明皇秉烛夜游图

华亭楼头日初堕，紫衣催上宫门锁。
大家今夕燕西园，高爇银盘百枝火。
海棠欲睡不得成，红妆照见殊分明。
满庭紫焰作春雾，不知有月空中行。
新谱《霓裳》试初按，内使频呼烧烛换。
知更宫女报铜签，歌舞休催夜方半。
共言醉饮终此宵，明日且免群臣朝。
只忧风露渐欲冷，妃子衣薄愁成娇。
琵琶羯鼓相追续，白日君心欢不足。
此时何暇化光明，去照逃亡小家屋。
姑苏台上长夜歌，江都宫里飞萤多。
一般行乐未知极，烽火忽至将如何。
可怜蜀道归来客，南内凄凉头尽白。
孤灯不照返魂人，梧桐夜雨秋萧瑟。

译文

注释

　　这首题画诗分两大部分，从开头到“白日君心欢不足”写图上的宴乐情况，剩余部分为诗人就画面所发的感慨。

　　第一部分按游前、游时、游后的时间顺序组织题材，写得流光溢彩、声沸人迷，把明皇的荒淫之状作了全景曝光。

　　写游前，紧扣着个“急”字，表现唐明皇的急不可耐，宫人们的急于应承。“花萼楼头日初堕，紫衣催上宫门锁。”诗人落笔于花萼楼，因该楼在兴庆宫之西，系落日的方向，且该楼署为“花萼相辉之楼”，为诸王作乐寻欢之所。“日初堕”，时值傍晚，紫衣宦者就“宫门锁”，明皇的急切、宦者的匆忙，从这时间与动作的紧迫上透露了出来。于叙事之中写人物心理，由其行而见其心，言简意丰，事明意显。写游时，一以灯火渲染气氛。夜游西园，灯火辉煌是一明显特点。诗人写园中灯火，先行直叙“高爇银盘百枝火”，“百枝”言其多;“银盘”承托，映其光;“高爇”显得场面大。写烛多光亮，既表现了夜游的场景，又烘托了游乐的气氛。再从两个侧面写灯光，一是从“亮”的角度说：“海棠欲睡不得成，红妆照见殊分明。”此句通常注释都引《冷斋夜话》中《杨妃外传》中的一段记载：“明皇登沉香亭，诏妃子，妃子时卯酒未醒。命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉韵残妆，钗乱鬓乱，不能再拜。明皇笑曰：‘是岂妃子醉耶？ 海棠睡未足耳。’”照此，海棠系指杨贵妃。海棠如醉美人的粉面飞霞，或贵妃似海棠红晕泛光，形象固然很美，比拟也熨贴。可是这却和“海棠欲睡不得成”不合。红烛高烧，杯盘交错，丝竹并作，轻歌曼舞之时，正是贵妃兴酣之际，岂会“欲睡”？这里“海棠”仍以指花为妥。以拟人化方法说海棠欲睡，而游人喧闹使之“欲睡不得成”，反衬欢腾声势之烈。高启诗中以海棠睡不成显示黑夜如白昼，同时又以“红妆照见殊分明”点染了园中景色。一是从“雾”的角度言，“满庭紫焰作春雾，不知有月空中行”。春雾固然有实写之意，而诗人说是“满庭紫焰”化成的，“百枝火”所以成了“紫焰”，则侍众之多可见。《新唐书·车服志》：“以紫衣为三品之服。”《宦者传序》：“开元天宝中，宦者黄衣以上三千员，衣朱紫千余人。”诗中先写“紫衣催上宫门锁”，这里讲“紫焰”，足见侍者犹如团团紫雾了。诗人由灯火的“亮”、人影的“雾”把夜游图上的热烈气氛和盘托出。

　　二是写游时，以时久烘托情浓。唐明皇耽于玩乐，经久不衰，通宵达旦。夜愈深他们兴愈酣，时愈久他们情愈浓，“内使频呼烧烛换”，蜡烛要频频更换，这时还只是“新谱霓裳试初按”，可见持续时间之长。“知更宫女报铜签”，掌管更漏的宫女把报更的铜签铿然掷地，已是“夜方半”，还说不要催促歌舞，已是风露渐欲冷了，妃子愁衣薄，不胜晓寒，仍无罢意，“共言醉饮终此宵，明日且免群臣朝。”活画出唐明皇耽色误国的荒淫生活。诗人就是这么彩绘了明皇的行乐图。以上是诗人把《明皇秉烛夜游图》平面的画面立体化，无声的画面有声化，含意的画面明朗化，以语言手段描绘了一幅明皇秉烛夜游图。

　　诗的后面部分是议论。高启谴责唐明皇的沉酣酒色，忘怀国事，引用适切的古人古事来作议论，文字承接榫合，比拟熨贴合度，警人眼目，发人深省。“此时何暇化光明，去照逃亡小家屋。”晚唐聂夷中《咏田家》诗：“我愿君王心，化作光明烛，不照绮罗筵，只照逃亡屋。”诗人反其意而用之，说明皇醉饮终宵，哪有心思想到贫苦受难的老百姓呢。“姑苏台上长夜歌，江都宫里飞萤多。”吴王夫差筑姑苏台，立春宵宫作长夜饮，结果为越所亡;隋炀帝于江都宫里放萤火取乐，也以覆亡告终。唐明皇如此豪饮娱色，荒政误国，自然免不了乱起奔蜀，酿成悲剧。诗人将唐明皇和夫差、杨广相比，指出“一般行乐未知极”必然导致国破家亡。

