渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

失意流年老，残春对夕阳。可堪临远道，更复举离觞。

花柳已萧索，云山复渺茫。西风如有意，音信勿相忘。

出谷转石棱，俯身窥木末。夕眺岚翠分，朝隮云海阔。

白发祭酒公，仪刑古君子。多士所共敬，岂独桑与梓。

吾翁幸同朝，辇路时并辔。流风日以邈，追慨徒倚徙。

子云笃世谊，朅来自槜李。念我一破庐，落落荒城址。

遗以五朵云，置之五云里。我是老祠官，未忘镜湖水。

握手更细论，书味渊以旨。嘉问有青衿，十载诗千纸。

自吾高歌踏紫垣，胡霜朔雪愁天门。玄冥走天愬上帝，帝遣青皇下云根。

放尔霜雪归故山，手携春色来乾坤。寒云咫尺即相别，春风已坐千门喧。

人生三万六千日，日日催人白发繁。青皇暂且停高轩，吾将乘槎上河源。

天河在手星辰翻，夜半云间泣云孙。九乌不敢上扶桑，六龙空复怨昆仑。

主人今夜开金樽，樽中北斗明黄昏。来朝柏叶不须辨，远天椒花那足飧。

春风苦意不相放，吾其迟尔桃花园，伾然待尔杨柳村。

杨柳学人舞，桃花作人言。愿君留春似留寒，千山万山啼晓猿。

时平淮戍罢屯兵，市属王孙未易名。灯火如萤楼月暗，帆樯为幕岛烟生。

东坡曾记沐猴戏，北使犹传银铸城。四十二湾皆种柳，绿阴三面镜中行。

怅望情人曲，空留此渡名。一条衣带水，千古石头城。

艳歇双桃色，歌沈两桨声。不堪怀古意，山外夕阳明。

望紫阙兮春风，知瀛洲兮草绿，愁绿芳兮近缩。日莫黯兮黄昏，时莫凄兮春蹙。

地莫悲兮岐途，人莫苦兮远目。

秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。

君才班马流，十度帝京游。圣代开奇璞，春风脱敝裘。

长思汉室计，独抱杞人忧。拥骑驰边郡，扬旌拂戍楼。

霜连涿鹿晓，云断野狐秋。地旷笳逾惨，沙寒雁不留。

壮心看剑锷，屈指计刀头。千古儒生辈，谁期定远侯。

轻裘缀孔翠，明珂曜珊瑚。琅玕溢金匮，文璧世所无。

汉家士马知多少，晚得蒲萄绕院栽。何物支郎能伎俩，龙须马乳应时来。

康陵斋坐客噂噂，罗子匹马来何晚。为我言游勾勾崖，九龙池西一峰远。

初寻樵径入，仰不见白日。五月阴风寒，背岩犹积雪。

行看路欲穷，忽与前山通。世外得人境，古寺苍崖中。

悬梯独上石龛坐，老僧汲泉煮青松。举头见，塞外转目烟霞空。

划然长啸震林谷，便欲凌虚御天风。乘兴独来还独还，不知梯悬下却艰。

冉冉又到九龙湾，马头月出松陵关。

私船官运斗纵横，殖货交通绕近城。灯火夜凉人未散，古潭宜复万艘名。

微雨初消残夏。正及。晚凉时。荷芰一池相映绿。风起。乱鸬鹚。

飞尽流萤无兴扑，扇儿闲却秋风。远山夜半又闻钟。

解衣斜对影，欲寝恨床空。

凄断银缸浑欲灭，数声窗外孤鸿。夜凉如水出帘栊。

微云淡河汉，疏雨滴梧桐。