江城子·江景

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

译文

注释

　　此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

　　作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

　　开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

　　下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

香雪一林初著子，和枝分饷不吾悭。含酸但止文园渴，青琐无人蹙远山。

梅花开满清江路。北府夜凉新幰度。谁开扇上五明罗，只挂灯前九子璐。

西陵水削回潮暮。双盏乍传天欲曙。开元新赐小金钱，撒在帐中无觅处。

连林接叶失高低，垂手摩肩任取携。丹凤赤乌衔不去，留将鹤子与梅妻。

睡起娇红映绿纱，春风篱落一枝斜。山禽自是头元白，莫向花间怨岁华。

天寒日暮欲何之，闻道轻装已驾时。且喜雄心仍自在，莫嗟分手未为期。

凤川波浪愁行色，马岭风烟绝梦思。此去长安霜雪苦，嘱君珍重岁寒姿。

太湖杀气贯天章，貔虎如云压古杭。羽檄星驰徵魏阙，牙樯风逆急勤王。

军摧锋镝鬼犹厉，将跃波涛骨亦香。更有湖州贤太守，细君同寿碧兰堂。

条风著野方蚕月，高树移阴又麦秋。

花明帘，柳暗月，渐黄昏时节。初换罗衣，悄傍玉阶立。

过了挑菜佳辰，秋千院落，还直恁、轻寒恻恻。

漫凝忆。应惜似水华年，无言倚瑶瑟。香冷熏篝，绡帐正愁入。

须知露湿苍苔，被他蟾影，偷照见、断红双靥。

菊酿新开承露盘，浚郊出赏尽银鞍。
风林一叶地逾静，塞雁双飞天自宽。
亭榭傍云秋动色，旌旗夹水昼生寒。
南州榻宴名今古，未信风流胜此欢。

桐相山西暑气微，碧萝凉吹透絺衣。岩前倚杖看云起，松下横琴待鹤归。

白眼看人多变态，青云得路有危机。下方风浪休回首，深闭柴门到夕晖。

平章砦北大河西，夹岸菁葱草色迷。一片浮云诸徼远，半轮落日万峰低。

野香花药随时发，林黑乌鸦向客啼。却怪蛟龙如有意，滔滔直欲灌山溪。

午夜飞书报九阊，七闽淫潦海田荒。鲲身日落淫湖白，鹿耳天粘淡水黄。

竹栅火明宵试矿，蕉棚硫熟远闻香。沧波尺寸金钱买，莫遣澶州作战场。

老境得为丘壑伴，醉乡还胜子孙扶。

白云深处有山庄，分得沧溟入小塘。水面雨翻菱叶乱，门前风送稻花香。

竹床不作劳生梦，石枕惟藏种树方。愧我素餐无寸补，明农何日共徜徉。

春涧鸣幽鸟，春华欲满山。不知人世事，一枕石泉閒。