戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

白玉栏干，绿杨庭院，果然几净窗明。珠帘高卷，花雨散红英。

下上双飞燕子，东风里、巧转轻迎。连环冷、红珠斗帐，春睡惜娉婷。

梦中多少路。山长水远，渺渺魂惊。怕情深易感，又惹离情。

总有青鸾消息，书不尽、枉自丁宁。终难遇，霓旌翠盖，空许愿三生。

孔子语闻道，乃曰夕死可。闻道知几人，死者盖已夥。

读之每失笑，求道计殊左。道自有生死，安之实在我。

畏死而乐生，死遂为子祸。吾今伏孔子，敢死气磊砢。

彼云魂有灵，亦未脱缰锁。

归人哀，哀不极，双墓累累五羊侧。亲颜欲见不可得，梦里相看画中忆。

养儿谓言得儿力，昼锦归来扫荆棘。百金置酒千金庖，散作空山老鸦食。

归人哀，哀不极。

百尺高抽出画墙。娟娟含粉秀冰霜。静临深院日初长。

翠霭濛空笼曙色，清阴摇月照宵凉。南薰池馆占风光。

高挂长绳百尺馀，直飞红燄上天衢。一包春髓蒸元气，九转灵丹炼太虚。

綵凤抱成吞日卵，赤龙衔出照天珠。高高不受飞蛾扑，长使凡人仰面吁。

郁郁陌上桑，盈盈道傍女。送君上河梁，拭泪不能语。

小立新凉掠鬓丝，画楼吹罢玉参差。红衣堕处无人见，月白风清子夜时。

五十明朝是，因悲逆旅过。无闻应自愧，有志竟如何。

蕉鹿迷真梦，冥鸿任网罗。床头周易在，高枕待羲和。

凌波纤影，向瑶墀畔，飞渡巫岭。娉婷格韵如许，更难逗处，兰心耿耿。

蕙质从教染翰，尽骚坛标挺。痛袅袅，倩盻嫣然，晓露盈盈云外冷。

人生年少无多景，最那堪、空对芳颜哽。半轮皎月斜照，梅花下、倍添寂静。

此意千秋，都付丹青点缀成靓。真个是、万叠愁肠，尽托苍烟冥。

四壁云山称卧游，酒痕衾上别杭州。龙津月好同消夏，雁迹风高独感秋。

自悔不先焚笔墨，故难逆料系罗罦。聪明果被聪明误，为解禽言竟入囚。