戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

诘旦逢佳节，今宵寓远乡。且欣宾榻解，休叹客亭长。

黄叶临风乱，红萸浥露香。酒徒何处所，空自忆高阳。

迎和门外日初晴。玉树琼楼照眼明。胡床隐坐度层冰。

此日人间占瑞雪，昨宵天上隐华灯。朱衣凌晓禁中行。

书史笙歌尽未殊，林光江气各清迂。深知帝里春偏静，小爱閒官韵不拘。

水有性情鸥鹭得，月函虚皛藻蘋孤。回舟群动皆空谧，隔岸笼灯半有无。

齐剪千茎雪。更平量琅玕半断，配他匀洁。生怕蒙茸拴不稳，万转千回牢结。

巧编作花纹点缀。彩线如环穿柄首，挂银钩帐角间陈设。

比麈尾，制全别。

纷纷宵小乘时出。苦宵来殷雷成市，吮人膏血。赖有此君能御侮，不住左萦右拂。

要仗汝，扫除一室。叵耐幺么多羽翼，正东驱，倏又从西逸。

清丑类，恐无术。

沴气无情苦降灾，饥民往往背如鲐。微躯不惜填沟壑，还我生前布施来。

鼎湖龙去御床空，辇路花开旧日红。九日人间春色早，不堪草木见秋风。

仲春振旅。大致民。武教于时日新。师执提。工执鼓。

坐作从。节有序。盛矣允文允武。搜田表祃。申法誓。

遂围禁。献社祭。允以时。明国制。文武并用。礼之经。

列车如战。大教明。古今谁能去兵。大晋继天。济群生。

宿雨不潦羲伯驭，晚凉堪曳玉堂裾。朱帘静度燕山色，碧构清涵太史书。

倾盖几回瞻相业，虚襟终日对文儒。临风漫省瑶华造，欲报琼英愧不如。

何处清香远，遥瞻岭上梅。不随群卉茂，独占一阳开。

一声初吹柳梢青，驻马凝思旧别情。欲向关河望故国，纷纷黄叶落长城。

尺雨乘春慰望深，家家仓廪一年心。伊川父老还知否，此是随车傅说霖。