秋蕊香·帘幕疏疏风透

译文

注释

　　上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。

　　“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。

　　“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思量。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，何等欢爱；可是而今天各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。

　　下片在上片写景的基础上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。

　　“别离滋味浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。

　　这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。 （郑临川）

蓬飞匏系十馀年，并荫华榱出偶然。郭隗金台虽见礼，华歆龙尾岂能贤。

浮云世味金先薄，寒柏交情老更坚。明日河梁即分首，人生乐事信难全。

浚川泉窦疏，不浚川乃塞。凿牖漏檐明，弗凿坐深黑。

感此益自愧，空负躯七尺。近方学心斋，万动一时寂。

面对天阙山，终日如宾客。默默两无言，岩姿澹将夕。

长养待春晖，他年尽百围。疏行容远岫，密意护柴扉。

众鸟欣所托，暮鸦寒未归。枌榆故乡物，相见更依依。

碧浪初圆，凭水阁、脱巾独立。谁作伴、数竿篱竹，一瓯茗汁。

似有声来茶硙转，断无人处村舂急。正日长、拨闷枕书眠，斜川集。

槿花上，珠堪吸。豆花底，凉堪裛。看瀰茫一派，雨蓑烟笠。

抟黍鸟啼勤又懒，鲥鱼风起吹还涩。恰冲泥、邻叟垫巾来，芒鞋湿。

君侯襟度清于玉，草堂长忆东皋曲。堂中高韵列诗书，堂下幽香绕兰菊。

雄藩此日任干城，玉帐牙旗常夙兴。我家亦有东皋屋，春雨蒲田归未能。

干无筇九节，叶类柳三眠。介若此君操，不因霜雪蔫。

东君调护。错爱春迟暮。一叶兰芽今始露。香满君家庭户。

抱看玉骨亭亭。精神秋水分明。自是人閒英物，不须更试啼声。

沈沈绀宇据城阜，屹屹云楼挹星斗。画廊风静木鱼閒，青山日出华鲸吼。

蒲山蒲谷俱闻声，随叩随应何容情。唤回迷途有归客，一滩月色浮空明。

绣枕垂云梦乍醒，侍儿憨睡触银屏。搴裳欲问更深浅，露湿红衫月半庭。

深山跳虎水吟龙，道是风云总易从。屠狗短歌同激烈，将军长揖恕疏慵。

南临闽海烟迷峤，西走秦川雪满峰。三十年光转眼过，白头犹作一书佣。

风净云和雨意新，残红点点委芳尘。眼穿此日凭栏客，肠断当年劝酒人。

纸上只能添丽句，枝头无计驻残春。落英狼籍那堪触，密掣金铃鸟莫嗔。

雨过土灶犹流水，日上茅茨未起烟。早炊还到午炊熟，饮啄随时但听天。