过，江汉交回槛外流。

深窟鼋鼍时隐见，盘涡鸥鹭静沉浮。祢衡李白今何处，日暮空悲芳草洲。

使华綵旆明春江，江边佛国游清凉。柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红馀香。

人间节物易流转，独有日月壶中长。高欢应笑杜陵客，典衣沽酒留风光。

掉臂兵戈际，如君行路难。江山同放逐，歌哭互悲欢。

市迹寻梅尉，乡心梦橘官。一身天地窄，只是酒乡宽。

恰一夜、雨收濛絮。清到南轩，见山窗户。掠水捎烟，燕雏轻俊，已如许。

学人憔悴，算只有、芭蕉树。捲恨不成花，孤负了、东风来此。

帘暮。向晚香寒处。闷把残葩细数。朱楼望远，应懊悔、金鞭轻付。

念乡园、已入梅天，央鸠舌、催晴作主。莫多放暗阴，蒸黦绣衫红缕。