晚秋夜

碧空溶溶月华静，月里愁人吊孤影。
花开残菊傍疏篱，叶下衰桐落寒井。
塞鸿飞急觉秋尽，邻鸡鸣迟知夜永。
凝情不语空所思，风吹白露衣裳冷。

译文

注释

　　月光如水，残菊傍疏篱，落叶飘零，塞鸿急飞，秋深夜静，寒气袭人，惟见诗人凝神遐思。此诗氛围清冷寂静，色彩皎洁幽丽，韵味清新隽永，通俗浅显，平易近人。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。　

　　所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。

　　月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。

　　然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以花开对叶下，残菊对衰桐，傍疏篱对落寒井，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的 愁字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以塞鸿飞急对邻鸡鸣迟，以觉秋尽对知夜永，以反衬晚秋夜的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的愁人，他凝情不语，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒！全诗流畅爽口，通脱雅致，清淡幽丽，宁静悠远。

　　俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过以俗为雅（《再次杨明叔韵引》），吴讷也注重由俗入雅 （《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是上入室者，而以白居易为广大教化主，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性*和群众性*；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。

　　因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。

　　正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：白俚俗处而雅亦在其中。

百看百如意，随他作笑颦。回钗生溜影，分耀及旁人。

睡少添自重，思多理注频。面光滑似水，脂粉不如尘。

时日胡不丧，予及汝偕亡。哀哉不聊生，举世徒慨慷。

斯民未悔祸，负汝肝与肠。昊天岂能救，两败谁降祥。

卢鹊在其前，螳蝉在其旁。杀机一时发，膏血污穹苍。

破觚为圜规偭矩，削园成方始陶父。持危扶颠谁杖汝，落日天阍久延伫。

坡头荦确复崎岖，戴笠相逢便下车。自爱木家翻姓谱，还将《海赋》问玄虚。

城南朝士千觞地，四十年来自可惊。聊尔閒踪成故实，黯然影事隔平生。

荒丘客去苔綦合，老屋僧残夕照明。我亦逡巡馀梦到，强随题句若为情。

间关危栈过岧峣，忽见平原旅恨销。却被飞涛送乡思，悠悠想见浙江潮。

谁写春风淡墨痕，罗浮石上旧精魂。山禽也学三生梦，飞绕梨花一片云。

三百馀年屈指过，犹于遗墨见东坡。虽然数尺黄州竹，写出参天直节多。

烟树含愁莽大荒，西风一夜鬓成霜。知交迹共秋蓬散，羁旅人如社燕忙。

坐对河山抚髀肉，转看花月絓离肠。祖生慷慨中流意，落日凉云水一方。

振衣直上万峰盘，海色湖光眼界宽。石上坐谈红日近，林端呼啸碧云寒。

暮年兵火悲离散，此日樽罍幸聚欢。险仄世途应历遍，漫将萸菊醉中看。

数亩清阴地，重来雨后天。帘栊殊豁达，水竹媚清妍。

树密留云久，庭虚得月先。此中真况味，静对扫言诠。

霄汉星悬卤薄飞，泰坛爟火候龙衣。连钱苑马齐金勒，作阵宫乌历翠微。

日景吹葭寒谷暖，云光绕仗羽林围。侍臣恭赋横汾祀，群望黄舆紫陌归。