柳枝词

译文

注释

　　该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。

　　“直到行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。

　　三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。

　　最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。

　　《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。

　　如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：

　　一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。

　　二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。

　　三是“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。

兀兀山居觉日长，旧时松槚又成行。本无世虑何须遣，一缕晴窗柏子香。

风雪楼台夜更寒，晓来霁色满山川。当歌莫放阳春调，几处人家未起烟。

山深太古日如年，小屋阴凉树插天。拜疏公庭争乞假，要从热海浴温泉。

紫宸朝下锡灵丝，金水桥边拜命时。文绣自天腾五色，光华约臂结双螭。

重惭潦倒随恩泽，还忝班行睹盛仪。愿得君王千万寿，日华常照衮衣垂。

胜概天成所得偏，一来登览兴飘然。拂云栏楯尘寰远，隔水楼台画幅全。

隐隐归舟摇落日，悠悠飞鸟破孤烟。冷风可御非虚目，况是层峦对演仙。

荒园负城郭，穷巷翳榛莽。谁云一区小，我怀殊自广。

结茅尚素朴，种竹爱萧爽。乐此林庐就，忘彼年岁长。

自予释缨绂，一纪脱羁鞅。独学叹孤陋，成性愧存养。

稍知天路近，欲陟未能上。希音寡偶和，好事莫来往。

遂辍邱中琴，千载寄遐想。晚遇林虑公，折节猥相访。

望洋增大观，披云快高仰。谅非温伯子，何以酬心赏。

斋沐开经卷，名香手自焚。天人遥作礼，鸾凤郁成文。

心印传先佛，书林擅右军。殷勤谢良友，何日访停云。

游说诸侯获上卿，贾人唇舌事纵横。可怜一世痴儿女，争羡腰间六印荣。

青山郁郁隐佳城，一上新亭百感生。口泽荒凉空在眼，泪痕零落正吞声。

斑衣竟失当年养，锦诰虚违此日荣。再拜松楸心寸折，不胜遗恨负生成。

为爱春流好，初晴即放船。林皋青带雨，江路澹生烟。

渔唱因风乱，莺花斗日妍。瀛洲应不远，凝望转堪怜。

溟濛初莫辨，飘洒忽成妍。地岂三千界，山迷尺五天。

画图宁有此，言句可无传。却恨与周子，行差一日先。

鸣春如有意，谁与画眉长？若诉梨园事，开元梦一场。

灯前催晓妆，把酒向高堂。但愿梅花月，年年映寿觞。

幽林白雪满江南，欲问春风冷未堪。珠树月明谁解种，玉田花合不胜簪。

霓裳小队参差舞，翠袖高情彷佛探。不似杜陵诗思好，凭栏东阁倚清酣。