这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
春季正是山花烂漫的季节,镜红李白,而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向,传来了悠扬的乐声,大约是《折柳》吧!于是她让自己沉醉在其中,让自己的心飞向遥远的边塞,飞到丈夫的身边。
上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
惊心如伤禽,衰质若凋柳。百年能几时,处世安得久。
寤寐若有失,哀我泉下友。平生不识面,况复衔杯酒。
知心乃如斯,此意岂可负。管鲍贫时交,于古亦云厚。
范张久已亡,今人那复有。
灵质自化育,英姿藉炉锤。虹光衡煜煜,晨曦纵焞焞。
紫霞煽虚燄,青渠晕幽蕤。在镕未云卜,跃冶讵其宜。
能函大钧体,伏型韫神奇。何当错宝铦,戮妖血荒陲。
鸿秘已出柙,勋用吾未知。痎市碎砧斧,交易方纷披。
一半黄梅杂雨晴,虚岚浮翠带湖明,闲云高鸟共身轻。
山果打头休论价,野花盈手不知名,烟峦直是画中行。
隐几知所萌,观生视此息。因兹昼夜情,惭彼菌蛄识。
上古有春秋,今人日老洫。笃时兴众哀,闻籁感诸惑。
吹万虽不同,错行安可极。眼前今古消,身外暑寒织。
惜阴徒有怀,回天苦无力。空馀往日悲,时乎不再得。
循壁渡泉桥,知有幽人宅。山气动□馡,香獐夜来迹。
翼翼行都岁幸临,名王诸部集如林。毡车满载彤庭帛,宝马高驮内府金。
莫散歌呼滦水上,夜腾光气黑山阴。世皇谟略真宏远,共感湛恩到骨深。
共爱溪山住,输君胜槩多。疑将草堂画,展向镜湖波。
鹳雀深松柏,凫鹥足芰荷。更修仁知术,乡社乐婆娑。
吾道无淄磷,万古常如兹。奈何中智下,谓彼不知时。
与世颇殊好,譬如渑与淄。我欲质所从,登高望九疑。
路逢古渔父,长歌沧浪辞。出门异所见,退坐还自思。
当世固殊古,古人不吾欺。翩翩出林鸟,日暮将何之。
倚檐送归尽,聊欲弦吾诗。
僧院城南僻,禅林夜见分。观心方有悟,演法似无闻。
灯影欺微月,帘阴护宿云。偶因来问竹,况得此逢君。
秀州城西春事微,二月苦雨行人稀。江湖渺然不可渡,风雨如此将安归。
老来口腹胡为累,乱后人民今见非。兼旬不得武陵信,倚杖南望孤鸿飞。
每到清明节,常过第二泉。小桃红染露,新柳绿摇烟。
山色迎人笑,水声夹树穿。佳辰空负负,偃蹇独眠船。
夙闻苍山好,今卧苍山云。苍山十九峰,峰峰郁氤氲。
客子见山色,山意如相亲。况向山中宿,湿翠披纷纷。
薄暮日将落,霞起珊瑚殷。二更挂海月,清光望无垠。
夜深方假寐,石壁天鸡闻。扶桑倏倒影,小阁浮金轮。
偶作名山游,忽与下界分。愿得十日住,洗此千斛尘。
结念在丘壑,企慕匪仙真。会当谢人事,相从猿鹤群。
