渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

此处少人迹，禅房深客心。殿廊常寂寂，花木自深深。

面壁看红影，蒲团对绿阴。定回蜂欲逗，香在蝶难寻。

棋电惊青子，茶烟出半林。客来参话久，隔屋听鸣禽。

宇宙一传舍，日月双车轮。人于万古中，何翅肘屈伸。

颜蹠有不同，同作松下尘。吾年已如此，几见花柳新。

更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道，天涯芳草迷归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

午睡醒来无事，斜阳转过松阴。倚树科头箕踞，宛然身在山林。

乱峰重叠水横斜，村舍依稀在若耶。垂老渐能分菽麦，全家合得住烟霞。

扶衰地有君臣药，劝酒庭馀姊妹花。雨玩山姿晴对月，莫辞闲淡送生涯。

山盘水转路岐开，揭厉凡经六八回。若向芳春桃盛发，几何非自武陵来。

烧金饵玉燕齐客，霞表心情鬼踪迹。空中沆瀣期奉君，十指金仙倚空碧。

青青草已绵千里，阿奴更祝螟蛉子。两都文武遂成灰，独唁刘家旧山水。

东都却忆茂陵道，恨不当初与俱老。车轮未转泪成河，白日无光天宇小。

何人忙里会偷閒，是处江天是处山。满袖茶烟吹不散，瘦筇前日古劳还。

万瓦连云人世空，一鸡啼日海波红。欲窥倒影清溟外，故著危亭紫翠中。

回首亲朋半土丘，嗟予十稔浪西游。半生兵革慵开眼，一纸功名暗点头。

下士笑予谋计拙，至人知我谓心忧。再行不惮风沙恶，鹤迹云踪任去留。

平生足迹半天下，今日偶逢行路难。锦里野航无更窄，真人莲叶有馀宽。

夕阳峰势迎秋峭，深夜潭光映斗寒。一片短篷何障碍，尽收清景足诗坛。

红旆寻幽东郭旁，泉岩新得冠殊方。一川气象天开作，万古荆榛地蔽藏。

崖穴乍惊堂室辟，榜名知与日星长。异时人指溪桥水，思爱还同召伯棠。

联袂成行未忍离，临歧祗是问归期。天涯遽作分飞雁，故嘱兰桡解缆迟。

黄菊有本性，霜馀见幽茂。名缁喻般若，太史谨占候。