赏析
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
春季正是山花烂漫的季节，镜红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
脆圆供小摘，不待四月雨。新诗同咀嚼，学子心独苦。
瑶轩绮槛春风度。柳垂烟，花带露。半闲鸳被怯馀寒，燕子时来窥绣户。
静里秋先到，閒中昼自长。门阑疑泄柳，尸祝漫庚桑。
腹已枵经笥，身犹试药方。强名今日愈，勃窣负东墙。
系舟古巴江，曳杖真仙亭。金舆簇画戟，玉几罗翠屏。
堂堂几八公，独立霜中英。魁然几围大，荫此一盖青。
翘翘云物外，坐阅秋蒂零。道人依茅栋，蕙帐凄芳馨。
苓龟傥可见，长镵斸青冥。一食浣我肠，败履插修翎。
平皋日将暮，草舍面陂湖。良禾被当门，乔木列万株。
含绿泛幽光，长风忽披敷。水鸟杂岸禽，异响如相呼。
近玩既萧泬，远趣来虚无。不知青冥外，沈霞杳何徂。
人生各有适，岂论荣与枯。倚立待瞑月，孰云高兴孤。
属言写自赏，非欲遗吾徒。
冠盖雍容总卧龙，清时吏隐大江东。黄花初过重阳节，白发来邀栗里翁。
岂有声名惊四海，解忘形迹荷诸公。浮尘不到清樽畔，举扇无劳障北风。
我生爱林泉，俗事常鞅掌。十年苦烦剧，一念愈倾仰。
峰峦看画图，云烟入想像。久成心上癖，欲忍不可强。
荷有敬斋公，恒以善相长。携我游黄华，一洗尘虑爽。
行行叹奇绝，举目皆胜赏。镜台耸百崄，瀑布落千丈。
石苔积重痕，溪风动幽响。使我躁竞息，使我心志广。
恍如梦中身，翱翔千古上。回首声利场，谁能脱尘网。
我老得仁心，动作皆可像。还家拟邻居，求田冀接壤。
便许朴钝质，于此静中养。
帘压南棂，湘影织烟，屐到苔深处。添一盏灯，便不蟾光，墙外翠交斜树。
渐洗轻云，也圆似、桂丛三五。听否。和石井吟蛩，露声花语。
移席还傍筠根，任街鼓鼕鼕，马蹄难去。葡萄细写，小串堆冰，平销葛衣残暑。
酒渴宵分，翻梦绕、晚汀疏雨。窗曙。更催泛、茗枪顾渚。
幽居岂敢谢人群，野老闲来广异闻。道合每从方外得，清樽时共绿阴分。
池边习习闻芳芷，天畔遥遥见禁氛。凉雨欲过襟袖冷，朝来爽气为逢君。
