上行杯·草草离亭鞍马

译文

注释

　　这首词是写与故人相别的情景，纯用白描的方法，从“极浦送别”写到帆影消失在“浪如雪”的碧江中，把去者和住者依依惜别的真挚感情，十分细腻地表现出来。王湘绮说孙词写“常语常景，自然风采”，这首词正体现了这一艺术特色。

　　词的上片，概括地写“故人相送”的地点和心情。原来“离棹逡巡欲动”的原因， 故人赶来相送，那无穷的离愁，不尽的祝愿，依依难舍的心情，都在这里得到了生动的体现。“去住心情知不共”一语，在结构上来说，既是上片的结句，又是下片的过渡。从传达手法上来说，它是语常而意新，语浅而意深，描绘了更为广阔、更为深邃的美的境界。在去者此时此刻不免有“此地一为别，孤蓬万里征”（李白《送友人》）之感；而在住者则自然而然地要在内心里发出“春草明年绿，王孙归不归”（王维《山中送别》）的疑问。这句话写的常景常情，但它所包含的意义和韵味，大大地超出了它的语言框架，值得去思索和玩味。

　　下片十五前三句是铺叙宴别时的情景，是“故人相送”的具体描绘。后三句是写住者伫立凝望的神情，是依依惜别的形象刻画。这些都是司空见惯的情和景，而词人却把它写得别有风采。故人举行丰盛的惜别宴会，捧着满杯的酒，向去者表示美好的祝愿。然而别易会难，聚少离多，在这“连理分枝鸾失伴，又是一场离散” （孙光宪《清平乐》）的时候，那穿着绮罗的美人，必会“歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟”（孙光宪《何满子》）。那奏着丝管的美人，必会发出“轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾” （《谒金门》）的感叹。这一个“愁”字，一个“咽”字，把住者黯然销魂的心情形象地表现出来。“回别，帆影灭，江浪如雪”，是以景语总结全词，一句一韵，一韵一顿。他那伫立极浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的烟波之中，但江上的浪涛卷起千堆雪，而他还在伫立凝思，种种神情心事，婉曲传出。这情景很像李白《金乡送韦八之西京》的“望望不见君，连山起烟雾”和《送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的诗句。他们都是用同一机杼，构造出一个余味无穷的审美意境，都是不言情而情自见。不言愁而愁自深。不过李白写的是当时当地的真实生活，是实写；而作者在这里所写的是想象。是想到“挥手自兹去”以后，故人的一往情深，不忍离别，伫立极浦。如痴如醉的情状，是虚写。以实写虚，或者以虚写实，都是含蓄美最常见、最一般的表现手法。他写的现象是具体的，是有限的，但他辐射出来的内涵却是抽象的、无限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的艺术魅力。吴梅认为“孟文（孙光宪）之沉郁处，可与后主并美。”又说：“俊逸语，亦孟文独有。”这首词的下片的沉郁，上片的俊逸，确实是不容易达到的艺术境界。

君家兄弟并才能，年少金台得早登。舟度西江逢岳雪，马行北路试河冰。

帝城春暖看花入，凤阙云开见日升。幸忝维桑称世好，宴归先为寄红绫。

驿路寒轺晚，山坳忽见梅。团晴千态出，殢雪几枝开。

可惜征途过，何因载酒来。只愁香惹梦，翠羽又惊催。

平生志不在赢馀，久拟挥毫赋遂初。莫问倚墙空甔石，但令盈几足琴书。

幸存茅屋幽堪隐，况有清溪近可渔。剩欲抽簪访松菊，要凭突兀看扶疏。

脱死风波路，偷生鸟兽群。赋材元散木，阅世只浮云。

圣代惭无补，衰年幸有闻。佯狂堪卒岁，不必草玄文。

高柳长涂送客吟，
暗惊时序变鸣禽。
清风破暑连三日，
好雨依时抵万金。
远岭抱枝围野色，
行云随马弄轻阴。
摇鞭喜人肥城界，
桑柘阴浓麦浪深。

榕叶梅花岭路长，皇华持节昼还乡。此行不似并州使，怅望孤云隔太行。

闲骑白马思无穷，来访西城绿发翁。元老规模妙天下，锦城风景压河中。

花开杷榄芙渠淡，酒泛葡萄琥珀浓。痛饮且图容易醉，欲凭春梦到卢龙。

睿心重离析，歧路清江隈。四面寒飙举，千里白云来。

川长别管思，地迥翻旗回。还顾昭阳白，超远章华台。

置酒巫山日，为君停玉杯。

欲从真境觅佺僼，暂借云窗卧野翁。今夜石床青蕙帐，十年云梦紫霄宫。

帘栊影落松虬月，殿角寒吹铁马风。隐几吟馀方就枕，榔梅花外几声钟。

群卉枯落时，挺节成孤秀。既保岁寒心，不在遐年寿。

木末薰风起，偏来面上吹。不知今日趣，何似北窗时。

不喜南宗嗜北宗，皴痕爱学剑抽锋。若教健笔从纤弱，闷倒人间磊落胸。