秋蕊香·帘幕疏疏风透

译文

注释

　　上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。

　　“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。

　　“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思量。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，何等欢爱；可是而今天各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。

　　下片在上片写景的基础上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。

　　“别离滋味浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墙东柳，春色年年依旧”紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。

　　这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。 （郑临川）

谢家芝兰庭，更着几松盖。堂堂老翠圆，撑住青天在。

百里莺啼春事空，楼台罨画绿阴中。有情柳眼含疏雨，无力桃鬟舞晓风。

书逐锦鳞来砚北，梦为粉蝶去墙东。人间只是长相忆，争似银蟾守桂丛。

几人风雪共留连，才过清明便不然。最苦枕戈人已老，未曾先著祖生鞭。

雪里行披鹤氅裘，词华司马见风流。十年京国夸豪侠，万里河山属北游。

恋别易消江上酒，思归难系柳边舟。悬知后夜遥相望，月满燕台草树秋。

歌姬赵氏，常为友人贾子正所亲，携之江上，有数月留。后予过邓，往来侑觞。感而赋此，俾即席歌之。

云鬟风鬓浅梳妆，取次樽前唱。比著当时□江上，减容光，故人别后应无恙。伤心留得，软金罗袖，犹带贾充香。

芹叶芦花岸两边，钓溪石畔落孤鸢。小畦引入平流水，麻秆森森已拍肩。

寿王妃子在青春，赐与黄冠号太真。不是白头高力士，翠华那得远蒙尘？

一室乾坤得自由，白云窥户小窗幽。闲居情澹浑无虑，独弈时时暗点头。

劳生成底事，寸禄解萦人。阳羡溪山好，归欤未有因。

麦熟锻磨，麦熟锻磨，村南村北声相和。大男小女总欣欣，煮饼蒸糜任渠做。

锻磨锻磨莫等閒，去年糠秕无得餐。

秋日同文馆，中官押入回。西风初雨后，明月为人来。

藻鉴凭君许，赓歌愧我陪。相逢已忘寝，坐见斗移魁。

乍闻得、一声春去。料想东园，落花无主。越样离情，黛痕只向翠蛾聚。

绣帘空卷，云叠叠、关山暮。便诉与常仪，只逗凄凉无数。

最苦。袅垂杨线弱，谩欲系情教住。天涯恁远，怎但在、阑干斜处。

拌换却、满眼流光，夜窗听、沉沉风雨。问燕子能言，曾唤春人醒否。

幽居长闭门，苦被城郭束。朅为郊外游，聊寓川上目。

时值秋水涨，势若海波蹴。混混万象涵，悠悠千古速。

遥观失崖涘，俯挹荡尘俗。轻烟沙际起，归鸟时相逐。

何当拿扁舟，长伴鸥鹭宿。

何处？几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底无人语。

掩屏山，玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。