译文与注释
注释
漭沆：水广大貌。
昆明：昆明池。宸幄：皇帝的帏帐。
鱼藻：《诗经·小雅》之篇名写武王宴乐。
甘泉：西汉扬雄作《甘泉赋》而献汉成帝。
赏析
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
创作背景
善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。
黄幄临池白鸟飞，金盘初进鲙鱼肥。太平时节多欢赏，花萼诸王半醉归。
终军西入关，弃繻笑路旁。丈夫贵成名，用此还故乡。
虽无鲁儒操，意气殊激昂。稚龄如颓波，讵忍鬓发苍。
古人汝南秀，契阔升我堂。宿昔梦生翼，已排九门翔。
未尽复来归，帝阍隔微茫。高卧三年喑，忽随南风扬。
万里快超诣，岂知道路长。努力戒后时，相劝不可忘。
少年意气，按吴钩岂料，如斯南北。华发萧萧今未老，偏比乌头先白。
鱼釜生涯，燕巢花月，醉死人还直。凭高四望，渡江谁假舟楫。
休说梦想凌烟，笑虚名误，我竟成何物。寂寞文章身后事，偿得草间偷活。
千载公评，一生心血，不堕华严劫。英雄末路，竹根如意敲折。
秋风过客几华颠，只记曾留短簿船。清话可延僧有供，吾生未到我无缘。
窗间贝叶猿偷看，石上松花鹤衬眠。王播他年访遗迹，碧纱应护旧题篇。
雨歇郊墟斜日昏，居人犹自散鸡豚。槎当岸缺深留缆，燕逐花飞故远村。
水土周防翻药笈，江湖剧念傍征轩。拟为暂驻成淹久，倦听风波疑曲言。
流云拂拭春无痕，顷刻化作鸳鸯文。
银汉含风星斗摇，虚空迸出黄盘雕。
为君裁作宫锦袍，夺得当年卢肇幖。
妾家本住牵牛渚，与君误结同心缕。
人间怪多离别苦，梦落阳台不成雨。
肠断无心为君织，向君抛却支机石。
何时头戴莲花巾，相伴双成礼白云。
与君昼夜歌德声。
主人好客浑成癖，倾谈顿教留住。胜日潇洒，良朋邂逅，取次壶觞啸侣。
招邀致语。要不负秋光，嫩凉庭宇。深巷斜阳，一缄芳讯早飞去。
良宵风月大好，看欣然命驾，还载清酤。翠斝浮余，红牙拍遍，轮到移换宫羽。
芸香太古。愧好榻酣眠，俗尘相污。梦醒西窗，玉轮岗正午。
