浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

译文

注释

　　这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。

　　上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：粉汗微融，轻薄的纱衣，芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，胜似丰艳的荷花，犹如一幅美人油画，将仕女的美展现的淋漓尽致。

　　第二、三句设喻。用意用语均似“花间”派。“粉融”，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状，不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。

　　下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

　　此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间”遗风。

　　在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

　　首先，前后照应，自成一体。

　　比如，在词作中，末句中的“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

　　其次，描写细腻，形象生动

　　全词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。

　　再次，比喻手法，突出特点

　　比如，词作中，“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花”这两句，词人运用了比喻修辞手法，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。

女假男装访名士，绛云楼下一言契。美人肯嫁六十翁，虽不须眉亦奇气。

妾肤雪白鬓云乌，伴郎白鬓乌肌肤。肯同搽粉称虞侯，并陋持门胜丈夫。

岗峦百匝一池开，气焰薰蒸湿草莱。却忆骊山山下路，春深曾赐锦铺来。

俯视沧溟，屏山掩映，万重松桧森然。金波滚滚，云锁翠峰巅。

书对清光浩渺，更阑显、月印新鲜。圆明聚，红霞影里，捧出洞中仙。

无初真面目，如今了了，高卧云轩。为丹炉无漏，颐养三千。

圣祖垂光下降，诸天举、婴子朝元。功成也，金书紫诏，常在玉皇前。

十载优游老六韬，折冲樽俎重投醪。匡时早画平蛮策，对垒还披上塞袍。

碣石风高戎马跃，惠阳烟锁野猿号。男儿渴饮单于血，满目干戈莫惮劳。

　　长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。
　　楚云飞满长空，湘江不断流东，何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。
　　数声短笛沧州，半江远水孤舟，愁更浓如病酒。夕阳时候，断肠人倚西楼。
　　江亭远树残霞，淡烟芳草平沙，绿柳阴中系马。夕阳西下，水村山郭人家。

万仞青山围画城，一湖波浪放船行。地真山水争奇处，人是羲皇向上情。

大半渔樵为世业，无多雀鼠任乡平。武陵何用官经理，不必桃源问政声。

凶锋如烈火，所至肆焚屠。赖有雄藩耳，谁知一策无。

神昏失肝胆，恩重惜头颅。福命苍生薄，君当恕小儒。

策杖看山色，纡回一径通。磴荒苔啮齿，墙坏灌分丛。

风叶堕仍起，秋花开不红。僧雏清课罢，磬响定遥空。

十月寒气盛，长河流冰澌。征艎溯浩浩，钩曲苦逶迟。

滉漾圭角露，稍冱还参差。恍疑戈戟森，出没相倾攲。

或员如堕炮，或利如铦锤。须臾骤风激，琼瑶积山危。

樯楫一冲击，縻烂不可支。穷阴生极底，乃见造化奇。

履霜固知坚，物序矧及期。行役何未已，君子宜慎思。

岂无冠盖华，挥霍遵大逵。千钧载车毂，络绎驷马驰。

覆前罔戒险，陨身悔何追。我昔居南州，感此日未窥。

朅来二十年，战兢常自持。终当挂高帆，春洲扬绿漪。

寒星摇摇天上明，回环下应十二城。洞阳石乳皆云英，有人饵之蹈日行。

日边渊旋城下水，可怜荡景春山是。岳灵南去千万里，青霞一片飞初起。

旧寺销亡今几年，螺书秘记鸿濛篇。阴虫古苔蚀不尽，六丁夜护蛟龙缠。

苍筤谷口云气鲜，此中岁月容高眠。