这首词描写一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和迷恋,也可说是李煜前期帝王生活的又一实录。
词的上片首先写乐声动听,“脆”“锵”等,都是比喻形容音乐的美妙,生动形象,显示出作者有极高的艺术修养,对音乐有较强的鉴赏力。乐由人奏,作者先写乐声有赏乐的一层意思,但其视点主要的还是要落在奏乐的人身上。“纤玉”用手指的形容就明确写出了奏乐的人一定是一位美丽动人的女子。乐美人更美,作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新声”二字,指其用在这里是别有意寓。据马令《南唐书》中载,李煜曾得唐玄宗时大乐《霓裳羽衣》曲谱,由大周后“变易讹谬,颇去洼淫,繁手新声,清越可听”,这里的“新声”即是有特指的。另据《徐游传》中载:“昭惠后好音律,时出新声。”而陆游《南唐书·昭惠后传》中载,大周后“尝雪夜酣燕,举杯请后主起舞。后主曰:‘汝能创为新声则可矣。’后即命笺缀谱,喉无滞音,笔无停思,俄顷谱成,所谓《邀醉舞破》也。”分析起来,“新声慢奏”句中之“新声”虽与大周后之“新声”有关,但也并不一定即为同一“新声”,况且自全词看,两人“暗相钩”、“谐衷素”,却又“成空”至“魂迷”,如果是大周后,李煜当未必如此感伤。而且李煜向来“性骄侈,好声色”,故词中“慢奏移纤玉”者当是一个貌美而又通晓音乐的宫女。“眼色”二句,实写奏乐女子对作者的色诱神情,语言直白,表现大胆,使一个有着热烈情性的女子的动作情态明白地呈于读者眼前。有人从李煜的身份入手分析这是一位宫女献媚邀宠之举,从而体现出了作者本人的阴暗心理,有道理,但并不准确。李煜作为一个封建帝王,有其空虚淫佚的一面,但也有真情率性的一面,因此宫中有女如此眉目传情,也不能就说李煜的心理邪恶淫荡。还是将其虚解为男女主人公感情相通,心许目成较妥。
下片首句承上片情意相通后即绣户之中欢会,前面所铺垫而出的柔情蜜意至这里尽兴欢会,接着笔锋陡转,写宴会后情意转眼“成空”,从侧面说明了两人之间的相见恨晚、春光苦短的依恋心境。所以也才引出“魂迷”“春梦”之辞。“成空”实际上是指欢会后的内心空虚,但更多地应是不忍离别偏离别的怅惘。所以在作者的无限追想中,美人才能再入春梦。由此可见,与作者相恋的应是一个宫女,而不是大周后,所以作者才感到处处有限,不能尽欢,然后又相思不得,辗转成梦。
全词写男女恋情,大胆直露,不拘礼制,形象生动,有轻有重。既有明白直叙的描写,又有委曲含蕴的深沉。虽然有些语句似乎不脱色情之嫌,但却仍有一种清丽明艳的风致,不失清雅,尤其在女子形象的描绘和男女情思的艺术表现上,都有着十分可贵的传神之笔。
素秋倏欲杪,鹑火亦已中。霏微值零雨,黯淡悲西风。
出庭落叶下,古木寒条空。何年琢翠巘,洞穴窥玲珑。
岁久人迹绝,乱石拥前峰。稚松绝可怜,崛强榛菅丛。
但恐岁欲晏,霜雪日夜浓。物理有变灭,人生苦龙钟。
异哉清切地,兹焉得从容。聊为商声讴,独和寒窗虫。
袖中赵匕首,买自徐夫人。玉匣闭霜雪,经燕复历秦。
其事竟不捷,沦落归沙尘。持此愿投赠,与君同急难。
荆卿一去后,壮士多摧残。长号易水上,为我扬波澜。
凿井当及泉,张帆当济川。廉夫唯重义,骏马不劳鞭。
人生贵相知,何必金与钱。
宗庙玙璠器,皇家柱石臣。策名存紫府,佐世值昌辰。
德懋膺宸眷,才雄处要津。文辞追贾马,宾望并荀陈。
共贵丰年玉,咸推席上珍。荐延言有味,发摘政如神。
既畏西门猛,兼怀郑产仁。化民几变鲁,群盗遂奔秦。
峻节推邦直,高风耸佞人。立身惟耿耿,谗口遂狺狺。
一出修门道,重尝未下莼。岂同游泽畔,讵类卧漳滨。
逸兴倾醇酎,清谈岸角巾。处屯常若泰,在屈每如伸。
忽下泥金诏,初回雨露春。巾车趋象阙,鸣玉觐枫宸。
江汉终归海,风花复坠茵。途长知騄骥,霜后识松筠。
道合明良旧,恩濡宠数新。调元归大鼐,燮理属洪钧。
贱子独何者,龙门亦有宾。承颜常数数,惠训每谆谆。
屡赏王濛语,宁遗赵壹贫。数言真可诵,一语足书绅。
他日承题品,今朝冀选抡。知归如有地,拜赐遂无垠。
菅蒯虽何用,驽骀尚可驯。傥能收散诞,幸免屡逡巡。
怅别瞻行旆,衔恩睇后尘。祝公闻政日,著意念穷鳞。
去时饥莩变危机,拨乱微公人尽非。巡历以西东土怨,悲歌云汉望公归。
高台去天咫,有仙从此升。遗迹尚可攀,山云白层层。
画角声中朝暮浪,青山影里古今人。烟低紫陌千行柳,日暮朱楼一曲歌。
洛水波声新草树,嵩山云影旧楼台。云布长天龙势逸,风高秋月雁行齐。
风递莺声喧座上,日移花影倒林中。芳园醉散花盈袖,幽径吟归月在帷。
极目远山烟外暮,伤心归棹月边迟。
箫鼓迎春至,烟雰向晓开。棠阴听讼罢,菖叶劝耕来。
