移居东村作

避地东村深几许？青山窟里起炊烟。
敢嫌茅屋绝低小，净扫土床堪醉眠。
鸟不住啼天更静，花多晚发地应偏。
遥看翠竹娟娟好，犹隔西泉数亩田。

译文

注释

　　这首诗前两句交待题中“移居”的地点与原因；三四句是叙事言怀，写初到的活动和感受，写居住的内景；五六句写住下之后外景的幽静；最后两句收束，是用古寺来强调东村山景实堪爱赏，且令人“发思古之幽情”。全诗通过层层推进的手法，向读者展现出一幅避世的清幽环境，字里行间透露出生活的娴静，曲折含蓄地道出移居偏地的快感。

　　从这首诗可以看出作者善于写一种极为幽静的情趣。首句一问点题，也有力地领起全篇。“避地”在古诗中多指避乱或逃避世俗的干扰。从王庭珪的历史看，两层意思都有。这句交代题中“移居”的原因。下面都就这句生发。“青山窟里”回答“深几许”的问题。“起炊烟”点明村字。避地避到“青山窟里”，既表示避地之深，又暗示生活必然有新的困难。

　　三四两句就回答这样的问题。低小前下一“绝”字，可见其简陋。但为了避地，绝不敢厌弃。屋里连个绳床都没有，只是一个肮脏的土床，但扫干净了照常休息。“绝”字是入声，按正常的规律应是平声，下句“堪”字本该仄声却用了平声。晚唐以来常有这种对句，使人从音节上也产生一种峭拔的感觉。这三四两句是叙事言怀，写初到的活动和感受，写居住的内景。

　　五六两句写住下之后外景的幽静。六朝王籍《若耶溪》有：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之句。王安石翻案说：“一鸟不鸣山更幽。”此诗第五句又把王安石的诗翻过来，比王籍的原作更加开阔深沉，“青山窟里”远离尘嚣，天本来就静，加上“鸟不住啼”就显得更静了。因为没有外界的干扰，所以鸟能够不住地啼。王籍两句是一意，这里一句却有两层，从鸟到天，人的感觉自在其中。六句从视觉写僻远幽静。因山地气候之寒，花也开得较平地晚。作者是从“花多晚发”推测到地处偏僻。“应”读平声，是推测之辞。这句“地应偏”也是强调幽静，不含贬义，和首句相呼应。外间花已落，这里花方盛开，这种“花多晚发”反而是难得的美景。白居易《大林寺桃花》说：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”读到“花多晚发地应偏”就很容易使人想起白居易这首诗的意境。这五六两句写外景近处的幽趣。

　　最后两句，作者从近处的“花多晚发”向远处望去，隔着几亩田处，一丛娟娟的翠竹临风，原来那是古西泉寺的遗址。这个句子作者用“犹隔”二字，一方面写在望中，一方面表现急切往看的心情。“天下名山僧占多”，凡山间寺庙多取美好的风景点。作者用这两句收束，是用古寺来强调东村山景实堪爱赏，且令人“发思古之幽情”。这样就把前面一联的写景推进一步，使前半首所写避地东村的得计显得更为酣畅。

　　这首诗作者只通过叙事和写景来表达移居之快感，而不用直接抒情赞叹的方式。一起直截了当，唤起全篇；一结曲折含蓄，耐人玩味很自然地交代了题下的自注。在王庭珪写幽闲境界的七律中，这一篇是值得称道的。

　　王庭珪秉性耿直，只做过茶陵丞之类的小官，且与上司不和，看到时世无道，便于宣和末，“无宦游意，学道著书，若将终焉邑有卢溪，筑草堂其上，乡人号卢溪先生。”（《宋名臣言行录》）这首诗大概就作于其隐居避时之时，写诗人为避乱或逃避世俗干扰移居之事。

先生筑馆冶城隈，坛坫争趋末座来。司马从官尝雨立，元戎小队及花开。

后堂弟子闻歌管，西邸英王致酒杯。此日寿登谁不庆，早询安否遍中台。

子虚乌有，问前生、后世我身何在。谁是主人，谁是客、空处向谁相贷。

意蕊心香，云车风马，都是难酬债。偶然住脚，可知庵在身外。

一切庄列言诠，但增饶舌，转见胸中隘。画取团瓢，归梦里、梦醒思之无奈。

知觉因缘，虚无起灭，甚矣诗人惫。还他一卷，先生无挂无碍。

疏雨湿蝉衣，绕池塘、数里藕花开遍。双桨破烟痕，垂杨底、略有嫩风勾绾。

篷窗试启，冷香如梦浮清浅。借得沧浪容一枕，卧听棹歌声远。

最怜那日西湖，记招蝶、盟鸥段家桥畔。凉约美人寻，花阴动、秋在湘裙罗扇。

轻盈易别，采芳空寄瑶琴怨。输与鸳鸯三十六，长是水云闲散。

悟道散人姓岳。秘密玄机把握。终日抚心琴，便是蓬莱仙乐。

仙乐。仙乐。聒透身中华岳。

知己身俱老，逢君泪欲倾。不时思令舅，无可报难兄。

湓浦稀鱼素，阳山杳雁程。平安只消息，聊此慰羁情。

十里过花圃，沧州又目前。燕齐疆欲断，恒卫水犹连。

平壤芦间屋，回堤柳外船。盟亭何处所，怀古托云烟。

楼台宜雨复宜烟，一片湖光抱镜圆。错怪鸳鸯飞不定，兰桡催动采菱船。