月亮因其朦胧、晦暗、可阐释性强,历来是文人墨客们乐于歌颂的对象。这一看上去单调、简明的意象,在不同的文学作品中也蕴涵着不同的意义和形象。清夜良辰,对月兴叹,文学家们往往会敏锐地觉察到月亮的圆缺不定,同时感到自身的渺小。这时,不同的境遇和心态就会产生不同的情感抒发。这首双调《折桂令·中秋》即是一首借月抒情之作。
这首散曲作者着力描绘了中秋之夜月光格外的澄澈空灵。通过对澄澈月光的反复渲染,创造出异常清幽宁静的意境与氛围,最后才以对嫦娥发问的形式,抒发了中秋之夜,意欲一醉方休的情致。而其结构则是触景生情,前半写景,后半抒情,转、合融一,用典不露痕迹。凡此皆别具一格。
首句“一轮飞镜谁磨”即是写月。天空中这一轮飞镜般的明月,是谁将它打磨得这般圆滑清亮?比喻和语言虽简单,但不失优雅。这一句反问好像作者在宁静的夜晚,独自一人与月相望后,发出的轻声探问。
“照彻乾坤,印透山河”,明亮的月光仿佛照彻了乾坤大地,印透了大好河山。这句紧承上句反问而来,写“飞镜”的实际效果,也是作者直观感受的延伸。张养浩没有直视月亮的光芒,而是描绘它遍洒在大地、河川、山林上之后的效果。月光与日光不同,不会给人强烈、充满穿透力的印象。月光是阴柔、幽媚之美的代表,“照彻”“印透”是月光无孔不人的渗透、无声无息的轻抚。
“玉露泠冷,洗秋空银汉无波,比常夜清光更多,尽无碍桂影婆娑”四句,写秋夜里清澈透亮的白露,被此时特有的中秋明月映衬得更加洁白、优美。透明的清白色遍洒在整个秋夜的天空里,洗净了平日银河波浪般的星光。中秋之夜的月,较平常更盛,所以说“比常夜清光更多”。月光通透、明达,照在了庭院中的桂树上。澹澹清夜,树影婆娑,明月清光,相与无碍,共同构成了一幅幽静、空灵的图画。
“老子高歌,为问嫦娥,良夜恹恹,不醉如何”,最后四句又是反问。作者引吭高歌,对月起舞,只想问问那月中的嫦娥,这般良夜美景,如此动人心弦,此时此地,何不纵情一醉?这四句表现作者月夜赏景中澎湃的情感。嫦娥是明月的代表,也是美丽和孤独的象征。
张养浩自叹不如嫦娥一样,可以长生长在,看尽世间浮华。但他可以亲身体验人间苦辣酸甜,因此又比嫦娥幸福。这种现世世界的情感与自然世界的永恒之间的矛盾,又一次激起了作者无限悲伤的情绪,所以说“不醉如何”。
总体来说,《折桂令》一曲所描写的月亮既不同于“秦时明月汉时关”,又不同于“月有阴晴圆缺”,更不同于“对影成三人”,但又确确实实继承了先辈文人对月这一意象的阐释,独具空灵、幽远的艺术特色。
先王教百工,作为天下器。周旦意不朽,刊之考工记。
嗟嗟远圣人,制度日以纷。窈窕阿房宫,万态横青云。
荧煌甲乙帐,一朝那肯焚。秦汉骄心起,陈隋益其侈。
鼓舞天下风,滔滔弗能止。可甚佛老徒,不取慈俭书。
竭我百家产,崇尔一室居。四海竞如此,金碧照万里。
茅茨帝者荣,今为庶人耻。宜哉老成言,欲攦般输指。
二山在咫尺,灵药非草木。玄芝生太元,黄精出长谷。
仙都浩如海,岂不供一浴。何当从山火,束缊分寸烛。
名花开后锦屏空。草濛茸。树□松。扶杖闲吟、何事意忡忡。
忆到衷肠无限泪,流不下,揾难穷。
吴虫三起欠成功。问天公,叹无从。拌此孤魂、销尽酒千钟。
化作纷纷蝴蝶去,随上下,任西东。
身行半天下,何处无名山。苏门天下胜,筑室不待年。
曩时孙公和,今代潘子渊。无家安四壁,治生惟寸田。
去国行万里,往寄三茅閒。山川半豺虎,一水不得前。
寄谢李龙眠,为我写风烟。曲肱画图里,卧游西山颠。
尚恨画中隐,不得招闲闲。有愿何必遂,古人岂尽然。
忆昔穆天子,侈意穷八荒。昆崙入马蹄,蘧庐视明堂。
王母为之谣,白云何茫茫。凭高俯九州,块如蚁聚场。
归来越河关,万坟压嵩邙。遂令学仙子,闻风心激昂。
汉武千秋露,淮南八公方。至今瑶池会,空为后代伤。
幽独抱戚戚,揽衣步修廊。朝暾隐崇垣,好鸟相鸣翔。
有客过我庐,车马俨成装。问客逝安之,言将旋故疆。
置酒与客别,笙歌发中堂。客怀惨无欢,杯举不尽觞。
客胡不尽觞,世事总茫茫。铅刀竞一割,太阿匣中藏。
宋人宝燕石,白璧委道傍。许身苟不亏,弃置讵庸伤。
客其固明志,要归道所臧。闽道足山水,奇秀钟宁阳。
归去卸尘缨,终日以徜徉。
厓当窈曲更通明,似敞高轩数百楹。玉黍扫空俄复积,石田抛久可曾耕。
蜿蜒神物何年化,黯惨寒云尽日横。老去自怜无记性,两回来往路还生。
沉沦绝似鹿皮翁,叹世依然俛仰中。两版衡门忘出入,三间老屋判西东。
梅边疏影当头月,松下寒涛洒面风。如此景光宜酒所,何劳响下问穷通。
