译文与注释
译文
来了这沙三、伴哥两个田舍郎，因为下水捞虾，两腿上满是青泥。他们进了太公的田庄，在杨柳树下歇凉，取出带来的西瓜砸开就尝。一旁的小二哥无缘分享，馋得口水滴答流淌，背朝天趴在石碾子上，活像一面琵琶扣放。放眼四望，荞麦花雪白白开，豆苗儿碧油油的长。乡村生活没有是非竞争，一切都平静如常，真是一派农家欢乐的景象。
注释
蟾宫曲：元曲牌名，属北曲双调。也是昆曲里一支用途极广的北曲曲牌，又是京、昆两界演员，尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。
沙三伴哥：及下文的“小二哥”，都是元曲中常用的农村青壮年人名。
嗏（chā）：语尾助词，略同于“呀”或“着呀”。
太公：元曲中对农村大户人家老主人的习称。
昔涎剌（là）塔：元人方言，垂涎三尺的样子。
碌（lù）轴：即碌碡，石碾子，碾谷及平整场地用的农具。
渰（yǎn）：此同“弇”，合覆，这里是背朝上合扑之意。
庄家：农民。
赏析
这首小令歌咏元朝时夏日的田家生活景象。该曲有人有景，通过捕捉描写农村忙里偷闲的闲适生活片段，歌咏了劳动人民摆脱人世是非纷扰的淳朴愉悦，表达了作者对官场钩心斗角竞争的反感和对隐居平和生活的向往。该曲是一首非常具有口语特色和元曲风味的本色作品。
沙三、伴哥是元曲中常见的诨名，形象多为农村的毛头小伙子，粗劣、冒失、缺乏教养。但这支散曲却是表现他们的顽皮可爱，“沙三、伴哥来嗏”，让他俩风风火火、大大咧咧地登了场。作者交代他俩适才“只为捞虾”，顺手带出了农村夏日闲暇中的一则生活镜头，是忙中偷闲之笔。两人还是满腿子捞虾沾上的青泥，言“两腿”而不言两手，可知手已洗过。顾手不顾脚，其冒失、急迫的情状如在眼前。两名小伙子直奔杨柳荫下，取出揣着的西瓜，磕破便捧着大快朵颐。这当然有天气炎热的因素，但从上下文的蛛丝马迹来看，这西瓜恐怕也如“捞虾”一样，都非得之于正途，元无名氏〔寨儿令〕有“沤麻苎斗摸泥鳅”，“偷甜瓜香喷喷”之句，写的也是伴哥、王留这些小伙儿的生活故事，可为注脚。
由沙三、伴哥的分食西瓜，引出了第三者小二哥。这个小伙子趴在碾场的大石碌碡上，尽管垂涎三尺，但想到西瓜“来之不易”，故只能隐忍不发。只是因为西瓜的吸引力，把个颈子伸得好长。作者将这一形状比作碌碡上倒扣着一面琵琶，真是形象万分。从人物姿态动静各别的画面中，也可见到小二哥的憨厚。
在对人物画面作了生动写照后，作者的诗笔转向了田野的夏景。“荞麦开花，绿豆生芽”，处处是一派葱茏的生机。这虽是平凡的田间景色，但在农村质朴、怡和的生活气氛下，却显得亲切可爱。于是作者心中油然生起了艳羡之情。农村生活虽然陋朴，却“无是无非”，轻松而充满人情味。末两句的赞美，实际上隐含着对官场钩心斗角竞争的反感及对隐居平和生活的向往。这是在描摹农村夏日的一角生活小景后所得的感受，故有水到渠成之感。
创作背景
卢挚主要活动于至元、大德间，正是元代经济发展和繁荣时期。大德初年期间（1297年—1303年）他在河南、两湖地区为官时，与姚燧来往密切，并与追随姚燧的刘致远友善，这时，是卢挚心情最闲适得意的时候，这首小令当写于此时期。
囚山相望虽千里，岂是江头无便船。
满朝忠恕更谁知，家有西京小杜书。扬子清贫安甔石，于公阴德大门闾。
虽嗟平进鶱腾晚，正值中兴选擢初。遗直至今谈未已，故知人不数曹蜍。
大地标琼观，真游入翠微。中天开突兀，半岭度崔嵬。
回见平原绕，低看野气围。河流刚若带，云出宛成衣。
霄汉身应近，烟霞手自挥。林篁天杪尽，村落谷中稀。
过雨鸣松壑，悬泉幕石扉。地馀丘子灶，名仿富春矶。
人去无鸡犬，春归有蕨薇。歌从灵运和，药向长房祈。
绿酒聊为尔，丹砂不可几。醉来忘日夜，恋赏未言归。
昔闻昆山禾，结实大如黍。一食能疗饥，再餐可轻举。
大和溢肌发，含真逐仙侣。左盼东华君，右招西王母。
苍箓手共开，金册笑相旅。后皇降嘉种，宁遣同宿莽。
杲杲晨出日，祁祁载阴雨。煦被非一朝，长此千万古。
断云褪月，早写出、半墙松影。记自捲珠帘，闲听玉笛，金鸭宵长篆冷。
翠袖凭栏西风薄，有人似、嫦娥多病。爱桂蕊点波，荷香团露，小池如镜。
休省。画堂近日，尘踪应凝。问念否天涯，秋灯倦客，归梦才成又醒。
紫竹编屏，黄橙对酒，谁话异乡风景。最怕是，蝙蝠空庭暮绕，角声初静。
江水通幽涧，山云覆小楼。渔樵堪混迹，天地与同流。
日夕牛羊下，秋风禾麦褒。野人争席罢，鸥鸟满前洲。
世人劳劳苦不足，劝以少间匪所欲。及知间味转难间，马蹄蹋热千重山。
两身如萍信风扫，今年忽聚长安道。少年豪气何往哉，须眉已改惊老来。
君车复向井陉去，借问游踪几时住。几时乡路并驴还，白云茅屋味真间。
