译文与注释
译文
渔父酒醉了，披着蓑衣走路跌跌跄跄像跳舞。醉酒的渔父想寻找回去的归途。短桨小船无人执掌，任它随意漂流。酒醒以后，渔父不知身在何处。
注释
蓑（suō）衣舞：指渔父穿着蓑衣醉行之状。
却：往回走。
短棹（zhào）：小桨。
赏析
前两句点化引用了唐代诗人孟郊《送淡公》（之三）“独迷舞短蓑”诗意，写了渔父狂饮烂醉而忘形的神态。“渔父醉，蓑衣舞”，生动形象地刻画出了渔父狂饮烂醉以致神魂颠倒、身不由己的诙谐状态。“蓑衣舞”三字逼真传神，渔父醉后那踉踉跄跄的行走模样跃然纸上，富有浪漫主义色彩。
“醉里却寻归路”，进一步渲染了渔父醉后神不附体、欲归无路的昏沉状态。连东南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，只好“轻舟短棹任斜横”。
作者曾在宋神宗元丰五年（1082年）七月游赤壁湖时，也狂饮烂醉过，结果是“肴核既尽，杯盘狼藉，相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”（《赤壁赋》）。此词里渔父的狂饮烂醉，其结果比作者游赤壁时的境况好不了多少，同样会是“肴核既尽，杯盘狼藉”。所不同的是：相与枕藉乎家中，“醉后不知何处？”最后两句为点题之笔，反映了渔父那种狂放不羁、自由自在的恬淡生活心态。
第二首词先描写，后叙述，描写与叙述融会运用，集中渲染了渔父“醉”后百事皆空的心境。从某种意义上来说，此词隐含了道家崇尚自然、清净无为的思想，反映了词人随缘放旷、任天而动的达观胸怀。
阶暝流暗驶，气疏露已侵。层城湛深夜，片月生幽林。
往款良未遂，来觌旷无音。恒当清觞宴，思子玉山岑。
耿耿何以写，密言空委心。
正宗千锻出金精，薛烛犹惊弟子名。秋水芙蓉光内敛，一挥头白不闻声。
六出花飞尺许深，吹笙台榭尽琼林。长空鹤下巢难认，薄暮樵归路莫寻。
玉垒更添仙境胜，冰崖不受世尘侵。匏簧冷涩无遗韵，赢得琴留折竹音。
世疑狄文惠，不知娄师德。娄公吾不贤，此意人未识。
古来嫌忌间，吾道忧比迹。
世有好直者，直行悲途穷。直视不仰天，直立不俯躬。
若有用直者，如绳无曲木。如弦有高音，如矢利于镞。
或有徒直者，心不藏丝毫。与人无可否，于物忘卑高。
我直异于是，用一而化二。生理本不回，修之敬为地。
广陵芍药真奇差，名与洛花相上天。洛花年来品格卑，所在随人趁高价。
接头著处骋新妍，轻去本根无顾藉。不论姚花与魏花，只供俗目陪妖姹。
广陵之花性绝高，得地不移归造化。大豪人力或强迁，费尽雍培无艳冶。
东君固是花之主，千苞万萼从荣谢。似矫东君泛爱心，枉杀春风不肯嫁。
遂令天下走香名，髣髴丹青竞誇诧。以此扬花较洛花，自合扬花推定霸。
其间绝色可粗陈，天工著意诚堪讶。仙家冠子镂红云，金线妆治无匹亚。
旋心体弱不胜枝，宝髻攲斜犹堕马。冰雪肌肤一缬斑，新试守宫明似赭。
双头两两最多情，象物更呈鞍面窊。楼子亭亭欠姿媚，特有怪状堪图写。
见者方知画不真，未见直疑传者诈。前贤大欲巧赋咏，片言未出心先怕。
天上人间少其比，不似馀芳资假借。我来淮海涉三春，三访龙兴旧僧舍。
问得龙兴好事僧，每岁看承不敢暇。后园栽植虽甚蕃，及见花成由取舍。
出群标致必惊人，方徙矮坛临大厦。客来只见轩槛前，国艳天姿相照射。
因知灵种本自然，须凭精识能陶冶。君子果有育材心，请视维扬种花者。
东风吹醒游人梦，千里怀归寸心痛。乌江春至雨雪馀，白鹭洲晴水消冻。
锦囊璀璨行色饶，画鹢凌风见飞动。陆行更买竹肩舆，夹道梅花递相送。
春禽不解客心悲，晓日高枝作娇哢。涉江还踏西陵道，万壑千岩春渺渺。
秘图行认旧游踪，客星分翠迎归棹。三山东望海茫茫，雪浪翻空髻鬟小。
归来夜宿故人家，白发青灯炯相照。明朝匍匐走重峰，泪洒松风石云岛。
衔哀捧骨閟幽宫，马鬣封高水萦绕。行人齐咨风日悲，白马素车来故老。
送终事已旋有期，叙旧杯盘惭草草。裁诗聊复饯君行，我亦何人遽挥扫。
西江宗派师涪翁，邵庵当代文章公。持诗为我谒亟丈，点化金铁归陶镕。
缄誊远示涂窜迹，咀嚼端可醒昏蒙。何妨更致明月片，七椀两腋生清风。
扫除人世酣醉梦，凌云竟入蓬莱宫。西江访旧期再会，撷芳更煮康王淙。
