无题·重帏深下莫愁堂

译文

注释

　　李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

　　这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。首联 “重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长”写环境： 层层叠叠帷幔低垂的闺房，幽邃宁静; 夜深了，闺房的主人上床后却心事重重、辗转反侧，凄清的长夜何其漫漫。她为何迟迟不能入眠? 她在想什么呢?诗中什么也没说，任由读者去想象。
 
　　“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎” 是她长夜无眠的思绪吗? 如巫山神女一样有浪漫的奇遇、过恩爱的生活，原来只是一场梦。至于这场梦是她的向往，还是曾经的巫山云雨，已在岁月的流逝中变得如梦似幻，我们无从得知。但现状很明显，她还像清溪小姑一样，独处无郎。“本无郎” 有孤单、寂寥、无奈，也有自我安慰的味道。颔联巧妙化用两个典故，融会了神话的传奇色彩和乐府的文化韵味，写得瑰奇迷离，摇曳多姿。
 
　　“风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香” 转以客观事物来影射主观感情： 菱生水中，大风吹来，波起浪涌，激得菱叶翻飞，菱枝欲折; 菱枝本柔弱，而风波 “不信”，是否意味着有些纤如菱枝的东西，是经不起生活的波浪的，即使“不信”，要逆势而为，终究是枉然。月下露珠，谁会滋润桂叶，让其吐出馨香?流露出无可依靠、无所寄托的幽怨。颈联的意象具体而鲜明，但象征的意味相当隐晦，可能是抒写那个女子在长夜无眠时的慨叹，可能是暗示女主人公的不幸遭遇，可能是诗人自伤身世，历来说法颇多。
 
　　尾联“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂” 直抒胸臆： 就算相思全无益处，仍不妨碍为相思而惆怅的情怀执著、狂放。明知相思无益而惆怅不已，实已是情至深处，铭心刻骨，欲罢不能了。

　　中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。

　　无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。

儒门传礼法，妇道有初终。石窌重封贵，金章上寿同。

含饴谈往日，吹棘怆来风。绋路刍灵隘，春朝里巷空。

少年不信老，怪闻老人言。匆匆老到眼，却忆少年愆。

逝川莫回流，乌兔日夜奔。忧思集方寸，郁气如云屯。

试为少年道，听之亦茫然。顾谓少年子，聆我尔汝篇。

尔未及我耄，我曾犹尔妍。劝尔无我厌，勿令人尔怜。

红茉莉，穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧，钗头立冬凤凰雏。肯忆故人姝。

渠荷凝碧。海榴舒赤。正节近、端阳午日。日月湖边，敞笙歌绮席。

光映寿星南极。

带束金犀，鹤锦新裁宫织。喜乌帽、笼头未白。好为苍生，大展经纶力。

永作明廷柱石。

远山青两峰，老树红一叶。我怀不可羁，空江下明月。

春雨接梅雨，便有水潦忧。乞晴今几日，又以悯雨求。

田苗虽向槁，尚冀什一收。政恐穫稻月，沛淫不能休。

人间衮衮惜花王，得似东篱兴味长。撷秀餐英期晚节，相看日日是重阳。

信是苍厓画作仙，等閒幻出小罗天。太师铁画家藏旧，云黯烟昏四十年。

欣兹河朔饮，对此洛阳才。残秋欲屏扇，馀菊尚浮杯。

涧流鸣二水，日色下三台。无因侍清夜，同此月徘徊。

紫兰叶初满，黄莺弄始稀。石蹲还似兽，萝长更胜衣。

水曲文鱼聚，林暝雅鸟飞。渚蒲变新节，岩桐长旧围。

风花落未已，山斋开夜扉。

三字封来墨未乾，堂轩舒展对琅玕。高人不待笼鹅换，好客多从载酒看。

月夜有怀通白下，秋潮无信寄长干。清台翠柏应千丈，静想风霜卷地寒。

疏竹编门草覆墙，数椽茅屋海中央。云栖檐下轩窗润，风过花间枕簟香。

岚气入帘晴亦暝，潮声当户暑偏凉。谁言身外浑无事，诗思撩人也觉忙。

甲子迁讹昔梦中，维桑回首又春风。吟怀平卷三分月，儒行虚留一亩宫。

莫讶孟郊家具少，翻嫌徐邈酒枪空。往时文彩吾能记，容易人间著此翁。

清时易为吏，无事待兴革。书生没世名，终当托革墨。

洋洋典谟文，煌煌尧禹迹。制器不能铭，德功亦沈寂。

君今归杜门，经训日有获。我行抗黄尘，解悟恐非昔。

窃誉未可期，违才良自惜。傥君假一椽，为君校图籍。