译文与注释
译文
注释
谩：徒然，枉自。
须索：应该，必须。
题桥柱：司马相如未发迹时，从成都云长安，出城北十里，在升仙桥桥柱上题云：“不乘驷马高车，不过此桥。”
《长门赋》：陈皇后失宠于汉武帝，退居长门宫，闻司马相如善作赋，以黄金百斤请其作《长门赋》，以悟主上。武帝看后心动，陈皇后复得宠。
创作背景
这首小令有个特点，即用了“顶针续麻”的手法，也就是将前句的结尾，用作后句的开头。马致远是这种巧体的始作俑者，所以在形式上还不十分完整，到了后起的散曲，如无名氏《小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事。事到头来不由自，自寻思……”“顶针”的表现就更为严谨了。
这首曲虽未点出汉文学家司马相如的名字，其实却是以他的遭际生发，来“叹寒儒，谩读书”的。司马相如是元散曲中凭借真才实学而得青云直上的典型。作品将他题桥柱、乘驷马车、作《长门赋》的发达经历分为三句，一一作为“寒儒”的比照；后者终究有所不及，只得“且看了长安回去”。言下之意，于今即使有司马相如一样的高才，最终也得不到应有的赏识。作者欲擒故纵，一步步假设退让，最后还是回到了“寒儒”的原点。末句亦无异一声叹息，以叹始，以叹终；感情色彩是十分鲜明的。
严格地说，本曲在逻辑上是不很周密的，比如“读书须索题桥柱”就不是“谩读书”的必要条件，乘了驷马车，碰不上“谁买《长门赋》”，与“看了长安回去”的结局也成不了因果联系。但我们前面说过，本曲在形式上具有“顶针续麻”的特点。这一特点造成了邻句之间的紧密接续，从全篇来看，则产生了句意的抑扬进退。文势起伏，本身吸引了读者的注意力，在论点的支持上未能十分缜密，也就不很重要了。
“且看了长安回去”，似乎也有典故的涵义。桓谭《新论》：“人闻长安乐，出门西向而笑。”唐代孟郊中了进士，得意非凡，作诗云：“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花。”曾被人讥为外城士子眼孔小的话柄。“寒儒”们还没有孟郊中进士的那份幸运，“看了长安”后不得不灰溜溜打道“回去”，“长安乐”对他们来说真成了一面画饼。这种形似寻常而实则冷峭的语句，是散曲作家最为擅长的。
一夜雨添池水涨。红亭绿树深相向。晓日兰舟吾独上。
堪偃仰。天光云影波摇漾。
起坐船头神思爽。柳边花底斟春酿。有客不来聊自赏。
山童唱。时时鼓吹穿林响。
君不见当涂父子全盛时，邺都佳丽侔京师。芙蓉池上开朱邸，玄武苑中罗羽旗。
九锡才终俄受禅，宫中更起文昌殿。功臣北阙赐甲第，词客西园侍清宴。
雄图拟谓千万年，于今城阙空云烟。梁沛真人不复起，歌舞曾无铜爵伎。
西陵谁辨古墓田，东流惟见漳河水。
倦游方叹锦囊空，此道谁知一夕东。客里簿书惭老子，诗中旗鼓避元戎。
叩门莫厌经过数，促席聊容语笑同。此乐秪忧儿辈觉，不应品藻待渠公。
薄宦相随，长征共赋，尽多店月桥霜。正晓鸡才唱，又促行装。
归梦将成又破，云栈远、亲舍何方。悲游子，门闾白发，日暮还望。
茫茫。乍经宦海，从此便抽帆，也怕澜狂。趁这番风利，飞送滕王。
谁识清贫太守，空留得、诗压琴囊。愁吟苦，知君又添，几曲离肠。
蝉嘒嘒，老树秋风暑初退。闺门忽起思妇悲，欹枕听之堕双泪。
去年夫征淮水头，天明上马操戈矛。今年夫戍玉关塞，日夜艰危谁足赖。
不如烂烂云锦机，织成回文制君衣。不如湛湛长江水，流恨随君千万里。
白首会面知无难，愿君竭力军旅间。太平无事荷帝力，迟君归来慰家室。
凿凿之石如妾心，空山绝涧秋嵚崟。青山之松如妾操，大雪严风不凋耗。
石或可转松可摧，妾心万死不可回。
少年曾殢南山胜，画舫笙歌日日来。第二桥边春水满，晓晴芳树散轻埃。
将军壮年不可羁，走马直上长安西。腰间白羽净如雪，数肋笑射双狻猊。
省中大舅汾阳子，文采风流重当世。两家勋业冠麒麟，晚学王郎更相似。
去年引见蓬莱宫，云衣跪捧瞻天容。归来三军尽呼舞，葛巾羽扇生清风。
将军谈兵用儒术，幕下书生剑三尺。槐阴满地绿如山，醉抚桓筝看空碧。
乘閒为我吊李白，醉卧江边不复醒。当时锦袍照绿水，今日孤坟秋草生。
当时超逸真绝伦，皎如玉龙上天门。朝驰峻坂飞疋练，暮浴深渊浮素云。
四蹄饱踏咸阳月，满身犹带燕山雪。祇愁玄雾閟雄姿，未许清尘污汗血。
去年别尔雁南征，今年迎尔春水生。我心思尔如江水，回波相续无穷已。
君如鸿雁早惊霜，方逐长风度千里。
眼明北客初疑杏，笑倚东风亦类桃。
露浥檀心滋鼎实，春生玉面散宫醪。
从今约略施丹粉，未害从来品格高。
西风响碎、向侯馆空帏，唤愁惊睡。又是荒台草羃，故宫门闭。
年年不少伤心事，傍潘郎、鬓丝提起。怕分明语，凄凄切切，又低低地。
料思妇、寒生孤被，正月暗莓墙，雨侵苔砌。恨缕情丝，宛转弄梭声里。
回肠那织回文字，但声声、促教憔悴。又谁怜我，荒村野宿，瘦吟灯底。
苍生方庆野成霖，忽动归与栗里吟。月缺俸钱归似客，身辞官阁更无琴。
漫云水弱须剂火，才见春晴已作阴。少乏宦情彝甫事，如君真有古人心。
