译文与注释
译文
注释
谩：徒然，枉自。
须索：应该，必须。
题桥柱：司马相如未发迹时，从成都云长安，出城北十里，在升仙桥桥柱上题云：“不乘驷马高车，不过此桥。”
《长门赋》：陈皇后失宠于汉武帝，退居长门宫，闻司马相如善作赋，以黄金百斤请其作《长门赋》，以悟主上。武帝看后心动，陈皇后复得宠。
创作背景
这首小令有个特点，即用了“顶针续麻”的手法，也就是将前句的结尾，用作后句的开头。马致远是这种巧体的始作俑者，所以在形式上还不十分完整，到了后起的散曲，如无名氏《小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思……”“顶针”的表现就更为严谨了。
这首曲虽未点出汉文学家司马相如的名字，其实却是以他的遭际生发，来“叹寒儒，谩读书”的。司马相如是元散曲中凭借真才实学而得青云直上的典型。作品将他题桥柱、乘驷马车、作《长门赋》的发达经历分为三句，一一作为“寒儒”的比照；后者终究有所不及，只得“且看了长安回去”。言下之意，于今即使有司马相如一样的高才，最终也得不到应有的赏识。作者欲擒故纵，一步步假设退让，最后还是回到了“寒儒”的原点。末句亦无异一声叹息，以叹始，以叹终；感情色彩是十分鲜明的。
严格地说，本曲在逻辑上是不很周密的，比如“读书须索题桥柱”就不是“谩读书”的必要条件，乘了驷马车，碰不上“谁买《长门赋》”，与“看了长安回去”的结局也成不了因果联系。但我们前面说过，本曲在形式上具有“顶针续麻”的特点。这一特点造成了邻句之间的紧密接续，从全篇来看，则产生了句意的抑扬进退。文势起伏，本身吸引了读者的注意力，在论点的支持上未能十分缜密，也就不很重要了。
“且看了长安回去”，似乎也有典故的涵义。桓谭《新论》：“人闻长安乐，出门西向而笑。”唐代孟郊中了进士，得意非凡，作诗云：“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花。”曾被人讥为外城士子眼孔小的话柄。“寒儒”们还没有孟郊中进士的那份幸运，“看了长安”后不得不灰溜溜打道“回去”，“长安乐”对他们来说真成了一面画饼。这种形似寻常而实则冷峭的语句，是散曲作家最为擅长的。
好龙非真龙，藻绘等儿戏。惧虎思虎伤，声容凛然异。
六经岂虚文，中有无尽意。一从河出图，光景不可閟。
皎皎如日星，悠悠在天地。青编积几阁，翻阅何容易。
曾参之一唯，已往难再值。
山烟海雾黮无边，久矣津梁望杳然；髀肉复生悲我老，身名不辱忆君贤。
偏于幻梦存真契，更以长怀托短笺；读罢新诗增慨恨，掀髯抵掌是何年。
红儿醉倚雪儿醒。谁似此娉婷。东风解释凋零恨，倒金罍、快意怡情。
月窟移来，赤城留得，莫道不分明。
濛濛细雨湿无声。娇靥带愁轻。仙源旧迹凭谁问，倚雕栏、对影盈盈。
一样情怀，两般风韵，各自可怜生。
西风萧瑟雁声哀，处士篱边菊树开。翠幄总从霜后见，幽香半自雨中栽。
高云锦石明秋日，淡蕊繁枝映酒杯。况是故人同驻马，不妨沈醉碧山隈。
塞上山多却少水，听说水字心先喜。车马联翩五六人，路径逶迤三十里。
青山露面远相迎，不曾见水已闻声。寻源乃出山之罅，银蟒千条自空下。
自空飞下不肯留，放溜直欲奔东流。被沟束住流不及，怒撼青天白玉楼。
谁触机心将磨置，雪花玉屑时盈器。从此无烦夜碓勤，橐囊月足给千军。
添修台馆供游宴，六六阑干亭八面。我来七月未飘霜，祗觉绵衣透体凉。
酒醴本来携野桡，雁凫只要取家塘。兴酣喜傍板桥立，悔未戴来青箬笠。
顾影同怜拱揖频，拭巾自觉须眉湿。胜地流连日易斜，雨骤风驰夜到家。
客散闭门无语坐，耳边犹听响花花。
南门点检旧行踪，最苦人人认得侬。羞涩面皮无处著，横拖山屐过青松。
