菩萨蛮·芭蕉

译文

　　咏物词发展到南宋已进入成熟期，不仅作品数量众多，而且更重视写作技巧和形式类。与北宋的咏物词相比较，南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色，虽然不容易看出其寄托所在，但更富有朦胧美。张鎡的这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间，使读者若有所悟又难以名状。

　　词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。在人们眼光中，“风流”、“多情”、“潇洒”是许多花卉草木所共有的，然而词人之所以特别欣赏芭蕉，却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓、绚丽多姿的花朵来显示它的“风流”，它也不在丽日和风中与群芳争妍，只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻，芭蕉，这才以一身潇洒的绿衣，显示出它那特有的风韵和情致，吸引人们观赏，撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘，它浑身上下透出的是无限清凉。不仅使人想起吴文英的名句“纵芭蕉不雨也飕飕”（《唐多令》），这样，我们从芭蕉独具的潇洒、清凉，依稀感受到词人的心灵，现出了一个风流、多情、而又潇洒雅洁的文人形象。

　　下片顺着“绿衣长”、“满身凉”的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种，情为之动；芭蕉得遇知音，也动起感情来了。看，那一片片开张伸展的硕大绿叶，就像是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢！但我又能写什么呢？这时，明月已升到中天，清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上，好象生出了一层薄薄的寒霜，袭来一阵又一阵寒气。唉，别再倚着阑干痴看了，还是回屋去吧！“莫凭小阑干，月明生夜寒”两句，淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触。这种感触是什么呢？是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对？是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态？还是“以其境过清”（柳宗元《小石潭记》），“凛乎其不可久留”（苏轼《后赤壁赋》），而只得消然离去呢？词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想、回味的余地，言有尽而意无穷。

　　在诗词中，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”（《添字丑奴儿》）把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来，对芭蕉甚至还颇为怨悱。张鎡这首词的感情抒发却相当空灵含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来。一缕淡淡的哀愁回肠九曲，大有欲吐又吞、欲说还休的况味。

　　张鎡的这首词与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗（冷烛无烟绿惜干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看。），虽然暗示性有所不及，但在总体意境上更富有象征意蕴，表达上也越显得曲折幽深。

斋居屏尘务，况复儒宫清。木落必粪本，祭菜敢不诚。

瑚簋见三代，错落罗两楹。骨冷破梦境，虚窗坐黎明。

祠官趣盥颒，珊然环佩声。巍巍素王像，视若四海营。

当时杏坛士，与享彯华缨。乐教属昭代，弟子陈歌笙。

端如从陈蔡，琴舞纷纵横。元功流万祀，德大遍诸生。

古甃泓澄浅，涓涓似有源。蒸云骤游宇，吹雨忽翻盆。

泉伏微如蠋，泥蟠肆任蚖。崭然头角见，坐禠叶公魂。

昔年盟誓告三辰，欲为生人植大伦。祭祢不从王氏腊，朝正犹用汉家春。

阡原处处关心苦，几杖年年入梦亲。一上蒋山东极目，南湖烟水自清沦。

画舸白蘋洲，如归故里。老幼欢迎僮婢喜。较量心事，岁岁春风弧矢。

今年称寿处，尤欢美。

嫁得黔娄，苦耽书史。文字流传曾贵纸。便同黼黻，何似实头龟紫。

天公闻此语，应怜许。

江天闻远笛，断续总因风。楼静人初倚，帘开月正中。

曲方迷出塞，响忽散遥空。不待山阳感，长吟及夜终。

敦槃十二会葵邱，酒社诗盟接胜游。最忆鹿江灯节宴，夜深丝竹醉高楼。

皓首出山谷，从容定储宫。储皇已御极，论赏将谁同。

飘然拂衣去，讵敢贪天功。饱茹石上芝，坐荫岩下松。

商颜郁嵯峨，千载馀清风。

真朴运既判，万象森已形。精灵感冥会，变化靡不经。

波浪生死徒，弥纶始无名。舍本而逐末，悔吝生有情。

胡不绝可欲，反宗归无生。达观均有无，蝉蜕豁朗明。

逍遥众妙津，栖凝于玄冥。大慈顺变通，化育曷常停。

幽闲自有所，岂与菩萨并。摩诘风微指，权遒多所成。

悠悠满天下，孰识秋露情。

名胜来何许，群仙迹尚存。瑶缄秘石室，金简出云门。

避世迷桃谷，冥栖卧漆园。丹砂如可学，尘事讵堪论。

铜符方拜新留守，竹马还迎旧使君。