这是刘庭信所作的套曲《春日送别》的第一曲,在元散曲中久享盛誉。全曲先写景而后抒情,由景生情,从而达到情景交融的艺术境界。
这首曲子的曲辞确实是“语极俊丽”。开头四句,作者扣住题中的“春日”,用工细绮丽的笔墨,描绘了一幅形象生动的春景图。风衬杨柳,显杨柳更风流;雨衬梨花,显梨花更圣洁。杨柳随风,梨花带雨,风与杨柳,雨与梨花,皆互为映衬,相得益彰。风乃“丝丝”风,雨乃“点点”雨,“丝丝”、“点点”两个叠词,把春天特有的轻柔、甜美的韵味尽情透出;同时也隐含着柳摇若风,花落如雨的比喻。这四句对仗工整,实际上是以诗入曲,借对仗艺术而使这幅春景图形象更鲜明,色调更和谐。
“雨随花瓣落,风趁柳条疏”使用的是互文手法,梨花瓣落,因为雨打,更因为风吹;柳条稀疏,因为风拂,也因为雨洗。花落柳疏,也透露出隐隐的哀愁。这种情绪,在“春事成虚”以下五句中得到了充分表现。梨花瓣落,春将归去,故云“春事成虚”。这里的“无奈春归去”既指自然界的“春”,也指即将远去的“人”;同样,“春归何太速”一语,既是对匆匆而尽的“春”的质问,也是对匆匆离去的“人”的埋怨。而最后的“试问东君:谁肯与莺花做主”,便由怨而转为幽愤了,亦暗扣了题旨“送别”。
刘庭信 元代散曲作家。益都(今山东)人。原名廷玉,排行第五,身黑而长,人称"黑刘五"。为南台御史(一说湖藩大参)刘廷□从弟。生卒年不详。《录鬼簿续编》说他"风流蕴藉,超出伦辈,风晨月夕,惟以填词为事。"刘庭信的作品以闺情、闺怨为主,题材比较狭窄,但是在当时却很有影响。
香脸轻匀,黛眉巧画宫妆淡。风流天付与精神,全在娇波转。
早是萦心可惯。那更堪、频频顾盼。几回得见,见了还休,争如不见。
烛影摇红,夜阑饮散春宵短。当时谁解唱阳关,离恨天涯远。
无奈云收雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后,燕子来时,黄昏庭院。
余生若小草,望成百尺材。强因客土植,苦被秋风摧。
徒惭五十过,况经元二灾。白发不可变,青阳忽已回。
未忘药裹好,几见桃花开。残编掩黄石,虚室生苍苔。
故人且共弃,王孙谁复哀。终归葛洪井,讵上凤皇台。
衰荣置勿论,待月酌金罍。
素王之后多贤者,清稼今为几代孙。能以纪纲持宪法,每将节义答君恩。
江淮一道风霜肃,汝颍三秋雾雨昏。不有俊良当世用,可无章疏达天阍。
惮暑废百嗜,飘然念遐征。顾欲控溟渤,与世湔烦蒸。
并舍松桂合,翠光浮栋楹。时时厉清响,管磬琵琶筝。
敷床荫其下,蕲竹莹寒冰。自足当两部,妙处讵难名。
候汤瀹葵月,欲赴松风鸣。诗成定清切,已作寒蜩声。
帘捲西风,却又早秋时节。药炉声沸,和凉蝉悽切。
罗帏向晚,伴我半规新月。嘘嘘愁叹,岑岑病怯。
尺素难凭,乍临笺倦又歇。故人何处,似楚天辽阔。
相逢甚日,试剔银灯重说。前期难料,怎教轻别。
解官乍觉此身閒,引睡文书一律删。乡梦难忘斤竹涧,宦游屡访下牢关。
江流东去欢将别,崦景西催老未还。鸿雁惊风遗迹在,苦教夜雨忆巴山。
十年琴酒约,此度更相仍。病思慵司马,诗情见杜陵。
竹云苍自落,兰醑碧如澄。闻说南楼上,新凉正可乘。
