戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

正朝送迁客，好去看梅花。此岭几人过，念君双鬓华。

直言知为国，远地莫思家。韶石叫虞舜，伤哉古道赊。

绿蔓花绵绵，日晚梧桐落。所思终不来，虫声入罗幕。

问得梅花信，新晴花气香。戏赓和靖句，炙背负斜阳。

凝笳来凤辇，玉宇开深殿。君恩春风回，那向秋时怨。

廉纤小雨作春愁，吹湿长云漫不收。架上酴醾浑著叶，眼明新见小花头。

人閒漏永报春晖，日过檐牙梦未回。隔夜雨飘梅蕊尽，入帘风捲柳花来。

缁衣送酒一壶冰，霜蒂悬香九月橙。酌酒破橙天色晚，桂花树下出银灯。

双松东西互为友，丹楹粉壁江声走。枝干排云入窈冥，萌蘖不知何代有。

东株倚户半欹斜，满身苔藓生霜华。雷霆忽起蛟龙怒，掀翻鳞甲张爪牙。

有时风静日移晷，青阴覆殿凉于水。元气茫茫混太清，幽丛寂寂栖神鬼。

近西一株独正直，亭亭上出千峰碧。流膏入地似黄金，偃盖扶天荡白日。

主人延客坐其侧，举杯不饮皆自得。与君同结岁寒心，随天自布阳春泽。

嗟哉双松的的有根株，后万斯年仍不枯，蕣华朝菌胡为乎。

乞守初来到渭滨，玻瓈亲为拂诗尘。□江集里新添得，留取钟评付后人。

蔓剪肩舆疾，幽寻兴未阑。山深晴带雨，树老夏生寒。

凿石通泉渺，流霞驻壁残。话禅无一字，鸟语出林端。

故山南去思依依，苦行终身愿不违。红叶霜馀孤屿静，碧流天末一帆归。

定因夕照移堤柳，应为新楼改竹扉。易见堂前相忆处，几多诗句入玄微。

官移宅徙。一棹家千里。休说故园诸伴，新花木、权抛尔。

亲庭劳若此。客途杯酒侍。经过水村山郭，认画稿、斜阳里。

古寺翠微间，溪山契悠想。明月下庭除，忻然遂独往。

春溪漾素辉，寒松落幽响。繁阴渐迷离，疏影散林莽。

一径薜萝深，拄杖缘萝上。高僧夜未暝，开轩共澄朗。

坐久若有得，无言倚虚幌。

高卧小船梢。仰看插江峰色。都被绿痕皴断，是丛篁幽石。

天开十摺画屏风，遮住半江黑，仔细乱篙撑处，怕悬崖崩坼。