渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

泥滑滑，苦竹冈。雨萧萧，马上郎。马蹄凌兢雨又急，此鸟为君应断肠。

荣槁如环浪自循，一筇双屐伴行春。溪翁野老来争席，不识蓬山第一人。

小楼昨夜霜华凝。膏薄兰心冷。红烟几缕暗香浓。可惜一场欢会太匆匆。

今朝行到纱窗下。刚值梳头罢。回眸一笑转嫣然。恰似三生石畔旧因缘。

前朝天子方服丹，后宫太后飞入山。飞入山，从道士。

如何耿先生，亦复善生子。君不见，长身玉貌殊可怜，卖药市上求青钱。

世事惟高枕，窗含万壑秋。片云飞广漠，白鸟恋沧洲。

天地殇彭各与之，酒杯何更老夫诗。乾坤此寿真皇极，琴瑟通家是浴沂。

舞烂万花春蹲蹲，醉归诸老夜欹欹。酣熙各枕尧天梦，安得人间不许知。

杖藜欲访山中客，空山沈沈澹无色。夜来飞雪满岩阿，今日山光映天白。

天高日下松风清，神游八极腾虚明。欲写山家本来面，道人活计无能名。

秋之为气，有千变万化，人怎描得。不道寥寥数笔里，竟把精神传出。

冷月无声，寒烟有影，摄起秋魂魄。此中清景，算来只我能识。

楼上一带湘帘，湘帘不卷，楼下湘波白。不尽寒流去渺渺，倒浸银河无色。

桐树中间，芭蕉侧畔，添座湖山石。绿窗休闭，待侬一梦飞入。

绮筵烛艳歌停哢，春酒凝香碧霞重。蕃童旋舞忽当前，头戴银瓶高不动。

银瓶花烂雪色新，俯仰之间如有神。岂知头容自正直，欹侧愁杀旁观人。

拳毛蒙茸衬瓶底，宛转低徊舒四体。眼看明月下昆崙，一片黑云飞不起。

使君好客酒漏卮，传令更舞君莫辞。手中匕箸犹有失，头上银瓶高一尺。

满襟风雪抱琴归，妙论如逢易九师。东阁观梅一樽酒，西窗剪烛十年诗。

江湖汗漫心犹在，岁月峥嵘鬓已知。閒说少年都似梦，醉挥白笔写乌丝。

十年鸣鹿已嘉宾，万里飞凫又远臣。自古亲民端是令，于今为政几称神。

山城花暖迁莺早，海国云连过雁频。君去不须多访道，而翁遗爱在西人。

长安画士称三朱，黄生卖画来京都。促膝已觉气潇洒，下笔忽见云模糊。

结交只有严芗府，历下亭边听秋雨。卸驴先访净业湖，百顷莲花数声橹。

打门同醉西涯斋，蔬笋登盘苔上阶。夜深谁遣鬼神入，床头壁上生烟霾。

二客据案各狂笑，放笔为之非意料。当场许吐胸中奇，大叶粗枝出神妙。

望古我为人材愁，此画何减寅与周。飘泊淮海同沙鸥，有才无命将焉求。

清风明月随处有，白云在天笔在手。鹤可僮兮僧可友，我尚随人呼漫叟。

得钱便买菱与藕，三朱邀来同酌酒。

香市喧三月，云岩冷半房。石泉分井味，山阁得湖光。

古寺传钟慢，比邻晒药忙。不知松鼠穴，舍后树多长。

枫叶纷纷落径繁，游人望望下郊原。归云挟杖过山涧，落日题诗倚竹园。

孤鹭远翻秋浦静，乱鸦频聚夕阳喧。夷犹月上蓬蒿处，长笛一声城外村。