据《珊瑚网》卷八记载:陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断,人语西风岸。月落沙平流水漫,惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成,多情因为卿卿。只有一枝梧叶,不知多少秋声!”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎,才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时,有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”,表达出一种风流艳情,而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意:候蛩(即蟋蟀)的哀鸣,西风的衰飒,秋月的清冷,秋江的澄净,无雁的芦花,一幅萧杀的“秋晓图”。以中,人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深:写秋寒,不言西风呼啸,而言候蛩凄断;写秋感,不半个愁字,而言芦花盼雁。既含蓄又有美感,表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句,道出无限“秋愁”:“兰成”,南朝梁时诗人廋信的小字,后其被北方政权所俘。“梧叶”,梧桐之叶,其最易引发秋感。白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”,把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(《更漏子》),更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”,正是更加形象地表现出孤苦潦落,刻划人物情景入木三分。下片短短几句,却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语,借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合,借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性,又成为盖世佳句。
此词在艺术上是成功的,从选景的巧妙,从言情的深远,都极具特色。其笔调精练,含蓄;其风韵幽雅独特;其意境清空淡远;其情感真切感人。正是由于这样的造诣,张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。
张竦诋陈遵,彼此竟谁是。徐公今似优,昔行未容毁。
中年覆觞过,畏病乃能尔。儿辈无真见,缊袍贤锦绮。
清代服朝命,怀此好爵縻。安知失所怙,抱恸俄在兹。
辍理遵反路,岁暮风凄凄。行行泣且悲,血泪不可挥。
归当趋故庭,益复哀以思。竭力谅弗逮,致身犹可希。
庶几强节恸,显扬以为期。
富贵百年内,一霎优昙华。所以源道人,甘心逃烟霞。
同志如晨星,三五何寥落!君今有强弩,休穿鲁缟薄。
栽兰在空谷,种榆在层霄。相去天壤间,曷由知荣凋?
古人亦有言,投桃报以李。但愧东家施,颦眉学西子。
洞天在何许,乃近在人间。神仙亦人耳,仙成厌尘寰。
冥冥隐玄洞,峨峨括苍山。卿云时蓊勃,赤乌昔飞翻。
缅怀葛玄翁,一往不复还。餐霞弄明月,解缨濯潺湲。
青芝伺时生,绿萝共谁攀。服食去道远,孤坐亦非丹。
清歌极幼眇,朱书勒孱颜。千年有白鹤,飞来启玄关。
野性颇爱山,逢山便欲住。那知此山中,幽胜复无数。
桃花艳春津,鳞鳞踏前路。沈绿注芳池,悠扬滋暖露。
本非无垢人,幸可洗尘雾。石壁奔云泉,聆风俨韶濩。
亭花映人肉,狂吟欲仙去。灵窍覆千钟,贪看忘故步。
秾纤半帘日,流光不肯驻。世俗未能遗,沈吟返三顾。
