月光如水,残菊傍疏篱,落叶飘零,塞鸿急飞,秋深夜静,寒气袭人,惟见诗人凝神遐思。此诗氛围清冷寂静,色彩皎洁幽丽,韵味清新隽永,通俗浅显,平易近人。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。
月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。
然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以花开对叶下,残菊对衰桐,傍疏篱对落寒井,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的 愁字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以塞鸿飞急对邻鸡鸣迟,以觉秋尽对知夜永,以反衬晚秋夜的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的愁人,他凝情不语,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒!全诗流畅爽口,通脱雅致,清淡幽丽,宁静悠远。
俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过以俗为雅(《再次杨明叔韵引》),吴讷也注重由俗入雅 (《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是上入室者,而以白居易为广大教化主,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性*和群众性*;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。
因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。
正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:白俚俗处而雅亦在其中。
雀谇晴檐,蝇苏冻纸,严霜忽作轻暖。锦貂才近熏炉,凤律暗移翠琯。
寻春无处,但日日、春痕偷展。恰引起、千丈愁思,添似绣床金线。
云影薄、画帘乍捲。山意冷、瘦筇又懒。几多酿雪楼台,豫涤熨寒酒盏。
梅魂知否,怕迤逦年华将换。待借他、一缕东风,悄把万花吹转。
长随待漏入金门,宦况诗怀得细论。刘向有才方汉阁,杜陵多病且江村。
防身戒久同持律,爱国情深比负暄。此境定应閒处识,几时倾倒向清樽。
河防未就竟沉渊,谁识当年令尹贤。惟有春风祠下柳,翠眉长为锁寒烟。
主宾二美古称难,笑语轻舟十八滩。幕有仁言官政善,士从知己旅怀宽。
文章不肯时科试,山水元须胜士看。想见郁孤吟赏旧,渚烟汀树满毫端。
春山巃嵷净如扫,杨柳依依春正好。山头不断飞白云,山下时闻叫黄鸟。
高人卜筑山水间,楼居面面皆青山。卷帘日长看图画,闭门无梦来尘阛。
阛中红尘深没马,马蹄不到青山下。两翁何处抱琴来,良晤寻常共倾泻。
东风入指拂桐丝,高山流水誇绝奇。千古遗音足清赏,黄金何必铸钟期。
幸逢四海雍熙日,才俊登庸皆遗逸。弓旌行见下朝廷,未许斯人永泉石。
落日荒荒淡欲无,室皆虚白鹤皆臞。渊明乞食知何处,犹系松梢饮酒壶。
岁在癸丑春二月,天狗堕地来朱方。卓然有士年八十,姓戴名澧颀而长。
平生好学精篆隶,古文一册垂光芒。踽凉宜入独行传,耻与流俗相低昂。
忽闻城陷泪横臆,灭寇无术心回遑。呜呼彭咸古来有,誓往从之归帝乡。
招魂祭葬衣冠在,翩然披发下大荒。
