夜过邵伯湖

苍苍雾连空，冉冉月堕水。

飘飖双鬓风，恍惚无定止。

轻帆不用楫，惊浪长在耳。

江湖日浩荡，行役方未已。

羁栖在愁绝，况乃中夜起。

译文

注释

　　这首诗前二句写湖上：夜空景象，写的是远景，着重从视觉来写；后四句写湖面上的风势与浪声，写的是近景，着重写听觉上景物；诗的最后四句抒怀，着重抒发了诗人南下途中羁旅的情怀。此诗借景抒怀，情思勃郁，意蕴浑厚，格调高古。

　　“苍茫雾连空，冉冉月堕水。”此写湖上夜景。邵伯湖北接广阔的高邮湖，两个湖到了晚上上，水气蒸腾、扩散，形成茫茫大雾，像是与天相接一般，辽阔无垠，一片灰白。开篇第一句就把湖上夜晚的特有景观勾勒了出来，它宛然“帘幕无重数”的大舞台布景，宏阔气派，又飘忽朦胧如梦如幻。紧接着出台的便是洞府仙子月姑娘，她皎洁如玉、脉脉含情仿佛被这洁净浩秒的湖水所招引，“冉冉”而下，不偏不倚，像要“堕”入这湖水的怀中，尽情地沐浴一番。

　　开头两句看似寻常，实则静中有动，动中有静，蕴含丰富，耐人寻味。诗人一是选用了“连”字写雾使人感到雾在弥漫，已与高空融为一体；一是选用了“堕”字写月，月本是静物，由于船行很快，船上人看月却疑惑月在直“堕”，这是因为视觉造成的心理错觉起了作用，也反映了船行月移相对运动的感觉。诗利用这种错觉化静为动，显得别有趣味。同时“望”有沉重感，是诗人心情的自然流露。眼前景致虽美，但不与诗人内心情感吻合，此请乐景不为哀情所欣赏。因此“堕”字下得有分量，与结句“愁”字遥相呼应，使得诗情前后浑然不可分割。

　　以上二句，还只是邵伯湖的大背景，再下四句，则是“夜过”邵伯湖的正题了。这四句都着力在一个“风”字上。“飘翻双鬓风，恍惚无定止”，这风吹来，恍恍惚惚，不知所起、不知所迄不知何时方休，这正是湖上风的特色；但休说它“恍惚”，它还真有力量，吹乱了船头诗人的双鬓，这还是其小者也。“轻帆不用楫，惊浪长在耳。”这才是湖上风八面威风的时候。“不用楫”，是说风大大了，鼓足了船帆，船再也不必靠划桨助行了。既轻快，又惊险。风使船飞驶，船一任风播弄，只听惊涛骇浪拍击着船板。捱过了这样的时刻，诗人马上提起笔来，记下这夜过邵伯湖的难忘之景。可以说，促使诗人写作此诗的，不是雾、不是月，而是这湖上的风。从全诗的情绪看，诗人对这风似乎并无好感，但这四句实在是非亲身经历不能道得的妙句，不管诗人主观感情如何，它们都为邵伯湖增色不少。

　　最后四句抒发诗人内心情感。“江湖日浩荡，行役方未已。”诗人由运河至高邮湖、邵伯湖，水面日益宽阔，水势日益盛大，而行程正处中途，远远没有结束。按理最象越来越开阔，心情也应越来越畅快，可“方未已”三字所表露的却是对长久栖身他乡水上的无限厌倦，含有赶快终止这种动荡不安的羁旅生活的企盼。所以，末了诗人不禁感慨道：“羁栖正愁绝，况乃中夜起。”这两句一方面紧扣“衣”，一方面点明“愁”，题意遂获得了突出。

　　以浩大开阔的自然境界衬托诗人忧愁郁闷的情怀，这也是以乐景写哀的一种方式。由于这种主观内心情绪在起作用，在整个审美过程中，客观物象也就难免不染上诗人的主观感情色彩。对前面所写的雾、月、风、浪和烟波浩渺的江湖，就都可以理解为是诗人“愁”的感情载体，都不免附有“愁”的情绪。

　　成化八年（公元1472年）， 二十六岁的李东阳，时任翰林编修，曾请假由北京回祖籍湖南。这次南行的路线是沿运河乘船南下，途经邵伯湖，此诗是诗人夜过邵伯湖时即兴之作。

青幕红裾忠懿孙，如今流落不堪听。丹书铁券山河誓，却与春闺赎滥刑。

青山竹影下幽溪，细细流莺枝上啼。举目光烟归碧岫，只疑春在夕阳西。

喜峰忽起乱胡沙，蓟遵白骨杂如麻。霜戈踏拥枯杨杪，铁骑横穿宿草芽。

严冬十月方觱发，朔风凛栗倒骝骅。我师安肯轻暴露，刁斗不闻闻胡笳。

阃外交驰孔炽檄，廷中祇作匪茹芽。不信干城无纠纠，徒使中逵悲兔罝。

天子赫斯亲授钺，词臣翻入邦政衙。忠义激人人感泣，挥泪军前众无哗。

四海勤王犹观望，首期身倡遂驱车。仓卒未遑师干试，须臾独力竟难加。

方寸铁肝终涂地，一代忠臣不暂赊。英魂零落今何处，气作山河壮朝家。

司马一死寻常事，海外遥闻起恨嗟。

奠币儒宫已告虔，城楼远想独悠然。阴阴古木回潭外，渺渺平芜落照边。

野色向人聊妩媚，筇枝入手自轻便。兴来不暇寻思懒，酒后狂歌定几篇。

惨淡青山落叶多，海门无日不风波。登高易洒新亭泪，送客愁闻易水歌。

东汉遗民推管邴，南期才子重阴何。千秋未觉风流绝，烂熳怜君日醉哦。

黄金萧索减仲产，玉龙不死酬君恩。朝来结客青楼饮，拍马齐出春明门。

轻盈舞袖绾双鬟，洗盏殷勤劝小蛮。含恨低翻旧时曲，一声声是念家山。

咄咄深源屡罢书，一腔心事棹歌馀。天涯对酒呼明月，泽畔行吟问古渠。

小决行藏应得尔，只言老病亦非虚。清时饶有孤臣泪，百转江流意未除。

文战当年笔似飞，龙蛇落纸墨淋漓。中书虽老心犹壮，坐看先生涤砚池。