江城子·江景

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

译文

注释

　　此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

　　作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

　　开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

　　下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。

舄化双凫杖化龙，云山回首不知重。药园夜啸丹台月，酒市秋听紫阁钟。

岂但烟霄随步武，故应冰雪换形容。小童开户惊奇事，野鹤来巢砌下松。

吴苑文章客，余溪落拓身。一生惟爱酒，万语不言贫。

依隐常安拙，相交只率真。记从分短袂，又度两重春。

天水空濛，只将暝织愁，催雨添恙。乍过了东风，杨花一桁。

弹指还惊仲夏，萧萧檐瓦跳珠响。葡萄涨。鸠妇唤晴，凫母眠浪。

惆怅。他乡谁傍。算炉薰药裹，聊自屏当。料故国楼头，茶烟新飏。

豆绿缸中梅水满，何时小啜龙团饷。苔衣长。赋得苧衫难爽。

独怜天付与情痴，妃子琴言弟子诗。此玉不磨香不灭，心头供养已多时。

眠云精舍榭微波，想见当年胜地多。欲为名园记兴废，空留老树意婆娑。

百年俯仰成今昔，半亩宽閒足啸歌。安得草堂资十万，重将旧迹补烟罗。

貔貅十万阵堂堂，自古安危系朔方。东下鼓鼙连碣石，西来亭障是河隍。

分兵久戍劳充国，借箸前筹赖子房。闻道暂留诸部落，拔营今已遁遐荒。

柳阴楼阁又清和，拂晓薰风入扇罗。女伴相呼知有约，水边亭子看新荷。

　　翰墨空题鸾凤笺，云水虚劳鱼雁传。些情铁石坚，铁石知几年？
　　栖燕楼台诗思迷，睡鸭池塘春漏迟。满身花影移，晓窗香梦随。
　　鬓乌云簪翠翘，衣淡红绡松玉腰。美人花月妖，比花人更娇。

同宗同在旅，彼此系微官。所去无多远，其如相见难。

连云秋树老，卷雪暮涛寒。几度空江上，思君独凭阑。

故人天子乍成欢，刘季当年忆拜韩。司榻漫猜星犯座，披裘早觉暑生寒。

自来良猎怜烹犬，是处清沦快伐檀。月满空山酣睡足，神仙富贵不相干。

荆扬文物冠南邦，诗作长城拟受降。汉氏菑畬今有几，陆家兄弟旧无双。

窗听夜雨消银烛，帘捲秋山倒玉缸。为谢归来陶县令，几时挥棹到沧江。

竹枝声苦夕阳红，大舸轻帆趁晚风。满树猿啼江草绿，行人四月过巴东。

年来得句满诗囊，多少光阴易为荒。未解推敲乐何处，终朝摇膝者般忙。