春夜别友人二首·其一

译文

注释

　　陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。

　　这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。

　　颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。

　　颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。

　　结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。

　　这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。

　　此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。

不惮风霜道阻修，一瓶一钵少迟留。稽山未可轻归去，浮石精蓝况旧游。

世人徒爱马，不解与马知。长鸣倦刍秣，力殚翻箠之。

饲以玉山禾，饮彼清泠池。龙性复矫矫，始知真权奇。

荷君剪拂君门里，厮养年深亦知己。感激羞怀伏枥恩，常思一日行千里。

夫君去日竹初栽，竹已成林君未来。玉貌一衰难再好，不如花落又花开。

芙蓉倒空青，松亭澹湖色。日暮酒船回，一啸千山碧。

云冷风高天井关，太行岭上看河湾。九州占绝中原地，一堑拦回左界山。

王霸分争图未绝，英雄鏖战血犹殷。华阳春草年年绿，汗马南来不放闲。

土灰论远计，木石笑浮生。但有一尊酒，何须千载名。

水色映蒹葭，遥山更晚霞。扁舟载诗去，秋思满天涯。

重觅旧池台，孤村夕照开。闲情聊共写，携得素琴来。

甘霖停霤。喜浩荡洪恩，跻民仁寿。戍柳拖金，海棠染绛，报道宰官移绶。

转眼积劳三考，大卧更深犹昼。最好处，似冰壶玉露，十分清漻。

难有。看里巷、此日壮夫，都是来时幼。笳鼓迎风，旌旗耀日，旋筑草堂完就。

自今四时纳福，遥对深山如绣。愿岁岁、共桐乡父老，一卮春酒。

老健思畴昔，能担井水清。石欹山径险，足踠瓦瓶倾。

劳力成今日，惊尘已此生。团蒲犹不稳，况乃下床行。

玉堂清署春风前，焚香看画皆神仙。画中风物得真意，峰峦隐约披云烟。

大山如龙欲飞去，小山盘盘如虎踞。奔流一道破山来，散作涛声满江树。

远村微茫三两家，古渡无人横断槎。近村茆屋荫榆柳，门前沃土饶桑麻。

别有高亭向洲渚，斜日满帘水禽语。沧波浩浩欲吞天，蜃气昏昏欲成雨。

初疑匡庐山下落星湾，又似洞庭湖上之君山。琼宫贝阙倚霄汉，无乃蓬莱方丈非人间。

我生惯识山中乐，随意云楼与山阁。故乡一别今十年，石洞梅花几开落。

临图忽忆旧游踪，便欲沿溪上丘壑。此身留滞未应归，回首江天云漠漠。

背郭好林塘，诛茅作草堂。因吟白鸦谷，为卜碧鸡坊。

笼竹和烟净，江梅带雪香。四松经丧乱，阅世几风霜。