译文与注释
鉴赏
上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。
“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。
“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思量。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，何等欢爱；可是而今天各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。
下片在上片写景的基础上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。
“别离滋味浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。
“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。
这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。 （郑临川）
创作背景
芳草如云，飞红似雨，卖花声过。况回首、洗马塍荒，更寒食、宫人斜闭，烟雨铜驼。提壶卢何所得酒，泥滑滑、行不得也哥哥。伤心处，斜阳巷陌，人唱西河。
天下事，不如意十常八九，无奈何。论兵忍事，对客称好，面皱如靴广武噫嘻，东陵反覆，欢乐少兮哀怨多。休眉锁。问朱颜去也，还更来麽。
我不厌，尊箓挈。君莫放，笙歌彻。自河南丞相，有兹宾客。一笑何曾千古换，半醺便觉乾坤窄。怕转头、天际望归舟，江山隔。
南伐逾铜柱，西征出玉关。不如茅屋底，高枕看青山。
江宁县南二十里，箫管竹生慈母山。头白归来应卜筑，风标常似画图间。
冠冕开南极，文旌动海隅。琴书携故里，剑佩曳天衢。
柳眼窥春细，葵心向日铺。五云占太史，八骏驭皇都。
青琐蜚声旧，银台入眷殊。词臣铨玉检，温语下金枢。
勋业缘时建，文章与道俱。宠班邻禹稷，泰运遇唐虞。
旅食休论客，弹冠肯负儒。康庄乘造父，大厦运公输。
珍席人皆宝，才名世所须。伊川留讲幄，君实起龙图。
黄道开愈纚，苍生望岂孤。金瓯调玉烛，夜月湛冰壶。
避世玄真子，耽霞蕲守株。松花三径僻，窗草一庭迂。
陇上眠贪犊，云间羽羡凫。堪怜葭倚玉，奚啼璞于玞。
野渡舟横浦，高冈凤产梧。于门誇伯仲，锦里结陈朱。
下邑能歌郢，宾筵尽履珠。舄趋还汎汎，瓮抱独区区。
使客瞻星汉，邮亭唱骊驹。无心翻水鸟，有意逐樯乌。
梅芷疏官阁，榕阴覆草庐。皇风披宇宙，秋色落江湖。
海阔莺声晓，天空雁信纡。九天牵别梦，万里健征途。
逖矣云霄侣，怀哉招隐徒。江亭春草碧，登眺各踟蹰。
庆绪千重秀，鸿源万里长。无时犹戢翼，有道故韬光。
盛德必有后，仁义终克昌。明星初肇庆，大电久呈祥。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞赧，回身就郎抱。
玉河寒溜隔桥鸣，共立桥边恰五更。逸鸟岂能粘以网，化虫犹自挶于茎。
道乡居士何年定，少室山人此日成。老马似知离别意，徘徊柳下到天明。
昔年游蜀梦，此日遂初身。绛灌人何在，巢由自结邻。
门堪罗鸟雀，酒可漉纶巾。回首风尘迹，甘为卧隐沦。
