戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

春吟鸟树听，流泉涧下鸣。泉鸣山谷迥，迥处野人情。

吾吟吟未已，熟与春相迎。相迎桃李花，莺燕鸣丁丁。

麳麰盛蟠科，寰宇乐民生。

梧桐庭院凤凰枝，六尺湘帘踠地垂。长记绮窗相对语，二三更后夜凉时。

人言双车轮，可以生四角。人言方寸内，可以起五岳。

丈夫未得志，文采从驳荦。往往见轗轲，行行自吟踔。

纵穷阿井胶，莫止黄河浊。之子骐骥姿，望古振高躅。

六辔既如丝，千里岂云邈。南来溟海上，为日不数数。

言寻朱明天，丹砂师抱朴。著论等逍遥，儒墨供剽剥。

况复富于年，足用竟其学。胜赏每登临，大雅相磨琢。

彼此互唱酬，古今屡扬搉。如何欢会地，告别殊刺龊。

离舟系叶儿，归马歌皇驳。犹馀柏叶酒，初度春王朔。

九州虽比邻，中心能不懪。岭路雪岧峣，江涛时萦灂。

既抱连城珍，会待成风斫。力田必有秋，至道不盈握。

勉矣树令名，天休日滋渥。

驰道春归入建章，九重花卉动年芳。浮云细细生城阙，晴雪霏霏湿苑墙。

内殿徐停红羽仗，御屏高闭紫金床。日长退食天门里，惭愧中朝鸳鹭行。

野外频看竹，风前谩检书。蒿深仲蔚径，草带郑生庐。

觅路时惊犬，沿溪想钓鱼。登临曾几度，抚景更端居。

未信人间日易斜，携春来问列仙家。情知后土无双树，迷杀江都是此花。

芍药谩吟红茧粟，璚儿从眄玉兰芽。一壶能共樊川老，醉写乌丝侧帽纱。

天上谁开白玉堂，东垣列宿共辉光。画屏雪映蓬山雀，锦帐云凝汉署香。

严尹世交怜杜老，扬州诗兴属何郎。连云骑省乘风露，月过秋河夜色凉。

气肃关河万绿摧，远游节物动悲哀。人牛不见晓烟重，草树有声山雨来。

老矣何堪米盐事，中之安得圣贤杯。遥怜鹤发孤云底，日望林梢一叶回。

惨淡哀歌满素缣，楚江秋泪省中添。蕴真自喜开陶径，投老何曾筑傅岩。

每为山行吟独放，惯从泥饮坐能淹。百年风致今陈迹，惟有寒花绕旧檐。

升沈何处问巫咸，客里光阴似过帆。晚景惟堪随野老，梦魂那复著朝衫。

岁除回首家千里，周甲斋心偈一函。冷暖自知还自问，近来荆棘已全芟。

司马庄居负郭开，华筵今日喜重陪。读书旧处仍溪竹，游迹新交有钓台。

骤雨似因留客急，□风疑为故人来。尊前莫遣骊歌起，别后应□清梦回。

石磴溪桥傍翠峦，分明深入画图间。远绕禅刹疑无景，迥出群峰别有山。

微雨欲来云影乱，轻风不断鸟声闲。岚光可是清人骨，更待中宵一梦还。

梧桐庭院。对花曾解语，游骢系倦。逗聪明、窣地帘垂，浑不是旗亭，酒边歌畔。

明月窥人，刚移得、窗纱绿满。岂当前能料，写入生绡，景情都换。

太息彩云易散。忆望中缥缈，玉楼天半。闹春红、看遍长安，奈廿四番风，飘零空怨。

薄倖樊川，也赢得、三山梦断。问旧人、得似荷戡，灯前重见。