湖上与张先同赋,时闻弹筝
凤凰山下雨初晴,水风清,晚霞明。一朵芙蕖,开过尚盈盈。何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听!烟敛云收,依约是湘灵。欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。
此词为苏轼于熙宁五年(1072)至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先(990-1078)同游西湖时所作。
作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题,从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中,使人物与景色相映成趣,音乐与山水相得益彰,在对人物的描写上,作者运用了比喻和衬托的手法。
开头三句写山色湖光,只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后,既实写水面荷花,又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人,收到了双关的艺术效果。从结构上看,这一表面写景,而实则转入对弹筝人的描写,真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》,弹筝人三十余岁,“风韵娴雅,绰有态度”,此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她,不仅准确,而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。
下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写,故曰“哀筝”,从乐曲传达的感情来写,故言“苦(甚、极的意思)含情”;谓“遣谁听”,是说乐曲哀伤,谁能忍听,是从听者的角度来写;此下再进一步渲染乐曲的哀伤,谓无知的大自然也为之感动:烟霭为之敛容,云彩为之收色;最后再总括一句,这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵,用娥皇、女英之典故。词写到这里,把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰,似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有,只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时,“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句,又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后,承“依约”一句正待写人,却又采取欲擒故纵的手法,不仅没有正面去描写人物,反而写弹筝人已飘然远逝,只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见,数峰青”两句,用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见,江上数峰青”,是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人,而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句,把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象,真可谓言尽而味永。
襟怀磊落富诗情,琢句端明法颂声。格健要除蔬笋气,语工须带雪霜清。
碧云矜式存风雅,黄卷沈潜学老成。锻鍊更能师岛可,禅林无患不知名。
乱峰唤客,引幽筇藓步,飞上空翠。旧赏林亭,更暝蹋,到地秋声红碎。
裂壁通樵,崩厓辟鸟,风谷铿环佩。斜阳屏画,舞枫欲共天醉。
别有石灶松烟,半坳云乳,泻连筒珠缀。滴尽吴根,怕化作、一匊沧波残泪。
岩迹台荒,湖光镜冷,秋思生高袂。灵扃何许,雨花夹磴飘坠。
简懒人事绝,劳君忆薜萝。栖迟甘北渚,离索自西河。
药裹蛛成网,柴门雀可罗。借书贪疾读,遇酒得微酡。
抱玉悲双刖,怀沙漫九歌。朱颜将落莫,华发已蹉跎。
尔去瞻垂衮,予归理钓蓑。秋风怅岐路,落日渺烟波。
送远销魂剧,忧时抚髀多。子虚逢有问,狗监意如何。
读罢新词,击碎唾壶,悄然以悲。任邯郸枕上,重裀列鼎,大槐宫里,貂锦蛾眉。
未了功名,难消磊块,不向空门何处归。又底事、问安期高誓,乞取刀圭。
茫茫大造谁知。况世上、原无真是非。彼南华齐物,呼牛呼马,灵均呵壁,将信将疑。
我赋三章,为君七发,得愈头风或有之。掀髯笑、望西山一带,暮雨迷离。
骏业包三极,光灵被八垠。肤公成薄伐,圣主得贤臣。
制敌无增垒,征顽不浃旬。元戎初锡命,小丑遂归身。
聚处怜焦虱,深藏笑狡㕙。猿娭矜搏箭,螳怒敢当轮。
健翮资抨击,奔雷慑聩嚚。请行烦宰辅,报国矢忠纯。
峒箐逾悬阻,貔貅乐拊循。分明军令肃,踊跃士心振。
拔本方除恶,先声已夺人。捣巢乘势便,攻塞破坚频。
有赫天威远,惟几睿算神。迎锋全解竹,畀火待然薪。
于铄吾皇烈,真符大造仁。止戈文乃武,育物世如春。
献捷期何速,酬庸赏递臻。去时冰载路,来日柳迷津。
从此兵常偃,行看俗更淳。四隅怀震叠,万类荷陶甄。
侔色瞻星纬,摅忱拱玉宸。验风咸受吏,占海尽徕宾。
络绎丰穰庆,骈阗福祜申。颂扬须雅奏,折简愧敷陈。
叠叠云笺,行行鲛颗,令人咄咄书空。把新词吟遍,欲和难工。
剔尽长灯听雨,真负却、作达心胸。一滴滴,声随肠断,泪染绡红。
朦胧。模糊病眼,看五色迷离,头脑冬烘。叹文章有道,何补闺中。
博得一场愁梦,思量著、误学屠龙。空自教,年年纸穴,辛苦雕虫。
几日清风已戒寒,衙斋支榻幸相安。性偏嗜酒逃名易,生判多情作佛难。
梦绕兰陵时倚枕,香盈菊圃偶凭栏。秋英多少悲零落,幸有高人破格看。