清平乐·候蛩凄断

译文

注释

　　据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时，有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。

　　上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。

　　下片“暗教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落，刻划人物情景入木三分。下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。

　　此词在艺术上是成功的，从选景的巧妙，从言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独特；其意境清空淡远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。

北客南来尘土甚，沿沂正欲泳清深。舟行云驶方求问，鹤怨猿惊不可寻。

缝掖颇闻临泮水，沧浪应许听挐音。果容请问期先报，太岁何时合守心。

谁把平毡水上开，坐看飞絮扑琼台。酒豪耳热笙歌沸，应怪幽人此地来。

万里长江滚滚来，楚山凝碧树如苔。扁舟横渡浪花急，一席好风何快哉。

先生昔为子弟员，戏笔画花花蒐然。少师索将送画苑，惜哉妙质亲朱铅。

朱铅万斛回高堑，壮士狂歌不成陷。一时丹青坐颓靡，独有先生不营缮。

明朝皂帽紫绒衣，杖藜还看白云飞。功名过眼如掣电，叹息斯人古亦稀。

鳜鱼春水旧迢迢，有客泛兰舠。而今事往无人问，花落大夫桥。

新月小，暮山高。古风遥。樵青何处，欸乃声声，如意频敲。

神仙端合住蓬瀛，天上双星分外明。一树苍松一卷石，画图珍重祝长生。

昧爽发汾水，崇朝经白沟。茫茫古战场，四时天为秋。

断魄化腐草，精灵化寒飕。英雄不可招，世事如东流。

惟有战士骨，万古无人收。依依野草黄，恻恻行人愁。

行人愁未已，四海方戈矛。

天寒苦日短，白露变为霜。行行出门去，周道悠且长。

衰草被荒郊，阴云翳重冈。俯观溪流涸，仰视鸿雁翔。

岂不怀所思，慷慨热中肠。乃知四时间，代谢本寻常。

西方金粟身，仁立双林下。给园无秋风，布地却非假。

东涂西抹斗新妍，时世梳妆亦可怜。人物世衰如鼠尾，后生未可议前贤。

高岳万丈峻，长湖千里清。白沙穷年洁，林松冬夏青。

水无暂停流，木有千载贞。寤言赋新诗，忽忘羁客情。

邀君欢，劝君酒，南山月上大如斗。座中谁者苦上家，举杯忘在天之涯。

傥来富贵恨不早，提壶且乐风光好。多疑黄河之水天上来漫漫，饮如渴骥奔驰千里临急湍。

君醉歌，我醉舞。醉歌金石裂，醉舞鸾鹄举。鸾鹄一举千万里，蠢蠢浮浮尽眼底。

劝君酒，邀君欢，东方日出圆如盘。

天山五月雪光寒，款段徐行绕曲栏。花草精神尘外长，峰峦气势画中看。

松林密布千千树，石道重回六六盘。绝顶登临皆俯视，飞泉声出白云端。

根埋山骨几百载，但怪生物偏有私。春前受气地犹冷，雪里暗开人未知。

自将孤石比坚性，不与众木争芳姿。惆怅无言为真赏，栏干独倚觉多时。