戏为韦偃双松图歌

译文

注释

　　此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。

　　中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的松子掉下来也不知道。

　　诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。

　　题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。

白沙一百八渡，青城三十六峰。樽酒此时相忆，烟霞何日重逢。

衣冠是处故人，不如一吴国伦。七品十年不贱，千金片语那贫。

圣朝偃武修文日，共道王言似六经。宋史重施新衮钺，孔庭增饰旧笾铏。

垂衣共仰升龙象，赐墨皆成翥凤形。回首茂陵松柏树，春来还向裕陵青。

昨夜扁舟宿海环，晓寻片石照衰颜。孤蓬推出云中月，短棹移来鉴里山。

已判身心归物外，不留形影在人间。一回相见一回老，共惜浮生未易顽。

晴曦红到曲廊西，画里天然景不齐。夜雨小桃翻锦浪，春风百草绣香泥。

窗虚尽纳小篁影，林静时闻好鸟啼。酒病诗魔消未得，芳情半在绿杨堤。

野老生涯足自宽，坐来秋草日凋残。雨中落果童先觉，灯下鸣螀妇起叹。

涧水恰供粳稻熟，松风偏与缚茅寒。蘧庐信宿犹余事，得句频来石上刊。

噫嘻江陵岂无千树橘，千畦韭。何不擅此比素封，那用万竿修篁绕前后。

君言长物无所爱，生平爱与此君友。萦沙带水通三径，斫雨耕烟开数亩。

结实纷纶啄凤凰，老干交加篆蝌蚪。秋静寒涛生白日，夜永凉飔散虚牖。

绿户朣胧月自过，红尘却扫云为帚。主人高节干云霄，寒玉青青可与偶。

只今文昌悬藻镜，共羡清白胜琼玖。不见江上草堂葱菁间，图书之外复何有。

此中应许二仲过，倘容袁粲相从否？

翙翙天边凤，翱翔周八极。纷纷瓮底鸡，旋飞仅盈尺。

我欲为凤凰，毛羽苦未齐。我欲为醯鸡，瓮底不可栖。

人生各有志，岂宜自束缚。愿言从凤凰，万里翔寥廓。

一自儿夫去，天涯信息稀。无缘完破镜，空自寄寒衣。

未死魂先断，相思梦欲飞。化作山头石，终天待尔归。

轻薄薄雾诘朝晴，岸柳江梅著树明。更向若耶溪上听，旁人歌唱尽春声。

中夜雪打窗，灯暗火照屋。袖手地炉火，瓶声起丝竹。

忆我故山房，松风韵崖谷。山空牛斗寒，寺静鱼鼓肃。

西寨鹿不归，东岭鹤独宿。更想醉翁亭，两峰高并玉。

午庭官事了，心与白云闲。泉脉泻崖谷，天风吹佩环。

花开烟霭外，人语翠微间。山色看来好，相留不放还。

潇湘写出一枝春，宋代王孙笔意新。见说清风更千亩，结茅还可避嚣尘。

飞花啼鸟满山城，嗟尔穷途此日行。松径鹤猿频入梦，瘴江烟雨若为情。

天光笼水浮官舫，海色生风送客程。千里故人明月夜，应同离绪叹分萍。

一九与二九，相逢不出手。因甚不出手，免见扬家丑。