对酒

译文

注释

　　诗首联切题，但以倒装出之。诗人对着酒杯，只见飞鸟掠过，浮云缓移，这一切都倒映在杯中，于是心中若有触动，觉得这是极好的诗料，想写出来，又似乎找不到适当的诗句来表达。江西诗派的诗喜欢拗折，这样起句，将因果倒置，诗便显得突兀而有波折。同时人葛胜仲在评论陈与义诗时，曾指出他的诗“务一洗旧常畦径，意不拔俗，语不惊人，不轻出也”，这联诗便是很好的例子。诗写的情况，是每个诗人都遇到过的。这样的感触，就是陶渊明《饮酒》诗所说“此中有真意，欲辨已忘言”，也即李商隐《锦瑟》诗所云“此情可待成追忆，只是当时已茫然”，明明是极好的景情，诗似乎就在口边，却一下子说不出来。陈与义对这种境界体会很深，多次拈出，如《春日》云：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”又如《题酒务壁》云：“佳句忽堕前，追摹已难真。”

　　第二、第三联写现实生活，抒发感慨。两联都一句说情，一句写景作陪衬，进一步阐发情。诗人当时官符宝郎，到这年冬天，即以王黼事罢，出监陈留酒税。这时候，他或许已对官场的倾轧感到了厌恶，而自己已是三十五岁，官低位贱，展望未来，前程似漆，于是在这两联诗的出句中感叹自己整天忙忙碌碌，周旋于案牍文书之中，没有出头的日子；没完没了的是非恩怨，又缠绕着自己，伴随着自己渐渐老去。与所抒发的心理动态相呼应，两联的对句便写相应的景物，自成连续，说眼见到楼头阵阵风雨，秋天已经来到，满目苍凉萧瑟，使人感伤；燕子已经离开，飞往南方的故巢，令人感到岁月在匆匆地流逝。这两联是名句，方回对此极为赞赏，在《瀛奎律髓》中评说：“此诗中两联俱用变体，各以一句说情，一句说景，奇矣。”宋吴开《优古堂诗话》说：“近时称陈去非诗‘案上簿书何时了，楼头风月又秋来’之句。或者曰：此东坡‘官事无穷何日了，菊花有信不吾欺’耳。予以为本唐人罗邺《仆射陂晚望》诗‘身事未知何日了，马蹄唯觉到秋忙’。”方回则以为本苏轼词“官事何时毕，风雨外，无多日”，第三联则与陈与义自己的《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》的“世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟”同意，“是为变体”。吴开及方回都遵循江西诗派宗旨，在“无一字无来历”上下工夫，实际上，不论陈与义是否袭用前人，诗都写得意深情深，格调高迥；其中以“书生”对“燕子”、“簿书”对“风雨”、“是非”对“岁月”，都很灵动，非俗手所能做到。

　　在发了一通感慨后，诗进入尾声，回应题目，说自己含笑把这些人世间的烦恼都远远地抛开，痛快地喝上一通酒，醉后往床上一躺，进入梦乡。这联虽然是故作达语，力求轩豁，但气势与上不称。陈与义曾经提出作诗要达到两个标准，一是“忌俗”，一是“不可有意用事”，这联却写得很俗气，违背了自己的标准，所以清纪昀、许印芳都曾予以指摘。

　　这首诗属于拗体，采用了特殊的结构形式，显得兀傲奇崛，是陈与义学黄山谷诗的结果，因此被极力鼓吹江西诗派诗的方回赞为“学许浑诗者能之乎？此非深透老杜、山谷、后山三关不能也”。

昔在兴隆岁甲申，文恭当轴秉鸿钧。如今休运重开宋，指日清朝再相陈。

会有勋名休小戊，肯将官职怨雌辰。百年盛事看层见，请颂中兴岳降神。

知己情深数寄书，问吾行止近何如。买车已上山西路，结屋还依水北居。

乐意不忘寻简帙，生涯祇拟付耕锄。感君交义高千古，远道何由致报珠。

共爱先生共卜居，天津水畔是吾庐。阴阳燮理三杯酒，皇霸经纶几卷书。

尽有清风生几席，倍多明月照庭除。生平祗是过人处，嬴得双眉日自舒。

素怀压嚣尘，况值烦暑逼。缅彼青莲宫，岧峣倚空碧。

乘兴携素琴，绿云散轻策。山深岩径纡，境净松萝密。

老衲忽相迎，坐我三生石。啜茗谈苦空，了然群虑息。

昙花飘天香，岩翠落巾舄。回首盻尘区，营营果何益。

灵源清寂碧林氛，谁把琼箫弄白云。明月满天风露冷，九霄飞下凤凰群。

高楼一何绮，素月复流明。重轩望不极，馀晖揽讵盈。

镜华当牖照，钩影隔帘生。逆愁异尊酒，对此难为情。

思家欹枕懒看春，似是莺花厌客贫。千古穷愁终在我，百年傲骨强依人。

临书绝爱来禽旧，对酒先怜射兽新。索处凄凉歌一曲，南中回首晚伤神。

骊山禾黍已连阡，谁道强秦冢未迁。一炬咸阳山岳裂，肯留墓木倚云边。

古寺翠微里，风铃春殿间。轻阴疑照水，薄雾欲藏山。

溪鸟通禅意，林花驻客颜。忽惊尘世梦，钟磬响云间。

群芳摇落后，秋色在林塘。艳态偏临水，幽姿独拒霜。

汉皋霞作佩，湘曲锦为裳。白首沧江上，相看醉夕阳。

竹剪西窗春雨急，尽著潇潇，不管人离别。红泪一丝粘袖湿，袖痕都做桃花色。

谁向楼头吹玉笛，一曲阳关，催送天涯客。满目关山春草碧，明朝何处寻行迹。

朝辞玉陛按东吴，晚出湾河画舫孤。两地思家南又北，满江云影树模糊。

神龙早已跃沧溟，胜迹于今水尚腥。昨夜桃花春雨泛，溪流沉璧浸沙汀。