译文与注释
译文
注释
谩：徒然，枉自。
须索：应该，必须。
题桥柱：司马相如未发迹时，从成都云长安，出城北十里，在升仙桥桥柱上题云：“不乘驷马高车，不过此桥。”
《长门赋》：陈皇后失宠于汉武帝，退居长门宫，闻司马相如善作赋，以黄金百斤请其作《长门赋》，以悟主上。武帝看后心动，陈皇后复得宠。
创作背景
这首小令有个特点，即用了“顶针续麻”的手法，也就是将前句的结尾，用作后句的开头。马致远是这种巧体的始作俑者，所以在形式上还不十分完整，到了后起的散曲，如无名氏《小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思……”“顶针”的表现就更为严谨了。
这首曲虽未点出汉文学家司马相如的名字，其实却是以他的遭际生发，来“叹寒儒，谩读书”的。司马相如是元散曲中凭借真才实学而得青云直上的典型。作品将他题桥柱、乘驷马车、作《长门赋》的发达经历分为三句，一一作为“寒儒”的比照；后者终究有所不及，只得“且看了长安回去”。言下之意，于今即使有司马相如一样的高才，最终也得不到应有的赏识。作者欲擒故纵，一步步假设退让，最后还是回到了“寒儒”的原点。末句亦无异一声叹息，以叹始，以叹终；感情色彩是十分鲜明的。
严格地说，本曲在逻辑上是不很周密的，比如“读书须索题桥柱”就不是“谩读书”的必要条件，乘了驷马车，碰不上“谁买《长门赋》”，与“看了长安回去”的结局也成不了因果联系。但我们前面说过，本曲在形式上具有“顶针续麻”的特点。这一特点造成了邻句之间的紧密接续，从全篇来看，则产生了句意的抑扬进退。文势起伏，本身吸引了读者的注意力，在论点的支持上未能十分缜密，也就不很重要了。
“且看了长安回去”，似乎也有典故的涵义。桓谭《新论》：“人闻长安乐，出门西向而笑。”唐代孟郊中了进士，得意非凡，作诗云：“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花。”曾被人讥为外城士子眼孔小的话柄。“寒儒”们还没有孟郊中进士的那份幸运，“看了长安”后不得不灰溜溜打道“回去”，“长安乐”对他们来说真成了一面画饼。这种形似寻常而实则冷峭的语句，是散曲作家最为擅长的。
跃马提戈佩紫貂，汉关那数霍嫖姚。护军飞将龙庭满，缚得名王不敢骄。
手敛姜芽，岂有霜毫，驱驰百灵。算鸣机组织，佳人暗解，投壶揖让，君子闲争。
笑绝冠缨，悲横蜡泪，悱恻缠绵共此情。谁堪语、只寒山拾得，可话无生。
华堂雾锁烟横，看孔雀、文章列画屏。是檐花争笑，尽教春重，塔铃无语，只要风宁。
日暮谈天，书休谒鬼，戏注孙阳相马经。萧萧路、剩江关辞赋，愁煞兰成。
一溪穿空舞澎湃，九曲度尽方盘纡。
细看直疑路中断，已转始觉川平铺。
诸峰削成鸟亦怖，危磴岂复人能逾。
机岩学馆第传授，鼓楼石床知有无。
坐令丹梯化一鹤，又唤立笋成三姑。
游人来观但借问，疲乏人指说犹惊呼。
神君曾孙在何许，想见幔亭空药炉。
千崖万壑心赏倦，正喜松风清坐隅。
归舟瞥然箭脱手，醉目眩我双明珠。
清湖读易月当午，乌石挂庐梅照晨。
未借流膏耕沃野，聊乘爽气款苍垠。
嗣音风雅愧辞竭，安得笔翻云汉津。
况有庭下黄花，遍河阳、尽把金钱铺就。一坐簪缨谭笑里，尘脱风生清昼。饮罢龙山，诗成彭泽，灏气森星斗。醉归凝伫，美人时炷金兽。老杜九日诗：“万国皆戎马，酣歌泪欲垂。”
按图欣名胜，宿心慕蜀甸。今兹遂游旅，偶得契贞观。
危埤凌山椒，层楼接天汉。阳律嘘生遂，春令行雷电。
原隰芬草树，巘崿各葱茜。幽人时往来，丹鹤亦回缅。
华阳带锦水，佳丽足三叹。幽赏纷林花，离悰剧江燕。
虽乏长卿才，颇协康乐玩。嗟尔见羁束，鄙哉任情恋。
瑶草竟何掇，缁发日云变。嗜物天机伐，矜智圣灵散。
愧彼丘园徒，挥手谢簪弁。
霜染丹枫秋色绚，日烘紫菊露痕乾。
鹊炉火慢熏龙脑，蟹眼汤新瀹凤团。
回簇绛纱城郭晚，老梅吹角雁拖寒。
事危攀折槛，情切止乘舆。
未得陈丹悃，空令伏玉除。
天心那可问，皇怒竟何如。
氛雾昏霾久，雷霆震击余。
伤魂逮囹圄，鞭血溅衣裾。
半刺犹怜尔，孤游孰起予。
联翩嗟去国，萧索苦虽居。
圣哲临宸极，清明开太虚。
王纲重照洗，奸孽尽诛锄。
紫诏恩初降，苍生愤始摅。
逐臣皆见召，旧故复相於。
禁闼还通籍，官曹并直庐。
感时唯涕泪，叹逝重欷歔。
从宦心俱懒，求名术本疏。
只应旅进退，敢望独吹嘘。
翻怪无鸣鹤，堪怜似戏狙。
十年才易组，六月便驱车。
去作长途别，行将大暑袪。
凉云停碧树，渌水泛红渠。
南国秋风早，西江白露初。
霜威迎獬豸，月令改蟾蜍。
世路多欹侧，斯文有卷舒。
身须混泾渭，誉欲等璠玙。
霄汉看鹰隼，江湖觅鲤鱼。
与君生死分，分手一踌蹰。
