菩萨蛮·芭蕉

译文

　　咏物词发展到南宋已进入成熟期，不仅作品数量众多，而且更重视写作技巧和形式类。与北宋的咏物词相比较，南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色，虽然不容易看出其寄托所在，但更富有朦胧美。张鎡的这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间，使读者若有所悟又难以名状。

　　词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。在人们眼光中，“风流”、“多情”、“潇洒”是许多花卉草木所共有的，然而词人之所以特别欣赏芭蕉，却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓、绚丽多姿的花朵来显示它的“风流”，它也不在丽日和风中与群芳争妍，只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻，芭蕉，这才以一身潇洒的绿衣，显示出它那特有的风韵和情致，吸引人们观赏，撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘，它浑身上下透出的是无限清凉。不仅使人想起吴文英的名句“纵芭蕉不雨也飕飕”（《唐多令》），这样，我们从芭蕉独具的潇洒、清凉，依稀感受到词人的心灵，现出了一个风流、多情、而又潇洒雅洁的文人形象。

　　下片顺着“绿衣长”、“满身凉”的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种，情为之动；芭蕉得遇知音，也动起感情来了。看，那一片片开张伸展的硕大绿叶，就像是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢！但我又能写什么呢？这时，明月已升到中天，清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上，好象生出了一层薄薄的寒霜，袭来一阵又一阵寒气。唉，别再倚着阑干痴看了，还是回屋去吧！“莫凭小阑干，月明生夜寒”两句，淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触。这种感触是什么呢？是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对？是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态？还是“以其境过清”（柳宗元《小石潭记》），“凛乎其不可久留”（苏轼《后赤壁赋》），而只得消然离去呢？词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想、回味的余地，言有尽而意无穷。

　　在诗词中，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”（《添字丑奴儿》）把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来，对芭蕉甚至还颇为怨悱。张鎡这首词的感情抒发却相当空灵含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐，而是在雨丝烟雾里，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来。一缕淡淡的哀愁回肠九曲，大有欲吐又吞、欲说还休的况味。

　　张鎡的这首词与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗（冷烛无烟绿惜干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看。），虽然暗示性有所不及，但在总体意境上更富有象征意蕴，表达上也越显得曲折幽深。

蓬枢还老圃，藿食远膏芗。小摘中园里，薄采南涧傍。

终葵紫含露，蘘荷白负霜。煠作金钗色，齐为玉箸长。

既饱琅玕腹，亦充沆瀣肠。螬井甘三咽，蚁丘愁五浆。

笼飧讵堪享，钩饵宁可尝。愿言从沮溺，从此谢金张。

灯影高低万竹间，暂移尊酒一开颜。杯浮夜色如邀月，风送凉声似在山。

火树近从南尉得，烛龙遥自葛陂还。高斋秋气长如此，密笋当门且勿删。

一片复一片，应无去住踪。悠扬轻似羽，变幻倏犹龙。

宝月同瞻海，青莲别见峰。若招岩畔宿，飞散下堂钟。

南邻有奇树，承春挺素华。丰翘被长条，绿叶蔽朱柯。

因风吐微音，芳气入紫霞。我心羡此木，愿徒著予家。

夕得游其下，朝得弄其葩。尔根深且坚，予宅浅且洿。

移植良无期，叹息将如何。

建隆何代寺，彰武旧招提。一径秦松里，孤云蜀岭西。

台荒花落去，客至鸟空啼。落日江峰远，微吟过小溪。

绝域移根上苑栽，又分红绿向岩隈。累累子已枝间满，灼灼花犹叶底开。

无秽水常净，忘机鸟自驯。重来圆宿梦，因省是前身。

尤物遗灵在，珍毛荐瑞频。何当还抱子，池上啄游鳞。

马上蒙头十里馀，偶穿疏柳到僧庐。不因坐久心尘净，为爱看山好读书。

补衲庵荒曲径斜，年年丛桂发新芽。楹书读遍三千卷，别有农书教艺瓜。

断藤作鼓武功壮，打破浔猺万山瘴。盛代能和金石声，当日怀思廉耻将。

九层崖抱仙人关，大藤之峡盘其间。侯渠倡乱十载横，韩都御史来征蛮。

焚巢捣穴一鼓上，引猿附蚁如掉鞅。飞来三百陶家军，歼尽五屯力山党。

大藤如斛亘千丈，斧断蜿蜒疾雷响。军门饶镯备凯乐，新鼓鼍鸣酒行赏。

师和令肃民更生，后有王蔡宣威灵。磨崖云封字漫灭，此鼓尚带玄黄腥。

我曾访古泷水旁，韩公血食光桐乡。歌献迎神送神曲，不闻挝鼓神不翔。

即今留阁乌台侧，百怪闻风失精魄。包收陆放马成湖，镇压须凭督军力。

伏波铜鼓土花碧，辉映千秋得联璧。去年平定西海戎，作歌愿补陈仓石。

君家临远水，乱石与潮分。汩汩迎帆去，潺潺过雨闻。

听残留断岸，度处有孤云。萧飒霜林月，因风一忆君。