译文与注释
赏析
上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
创作背景
王春雪三尺，人日雨一犁。五种虽未入，二麦颇亦宜。
人情岂不悦，天意似可期。官居著穷巷，睡味无人知。
起焚石鼎烟，烂读离骚词。看云生屋角，听雨鸣空墀。
绿水添清瑶，孤芳悦华姿。万物有佳趣，吾生日已衰。
贪痴速奇祸，安分伤寒饥。乘除理已定，智巧那得移。
不如酌我酒，此事姑置之。
旧笑桓司马，今师郑大夫。不知徂岁月，空觉老楸梧。
祭礼传家法，阡名载版图。会看千字诔，木杪见龟趺。
十载惊沙积晓装，龙钟短策倦游梁。饥来惯逐长榆月，老去重沾绝塞霜。
登岳何人携谢朓，入门无女问中郎。江波淮浪摧肝日，话比秦川路更长。
师在云无心，师化云无迹。明明身后语，宛是西来的。
胡为西来子，计较归寸尺。膏唇拭舌奈尔何，咄哉青蝇真吊客。
小院花深鸟弄娇，璃窗书画映明描。一生为善东平乐，不爱朱楼赋洞箫。
伦理天生有自然，莫言家累损清閒。何人会我图中意，说似阳城与鲁山。
霜绡才半幅，描写尽中华。城郭山林里，穷愁未有涯。
秦德衰千祀，江滨道不脩。相传大堤在，曾是翠华游。
玉趾如将见，金椎岂复留。怅然寻旧迹，蔓草蔽荒丘。
材大古难用，功多忌更多。忠怀冲日月，谗口肆风波。
此老今亡矣，苍生独奈何。应遗一时恨，千载不能磨。
