前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”,一为自然之物,一为社会之物,二者本无从比较,但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起,竹具有清瘦的形象,诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新,为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来,梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香,已不同凡响,而这香气还伴着诗人进入梦乡,则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中,这就构成了情在景中、景在情中,情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”,但透过竹影和梅香,我们可以感受到“月”自在其中。
在后两句中,诗人便将“月”和盘托出。可怜者,可爱也。当诗人信步庭院时,月光与竹影、梅香是那样的和谐;而回到西厢房时,这月光却不能“下西厢”,这多么地令人遗憾!诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么?也许是有情人天各一方,不能互通情怀;也许是君臣阻隔,上下无法沟通;也许什么都不是,只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
平塘梦断夕阳红,曲槛容遮五夜风。一点春愁分不去,当阶斜睨锦熏笼。
冬至阳来复,草木潜滋萌。君子重其然,吾道自此亨。
父母坐堂上,子孙列前荣。再拜称上寿,所愿百福并。
人生属明时,四海方太平。民无札瘥者,厚泽敷群情。
衣食苟给足,礼义自此生。愿言兴学校,庶几教化成。
去年怀玉雨,雅情多荷君。拨炉煨雪酒,剪烛细论文。
五日方上马,新晴照吟襟。行行尚不忍,一步一沉吟。
今年常山雨,滴滴上我心。山亭睡不着,岑寂寒难禁。
美人隔一山,路近无由亲。愁见黑云翳,恨望枫树林。
安得北风劲,吹散重云阴。旭日融融起,舆帷生氤氲。
我爰挟我剑,我爰囊我琴。相见立相期,共话寒更深。