　　这首题画诗，也是咏史诗。诗人以古人古事作为后人的鉴戒，说明了统治者不顾人民死活，只求自己享乐，乐极必然生悲。清代吴乔说：“古人咏史但叙事而不出己意，则史也，非诗也。”（《围炉诗话》）此诗作者的旨意全由最后的论中托出。叙与论相辅相成，相得益彰。叙是论的基础，论是叙的升华，叙为论用，论从叙出，由感性到理性，从形象到议论，结合得紧密无罅。

　　唐玄宗李隆基偏宠贵妃杨玉环，竟至荒政误国，此事为历代文人注目，以致据以为题材写了不少诗文，并有绘画、戏剧，都以李、杨关系为主要题材。不同的作者从各自的立场、视角看待李、杨关系，所持的观点不尽相同： 有的认为“昏君亡国”，有的认为“女色亡国”，也有的认为祸乱与杨妃无关，也有的赞扬李、杨爱情。高启这首《明皇秉烛夜游图》，则是为谴责李隆基的荒淫误国而作。

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。

飘零无定期。

烟漠漠，草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

侵晓微云渡，秋声带雨来。池凉噤蛙鼓，帘静閟蚊雷。

风伯褰帷入，炎官叱驭回。不须移枕簟，挥麈谢徘徊。

郁郁西山岑，遥遥山上阪。俯观清涧流，仰觑白云返。

处世亦何促，谁能遂仰偃。夷齐归首阳，黄绮在商巘。

此道久不复，斯人苦难挽。扼衣谢尘涂，吾驾日已远。

高阁迥临飞鸟上，丹梯千仞愁攀登。窗邀佛日金人下，地逼宸居玉殿层。

一老击钟佛放梵，几人面壁坐传灯。同行更说前朝事，绣?银鱼有故僧。

抟沙尽力苦难合，谁识同心利断金？白发老臣肠欲断，忍看民社付浮沈。

翳翳儋耳城，历历桄榔树。百年遗故丘，新堂设宾阼。

清风海上至，朝阳在庭户。丹山堂色凤，览德屡来下。

甘辛熟桂酒，罗列杂藷蓣。苻黎多孙子，食饮祭先具。

蛟龙波浪深，归来风雨除。

瓜蔓三尺长，豆蔓三尺短。绿叶何盘盘，一一穿篱眼。

篱眼纵且横，中间花为城。行列既布置，深浅亦调停。

时时察虫蚁，保护根与茎。灌溉苟不惰，理可回干晴。

秋水四五尺，暮山三两峰。浮云白毫相，落日紫金容。

蓑笠前村笛，楼台古寺钟。殷勤小平远，图画记渠侬。

清明寒食江南路。年年生把花时误。明月听吹箫。虚传廿四桥。

潇潇连夜雨。泪滴那堪数。何事住扬州。偏增无限愁。

石色斑斑野鹿胎，石身浑裹夜明苔。直将瑞气穿龙洞，不比游尘汗马嵬。

岩下松枝同不朽，月中鹤驾合频来。君看怪石英雄坐，寂寞于今卧草莱。

朝登小艇移家去，好友叮咛别故迟。叙旧正当频贳酒，离群不复更题诗。

数椽斜倚垂杨树，一径遥环种菜篱。地僻村深无过客，满庭花月影差差。

飘零千里道，牢落半生愁。残月如新月，今秋似去秋。

露浓花气重，风细竹声幽。何日清溪上，烟蓑一钓舟。

金陵客舍长安陌，寸土如金苦嫌窄。生平爱竹负赏心，梦里犹思见颜色。

谁人磊落独不群，玉堂侍讲武陵君。窗前隙地祗寻丈，移得一段湘川云。

九龙山人更才绝，潇洒胸襟贮冰雪。醉来为扫墨君图，下笔纵横见奇节。

琅玕交股铁作刀，凉吹入户声萧骚。清阴常对白日静，修干直拂三秋高。

金銮朝退频相过，对竹看图欲忘我。脱却乌纱挂碧枝，扫石还因绿苔坐。

周郎造我亦何为，高怀似与主人期。敲门看竹久未厌，便索此图而得之。

乡山筋竹闽南路，每叹别来春几度。若能转赠金错刀，不惜琼瑶报君去。

滥泥沟深，壤接鸭池。弓箭结社，桂箐魁奇。孰纠集是，先任徐氏。

新场杀贼，惟桂箐之士。壬戌仲秋，寇犯龚州。爰壁城下，爰肆虔刘，乡各自守。

徐生曰否否，谓乡之于州，犹手足之有首。奈何勿救。

乃召其伍，乃建旗鼓。奋臂一呼，人莫不武。贼骑云屯，孤军无援。

先轸赴斗，乃丧其元。仲叔季弟，东海昆孙，二十二人，歼旃无复存。

呜呼国殇，羞彼戎行。汪童死姬，华殖死姜。勿曰微贱，伊史乘之光。

江店酒初熟，亭皋鹤未还。谁家一声笛，吹梦落空山。

梨云澹若烟，雪月寒于水。中有看花人，几生修到此。

神理固莫测，阖辟无时停。万物盈两间，森然咸委形。

荣悴从大化，胡为劳其生。悠悠念往时，飞空如流星。

先哲邈难逮，抚已空无成。严霜被中园，蔓草犹青青。

晨夕自游目，亦足陶吾情。

恨那日、红兰渡口。津鼓催人恁骤。个侬攀住杨梢，迸情澜、两峰一时斗。

此际石尤偏没有。怪篙工，先把布帆撑就。我这里、才登舻，急回眸、烟迷粉堠。