译文与注释
译文
漾漾雾气在空中弥漫，月亮慢慢地沉落水中。
阵风不停地吹动我的双鬓，我的船飘荡着恍恍惚惚地向前行驶。
风鼓动船帆，船只轻快地航行用不着摇桨，哗哗惊浪始终在耳边震响。
天天面对着浩浩荡荡的江湖，我的旅程才刚开始，前程正长。
作客他乡满怀着忧愁，更何况半夜难眠披衣起床。
注释
邵伯湖：湖名，在江苏省中部，位于扬州北面，北接高邮湖。
冉冉：慢慢地。
飘飖（yáo）：飘荡。
恍惚：迅疾或疾速。
行役：因服军役、劳役或公务而在外跋涉。
羁栖：作客他乡，寄寓他方。
赏析
这首诗前二句写湖上：夜空景象，写的是远景，着重从视觉来写；后四句写湖面上的风势与浪声，写的是近景，着重写听觉上景物；诗的最后四句抒怀，着重抒发了诗人南下途中羁旅的情怀。此诗借景抒怀，情思勃郁，意蕴浑厚，格调高古。
“苍茫雾连空，冉冉月堕水。”此写湖上夜景。邵伯湖北接广阔的高邮湖，两个湖到了晚上上，水气蒸腾、扩散，形成茫茫大雾，像是与天相接一般，辽阔无垠，一片灰白。开篇第一句就把湖上夜晚的特有景观勾勒了出来，它宛然“帘幕无重数”的大舞台布景，宏阔气派，又飘忽朦胧如梦如幻。紧接着出台的便是洞府仙子月姑娘，她皎洁如玉、脉脉含情仿佛被这洁净浩秒的湖水所招引，“冉冉”而下，不偏不倚，像要“堕”入这湖水的怀中，尽情地沐浴一番。
开头两句看似寻常，实则静中有动，动中有静，蕴含丰富，耐人寻味。诗人一是选用了“连”字写雾使人感到雾在弥漫，已与高空融为一体；一是选用了“堕”字写月，月本是静物，由于船行很快，船上人看月却疑惑月在直“堕”，这是因为视觉造成的心理错觉起了作用，也反映了船行月移相对运动的感觉。诗利用这种错觉化静为动，显得别有趣味。同时“望”有沉重感，是诗人心情的自然流露。眼前景致虽美，但不与诗人内心情感吻合，此请乐景不为哀情所欣赏。因此“堕”字下得有分量，与结句“愁”字遥相呼应，使得诗情前后浑然不可分割。
以上二句，还只是邵伯湖的大背景，再下四句，则是“夜过”邵伯湖的正题了。这四句都着力在一个“风”字上。“飘翻双鬓风，恍惚无定止”，这风吹来，恍恍惚惚，不知所起、不知所迄不知何时方休，这正是湖上风的特色；但休说它“恍惚”，它还真有力量，吹乱了船头诗人的双鬓，这还是其小者也。“轻帆不用楫，惊浪长在耳。”这才是湖上风八面威风的时候。“不用楫”，是说风大大了，鼓足了船帆，船再也不必靠划桨助行了。既轻快，又惊险。风使船飞驶，船一任风播弄，只听惊涛骇浪拍击着船板。捱过了这样的时刻，诗人马上提起笔来，记下这夜过邵伯湖的难忘之景。可以说，促使诗人写作此诗的，不是雾、不是月，而是这湖上的风。从全诗的情绪看，诗人对这风似乎并无好感，但这四句实在是非亲身经历不能道得的妙句，不管诗人主观感情如何，它们都为邵伯湖增色不少。
最后四句抒发诗人内心情感。“江湖日浩荡，行役方未已。”诗人由运河至高邮湖、邵伯湖，水面日益宽阔，水势日益盛大，而行程正处中途，远远没有结束。按理最象越来越开阔，心情也应越来越畅快，可“方未已”三字所表露的却是对长久栖身他乡水上的无限厌倦，含有赶快终止这种动荡不安的羁旅生活的企盼。所以，末了诗人不禁感慨道：“羁栖正愁绝，况乃中夜起。”这两句一方面紧扣“衣”，一方面点明“愁”，题意遂获得了突出。
以浩大开阔的自然境界衬托诗人忧愁郁闷的情怀，这也是以乐景写哀的一种方式。由于这种主观内心情绪在起作用，在整个审美过程中，客观物象也就难免不染上诗人的主观感情色彩。对前面所写的雾、月、风、浪和烟波浩渺的江湖，就都可以理解为是诗人“愁”的感情载体，都不免附有“愁”的情绪。
创作背景
成化八年（公元1472年）， 二十六岁的李东阳，时任翰林编修，曾请假由北京回祖籍湖南。这次南行的路线是沿运河乘船南下，途经邵伯湖，此诗是诗人夜过邵伯湖时即兴之作。
青青塞草羽书稀，士女鼾眠畜牧肥。戏看侍儿呈舞马，醉邀幕客对弹棋。
偶向尊前学楚歌，天涯谁识故人多。郎官湖水清如镜，绝忆三更放棹过。
一阕定风波，倦眼登临，危阑对横绮。凉笛延秋，江湖归未得，浅醉慵倚。
劫后吟魂，又轻被、蘋丝牵系。正红衣掠岸，西风催堕秋蕊。
杯底。遣得孤欢照影，弄清波、短鬓尘洗。酒入襟痕，好心期、换与故年閒泪。
梦里沧洲，更不信、孤根无寄。过江人，销尽看花英气。
邯郸有毛薛，宗国归信陵。东海有仲连，赵相乃完城。
济时在一言，何必从与横。纷纷夸毗子，缓颊动相倾。
范雎与蔡泽，接踵入秦庭。羁旅猎卿相，嗟咄竟何成。
蜉蝣无夕采，弱菌无冬荣。懿彼高世士，鸿雁游冥冥。
彷佛相逢待月身，不知今夕是何辰。行云总作当年散，胡粉空传半面春。
嫁后形容难不老，画中临榻也应陈。虎头亦是登徒子，特取妖娇动世人。
达磨西来无一字，空馀只履西归时。空来空去空家宝，更数他财作甚为。
眼氏见伊真国色，算头闻者是天香。
朝含宿雨低垂泪，晚背残阳暗断肠。
多病老翁争奈向，寄诗遥问少年郎。
