诉衷情·莺语

译文

注释

　　此词多为短句，句间联系词的省略，使整首词显得松散、堆砌；但仔细分析，词中采取以景衬情、以乐显悲的艺术手法，写美好的春景，华美的环境，柳丝蝴蝶共舞的乐景，反衬美梦难成的悲哀，感人至深。篇末点题，又含不尽之意，耐人寻味。

　　首起“莺语”四个短句，勾勒出莺啼花摇、细雨霏霏的春日正午景象。黄莺，每于芳春之时双飞和鸣，犹五代词人毛文锡咏物词“芳春景，暖晴烟，香木见莺迁。传枝偎叶语关关……百啭千娇相唤。”（《喜迁莺》）的描写。这里简劲地写出“莺语”二字，即以关关和呜的鸟儿起兴引发以下男女情思的描写，与《诗经》中名篇《关雎》之首起两句“关关雎鸠，在河之洲”所用比兴手法相同。“花舞”，谓花枝摇曳，欧阳修《丰乐亭游春》诗之一可作此句注脚。其诗云：“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。”这“花舞”的意象，即指花摇、花落，孕含着春将归去的惜春、伤春的感怀。一“舞”字，更给人以迷乱之感。“雨霏微”三字，又为词带来了迷蒙霏微的意境，那轻柔飘动的雨丝，隐含着幽细隐微的愁绪，正是“无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪纱》）。这样的景物、环境氛围，都为词人以下抒写征妇之怨，作了很好的铺垫。

　　接下“金带枕”三个短句，由室外莺语花舞雨霏微的自然景色，转至室内床榻陈设的描写。“金带枕，宫锦”，极言枕之华美。是说在闺室卧榻上，放着精制的枕头。这种枕头是用皇宫中才有的宫锦制成的，还配着金线制作的绶带。这漂亮的枕头，原来是心上人留下的，自然会睹物思人。“凤凰帷”，谓床的周围，张挂着用绣有凤凰图案的丝罗制作的帷帐。此处“凤凰”作为无生命的装饰图案，从表层意思看，是在点染女主人公居室内环境的富贵华美；从历代深层意蕴看，与温词中常见的“金鹧鸪”、“绣鸳鸯”、“双鹞办”等鸟类意象相同，都在托物传情。联系全篇看，这里借雌雄偶居不离的鸳鸯，正反衬出思妇的独处、寂寞。因而“金带枕，宫锦，凤凰帷”，三短句依次排出，实际暗示的仍是离人意象。

　　那么，女主人公的情思、意绪，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飞。依依。”如果说前五句描写了一个适宜于女主人公昼寝的外部环境，是造成这位女子昼寝晏起的外因，后四句则揭示了其内在原因。这里，词人将笔触集中于庭院中一幕动人的景致上：在嫩绿柔细的柳丝间，对对蝴蝶，上下翻飞，难舍难离。这“依依”恋恋、交互嬉戏的双飞“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼两情相悦、永不分离的爱情梦想。梦想多么美好，但是，她的梦想能够实现吗?“辽阳音信稀，梦中归。”此结拍二句，意象突变，点出闺中人的梦想只是梦想而已，难以实现。她的丈夫戍边辽阳，已很久没有消息，她只有在梦中才能看见丈夫归来。“梦中归”三字，与“蝶交飞”的意象对比，借美好的意象，衬托孤独女子的忧愁，使思妇怀人的感情更加沉痛。

水国春方涨，扁舟去渺然。波平岳麓寺，天入洞庭船。

下濑征蛮地，长沙吊屈篇。劳臣有王事，郢曲几时传。

大人高调我旁酬，韵欲更时更少留。待学鸾歌声已嗄，将追骥乘老而遒。

晓随帆去云连海，莫望潮来月满洲。须道诗翁非世俗，年家情义几时休。

二气阴阳相荡摩，不知真宰意云何。三王二帝时节少，五季六朝丧乱多。

仓琅又见歌赤燕，翠釜还闻羞紫驼。近事天高何处问，牛女今宵方渡河。

甲子须臾一局棋，人间荏苒岁华迟。经年莫为添惆怅，离别曾无片晌时。

修真客，守弱志须刚。金鼎满添留命药，玉炉频爇洞真香。

心境总清凉。

通玄妙，独据法中王。诸魅群魔俱炉灭，三阳九气用兵强。

触处露堂堂。

薛公藏卖浆，毛公藏博徒。侯嬴抱关叟，朱亥市井徒。

我思信陵君，下此四丈夫。富贵亥为弃贫士，能令君存为君死。

短发论文日，头颅今若何。贫非缘酒债，瘦岂为诗魔。

野梦徒蕉鹿，时情任雀罗。谁能游五岳，婚嫁累人多。

一篷驶出大洋中，绝小瓜皮不畏风。溷入波心捕鳇鲤，求财直欲到龙宫。

席间群彦总金闺，对酒何劳问日西。抹月批风三百首，醉来一任壁间题。

匡庐山中有佳士，读书结屋青云松。碧窗夜影紫翠动，落日照见香炉峰。

窥灯夜壁山鬼过，采兰东径仙人逢。危檐堕雪听风竹，古寺隔岭闻烟钟。

每思幽绝动归兴，岁晚落叶迷行踪。扁舟何日过湖口，分我半壁青芙蓉。

酒阑初上甬东船，春入乾坤已晏然。石首迎潮喧海市，麦苗带雨暗畲田。

卷帘晴看扶桑日，退食时分雪窦泉。引领未为千里隔，政成须使万人传。

嘉木围清流，草堂置其上。周遭林樾深，倒影池中漾。