凭阑人·金陵道中

译文

注释

　　前两句写瘦马驮诗的悲苦以及人不如鸟的羁旅情怀。“瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。”这是一首羁旅之曲，开头引李贺典，李贺年少多才，郁郁不得志，只得将短暂的一生心血付予苦吟。“平生湖海少知音，几曲宫商大用心”的乔吉以李贺自况，不是偶然的。所以，只“瘦马驮诗”四字就足以想见其悲苦了，何况此刻又在远离故土的旅途之中。而且那“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的景象，早就深深地印在人们心中。可以说这开头的七个字，已将特定的身世、具体的处境，全都包容了。第二句与上句相对，作者通过“倦”“愁”二字。移情入景，巧妙地抒发了人不如鸟的羁旅愁怀。晋陶渊明《归去来兮辞》有“鸟倦飞而知还”一句，可视为此曲之典所出。再说，不管此鸟是不是归鸟，在浪子心目中，依然可能把它视为一只归鸟。所以倦鸟之愁，无疑代表了浪子之愁，这是一种间接抒情的手法。

　　后两句言匆匆春去，岁月蹉跎，游子恋乡，身世凄凉。“扑头飞柳花，与人添鬓华。”远方浪子进而看到不远处的人家，这必定更勾起了他“吾乡似此乡，此乡非吾乡”的羁旅思乡之怀。至此作者已百感交集，不料更有那不懂事的柳花，竟然飞上作者的头发，使得头上的白发显得更多了。此处不直言头发之白，而借柳絮言之，可谓妙笔。作者白发从何而来，当然是羁旅之挫和思乡之念所致。全曲从瘦马入笔，至柳絮收笔，不直接写人，而已将人的羁旅之愁写得入木三分，刻骨铭心。

　　此曲在结构方面也有其特点。它以三个主要自然意象作线，每个自然意象引出一系列人文意象，这样贯穿起来，构成全文的网络。这三个自然意象是瘦马、倦鸟、柳花。它们依次引出相关人文意象：瘦马引出的意象有诗、天涯；倦鸟引出的意象有愁、村；柳花引出的意象有人、鬓华。这种结构方式可以实现意象自然舒展、材料形散实聚、结构简明有序的艺术效果。

昔贤尊道谊，置醴待嘉宾。今我乐闲放，提壶饷故人。

蚁浮杯面白，味撇瓮头醇。何以助高兴，篱边菊蕊新。

频年讨北虏，往岁征南蛮。七年六出师，师出无空还。

将军尽封侯，铁券誓河山。白衣领荫袭，立在执戟班。

先朝麒麟画，位次迥莫攀。功疑古惟重，此义故不删。

君恩实浩荡，感泣徒潸潸。诸公固当尔，而我独何颜。

才人自古蛟龙得，太白三闾两水仙。辞赋已同双日月，精灵还作一山川。

江间绝壁丹青出，木末飞楼俎豆悬。千载人称诗圣好，风流长在少陵前。

田方澹荡人，侯嬴亦监门。老马尚悲辛，肯负信陵君。

宝剑赠烈士，明珠报王孙。纵令沧洲去，终恋紫宫恩。

红粉闺中尔最亲，黄金台上去何轻。篱畔摘将秋色赠，一双啼露泣烟人。

大圣有定业，何况兹凡浊。多福难自求，祸患依前躅。

劳劳亦何为，儿女同笑哭。颜夭蹠乃寿，顺逆多反覆。

安得达命人，任运保幽独。

卖珠老妇发半白，提筐日走宫城陌。遍谒朱门不得休，斜倚道旁长叹息。

自言本是绿珠俦，夫婿先朝万户侯。锦衣夜直铜龙阙，画栋朝开碧玉楼。

尔时秀色新承选，二八嫂婷集内馆。小阁微风倚翠屏，閒房落月调金管。

罗衣宝靥不胜春，十斛明珠掌上新。只言华屋长如海，不道沧溟亦作尘。

当时世事一朝变，郿坞黄金实内殿。剑履三千帐下空，鸳鸯七十池边散。

前年曾向旧门过，新主承恩骤玉珂。今年又望门前道，行马半残生绿草。

繁华憔悴看如昨，覆雨翻云何闪烁。桥上年年阅水流，宫前岁岁看花落。

我闻此语涕沾裳，世事悠悠不可量。祗应汉代麒麟阁，千古名垂日月光。

役役滞风波，游人淹不归。亭皋木叶下，陇首秋云飞。

寒园夕鸟集，思牖草虫悲。嗟矣当春服，安见御冬衣。

晋家山吏部，魏代卢尚书。莫言先哲异，奇才并佐予。

学行敦时俗，道素乃冲虚。纳言云阁上，礼仪皇运初。

彝伦欣有叙，垂拱事端居。

萧萧暮雨急寒榛，独倚高楼少四邻。江上鼋鼍悲鼓角，下方灯火散星辰。

《梅花》何处三更笛，寒食无家万里人。不是相逢严仆射，天涯谁念草堂贫。

牵裙别。欲行还止心摧折。心摧折。罗衫袖渍，衷肠泪血。

倚门目断鱼书绝。惊闻已逐波流月。波流月。空悲老我，双鬟垂雪。

天意已如此，苍生可奈何。迅雷非节后，急雪入春多。

江上方营垒，闽中未止戈。谁欤司阍者，失计扼关河。

夜夜工夫总一般，坎男离女共同欢。专心直待阴阳足，却马休兵国自安。