这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
采采荣木,春华于兹。及尔素秋,风霜瘁之。寒暑代谢,荣枯有时。
改柯易叶,翩其陨而。苍苍松柏,擢干蟠根。风霜虽厉,秀色长存。
君子进德,以道为门。岁寒时艰,节义弥敦。惟天于余,赋此拙陋。
材不趋新,学惟求旧。黾勉夙夜,其何能富。屡冒艰危,内省不疚。
先公有训,岂敢失坠。敬慎威仪,圣言是畏。铅刀虽钝,驽马希骥。
一割之功,十驾而至。
不惜明珠三斛价。长在深闺,罗在华堂下。尊前撮起殚人娇,莺语乍。
花光砑。一幅崔徽金粉画。歌舞留袖禅悦暇。供顿清饶,雒浦神仙亚。
惊鸿过眼彩霞飞,香散罢。寻思那。惟有白云清梦挂。
竹窗昼永清无事。南朝旧谱翻新思。奇正巧能兼。犀筹手自拈。
郎休嗔叶子。叶叶郎相似。尽日掌中擎。欢情一纸轻。
空阶日晚雨才乾,小婢相随倚画阑。金钗误挂绯桃落,罗袖愁依翠竹寒。
无言歌,无言之道言难传。机头领略犹钝汉,句后解会知徒然。
我本有口且无舌,兴来不妨歌一阕。七金山外觅知音,引得虚空笑声咽。
君不见空生寂寂岩头坐,匝地天华乱飘堕。又不见毗耶病夫施一默,潦倒文殊叹无及。
两处牢关尽掣开,白日青天轰霹雳。
春水淡无姿,垂杨雨方绿。送人南浦岸,飞下双鸲鹆。
鸲鹆羽衣短,只过溪南宿。征帆顺风去,万里随鸿鹄。
趍名莫惮劳,既荣还虑辱。宾阶有富人,清论俱成俗。
东吴开漕府,郎吏明如玉。时艰海亦枯,莫尽杯中醁。
碧玉清刚白玉肥,较量波拂到纤微。近人别具谈碑口,顿觉承平老辈稀。
蝮蛇横海沈鳌极,宵旰十年坐亡国。煤山风雨悬高枝,龙髯一去攀不得。
箕尾晶晶射霄汉,骂贼舌在光如电。高皇孝皇灵有无,血泪模糊眼中见。
左携《国殇》右《山鬼》,毅魄千秋长不死。荒陵月黑魂归来,青磷照树阴飙起。
