译文与注释
鉴赏
上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。
“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。
“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思量。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，何等欢爱；可是而今天各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。
下片在上片写景的基础上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。
“别离滋味浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。
“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。
这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。 （郑临川）
创作背景
蚺城谁筑溪之涯，层楼簇簇排人家。两岸春风好杨柳，一池霁月芙蓉花。
香与清风远方觉，污泥不染尘不著。小亭红瞰碧波心，着我中间看飞跃。
便风风雨雨，看眼底、韶光都歇。道春竟归，春来多少恨，无限凝积。
长记寻春早，一校红粉，压心头千迭。东君不管春狼籍。
落尽桃腮，雕残杏缬，回头已无踪迹。只新丛细药，还剩芳泽。
花工抛掷、为群芳暗泣。试问春何在，难重忆，东风也解珍惜。
向苍苔扶起，几番欹侧。低回久、更休相忆。便留得、一朵矫红独自，奈他深碧。
飘零处、芳意难灭。有暗香、绕过春前去，梅花识得。
江日动流莺。江上搂楼照水明。楼上女儿年十五，盈盈。
衫与杨枝一样青。
无那此时情。掉个兰舟款款行。人影忽沉帘忽下，轻轻。
才响钩声响钏声。
香压幽兰兰尚浅，样窥初月月仍多。只堪掌上恹琼波。
柏叶开新会，辛盘取次陈。今年春事早，杯酒日相亲。
冉冉如流岁，萧萧见在身。忍虚分岁约，同是失年人。
经术才华两绝伦，依然家世守清贫。容刀河水谁云广，满勺沧波孰问津？
不向局中愁劫急，岂真世外乐逡巡？知君出处踌踟熟，也为高堂有老亲。
新为东道尹，重作北庭游。征槎忆昔遥送，直到海西头。
还记旧闻炎徼，又话风尘京洛，行役未遑休。执手慰劳苦，尊酒此相酬。
寸心知，平生事，鬓毛羞。兵氛大地抢攘，万古伴牢愁。
老我琼阴故侣，剩与邻松高卧，孤梦傲沧洲。揽辔且踯躅，来对一篱秋。
骤雨划然至，烟雾失长空。千峰荡微影，飞瀑垂玲珑。
深潭忽怒沸，疑是蛟龙宫。响声振林樾，雪浪生寒风。
蹑足心欲动，举首摇双瞳。下触石骨碎，上与银河通。
谁为开凿力，吾将问洪濛。
