渔父·收却纶竿落照红

译文

注释

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫，飒飒秋风，烟雾蒙蒙，时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远，极缠绵婉约之致。

千年石头城，突兀真虎踞。苍茫劫火馀，尚复留故处。

大江转洪涛，腾踏不可御。空城寂寞潮，日暮独东去。

登临欲吊古，俯视极千虑。吾儿勇过我，蓐食穿沮洳。

谓言抚中原，未暇论割据。功名亦何人，我老聊自恕。

他年报国心，或可借前箸。无为笑颓然，已饱安用饫。

桑椹初生柳叶秾，薰风咄咄逼春工。物华过眼真堪恨，绿发今成一老翁。

松香竹粉午阴清，闲玩幽芳静听莺。谁在白云堆里住，忽闻山半读书声。

体不佳时看周易，酒痛饮后读离骚。骑驴太华三峰雪，鼓棹钱塘八月涛。

秦楼谁管三生约，花下行春。月下行云。鸾镜从生蛛网尘。

也啰，难道是、一心人。

为伊禁得多烦恼，收拾罗裙。打叠罗巾。一捻香酥满泪痕。

也啰，难道是、不思君。

映水赤阑斜。且泊轻槎。万荷风定敛朝霞。潭影空明亭四面，凉侵窗纱。

玉宇占高华。潭濮谁誇。何如一舸共浮家。得似鸳鸯无别恨，醉月眠花。

庖丁能治牛，师旷能治音。畴知扁鹊术，异迹同其心。

五行播四序，偏胜恒为淫。柰何蕞尔躯，禦此寒暑侵。

岐黄世云远，奥义难重寻。长沙继扁鹊，论议横古今。

不有刘张徒，奚辨石与琳。钱唐医之薮，名士朋盍簪。

惟兹隐候裔，声价兼南金。厚施远食报，券积高于岑。

朅来金闺彦，有疾虞将深。神丹进刀圭，捷若磁引针。

功成不受馈，拂衣归茂林。我夙慕其人，与语开尘襟。

安得双鲤鱼，为之溉釜鬵。尽询养生秘，启我聋且瘖。

会面谅可期，因风寄长吟。

渥水出腾驹，湘川实应图。来从西北道，去逐东南隅。

琴声悲玉匣，山路泣蘼芜。似鹿将含笑，千金会不俱。

岁历居庸万仞山，词臣供奉有馀閒。试看翠竹丹枫画，犹似金风玉露间。

莲花池畔暑风凉，玉竹回文宝簟光。贪倚画屏调翡翠，误开金锁放鸳鸯。

轻绡披雾誇新浴，堕髻攲云衒晚妆。笑语女牛私语处，长生殿下月中央。

长安豪贵起大屋，日食万钱苦未足。洛阳年少来上书，旁观笑破绛灌腹。

昔日信陵谋孔艰，车骑喧阗老抱关。太史犹记东门里，过者徘徊不忍还，呜呼蹑屩担簦日三喟，人生报恩会有地。

驿使传宣诏逐臣，轻舟夜发五河滨。当年早际风云会，此日重沾雨露新。

岂有文章裨制作，祗将忠直答皇仁。明朝咫尺天颜近，莫怪灯花报喜频。

于明圣晋，仰统天绪。
易以明险，简以识阻。
研彼群虑，俾侯授土。
郁郁二王，祗承皇命。
睹离鉴亲，观礼知盛。
皇储降会，延于公姓。
瞻彼行役，并甜同林。
分涂殊轨，靡不回心。

梵王楼阁倚天开，不著人间半点埃。一石尚存垂钓处，两山高自庾关来。

风生贝叶猿声断，鹤唳空山客梦回。起望粤城何处是，老僧遥指白云堆。