望江南·天上月

天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧。为奴吹散月边云。照见负心人。

译文

注释

　　这首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；还须体味词中蕴含的那一份痴情，须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。

　　前两句写景而兼比兴。“天上月”一一是思妇隔窗所见。身处室内I也能见月，表明月已升高，时届更深。更深而望月，反转来衬托思妇之无寐。夜深不寐，进一步暗示人被相思所苦。这三个字写月亮，却溶入了时间（深夜）、人物（思妇）以及人物的精神状态（相思）三个连锁意念。“遥望似一团银”一一正常的情祝下，月亮虽不比太阳的亮度强烈，却也晶莹刺眼。而思妇所见的月亮，却像质态浑贡、色调灰白的银团。这是朗月通过窗纸透映出来的形象，表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。按照抒情诗抒发人物主观感受的需要，高挂在天的月，通过人物感官的过滤，所以有如此的描写。这一句承接“天上月”而来，是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写，但它并不单纯是对隔窗之月的描写。用“望”字，表明人物在观察，这就巧妙地带出了望月的人物。“望”前加一“遥”字作空间状语，一则前面承接“月”之远挂高天，一则后面照应“负心人”之远离自己。

　　从开头两句到下面两句，词意有个跳跃，形成一处空白，这就是夜阑天变，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼风驱散“月边云”之语。词中女子似未感觉到风起正是天变云生的征兆，反而寄望于风，求它“为奴吹散月边云”，痴态可掬。其所以这样，是因为她急于让明月“照见负心人”。然而“照见”又如何，却不更说，意极含混，却能启发读者寻思。“听话听反话，心爱叫冤家。”即便骂对方为“负心人”，也未必是决绝语，反而见出自己的未能忘情。

　　可见此词之妙，全在将俗语所谓“痴心女子负心汉”作了艺术的表现，且写得很有特色。此词表现手法之妙，在于将恋爱故事由女主人公口吻道出，情景浑然一体。而口语化的语言，又为词作增添了活泼生动的情致。

　　这首是敦煌曲子词。这是一首写于封建的词。写一个弃妇的悲吟，“痴心女子负心汉”，这是封建制度造成的无数悲剧。词着重写中的女子独自望月怀人到深夜，而那男子却变了心是为了反映出封建社会里妇女的痛苦心情。

用拙存吾道，幽居近物情。
桑麻深雨露，燕雀半生成。
村鼓时时急，渔舟个个轻。
杖藜从白首，心迹喜双清。

晚起家何事，无营地转幽。
竹光团野色，舍影漾江流。
失学从儿懒，长贫任妇愁。
百年浑得醉，一月不梳头。

衰颜甘屏迹，幽事供高卧。
鸟下竹根行，龟开萍叶过。
年荒酒价乏，日并园蔬课。
犹酌甘泉歌，歌长击樽破。

扁舟相送属清和，别后东风又再过。善病马卿犹宿昔，重临黄霸定如何。

三江有戍今仍肃，万口成碑久更多。遗爱祠边方亩地，年年生日满笙歌。

越衣当暑清风至。芒鞋偶过云岩寺。虎丘山下故人家，能倒金樽留我醉。

醉后难平多少事。仰天欲问天何意。偏使鸡鸣狗盗生，却令赋客骚人死。

留与眼前资痛饮，不须遣尽閒愁。徘徊明月在高楼。

挥觞疑有待，吹笛未宜休。

人事音书寥寂久，梦来跃马神州。中宵揽涕不能收。

有情歌小海，无女睇高丘。

崇朝雨过见晴晖，土脉膏深笋蕨肥。黄鼠倒悬瓜蔓走，乌鹑斜掠稻花飞。

几家村坞流如带，数处陂堤树作围。每到此间留恋甚，云峦万叠对柴扉。

虚亭兀坐笑衰翁，风雨怀人意万重。芳草吟鞭无路入，夕阳归棹有潮通。

寻常樽酒吟何限，□五溪山兴不穷。独叹谪仙遗响绝，纷纷瓦缶更谁工。

骊山禾黍已连阡，谁道强秦冢未迁。一炬咸阳山岳裂，肯留墓木倚云边。

梨云半亩，一榻茶烟，草色低迷庭户。隔墙杨柳，色春绿、倦把花风细数。

流莺谩语，怕转眼、天涯日暮。问韶华如此匆匆，怎不载愁去。

回首旧游何处。裁红缕碧，断肠难□。年来踪迹，凭谁说、付与子规低诉。

东风又紧。尘影暗、花落无主。更小雨、滴碎空阶，助我别情苦。

有子方三岁，相从便北征。如何成远客，强半为浮名。

岸曲帆随转，波澄水渐平。邻舟闻笑语，都是异乡声。

涌壁千寻古面颜，仰凭天柱俯仙关。松间雕镂轩墀月，未许诗人见一□。

天涯踪迹付觥筹，支枕篷窗倦即休。旅雁数声千里梦，残梅半树五更愁。

地传公路犹名浦，人到清淮一系舟。多少金钱靡费处，谁将全力奠中流。

仲春玄鸟至，翩翩升我堂。堂中何所有，黄金玳瑁梁。

冠带并陆离，丝竹纷浩倡。卷衣左右史，设乐东西厢。

东厢吟龙笛，西厢吹凤笙。席前两少女，弹弦奏清商。

游尘倏飞洒，轻翰故回翔。心志俱腾悦，下上相和鸣。

华屋虽云美，四序变温凉。吴宫既已熸，汉殿又已倾。

爰居辟鼓钟，高举而远行。栖栖何为者，忧患一朝忘。

白日不可留，当歌及春阳。五音兮繁会，百物以阜昌。

抚兹盛明运，抱彼沦落伤。卫贤慨秉翟，周士欣执簧。

欣慨岂殊途，浮沈各异乡。丈人且安坐，为君陈乐方。