春晚书山家

柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。

译文

注释

　　这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。

　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。

　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。

平湖漠漠雨霏霏，压水人家燕子飞。欲向湖东问春色，杏花无数点征衣。

花筵布巧。绿绕红□花枝闹。朵朵风流。好向尊前插满头。

此花妖艳。愿得年年长相向。满劝金钟。祝寿如花岁岁红。

织女黄姑月月。偏受天公磨折。正尔拜双星，蓦地燕南越北。

新月。新月。乍缺乍圆似妾。

今古风流论不胜，门庭萧索足深情。此时久已非东汉，犹喜区区党锢名。

三载政大成，青草生囹圄。受代及瓜期，承乏适命予。

竭蹶步后尘，鲁直公独许。不惜屈天潢，谓予长马齿。

告予旧政教，相勖敦古处。

鼻祖功名冠有隋，耳孙笔力近京西。鹅城勿作潜深计，雁塔行看高处题。

种瓜苦不实，閒草各已花。抱锄忍朝饥，对之以长嗟。

蓬门昼长掩，游釜亦有蜗。破屋乃无茆，雨来安可遮。

聊持手中卷，展玩至日斜。荣枯与得丧，来往宁有涯。

悠然达其会，忧戚焉能加。

赤星落色汉祚微，端门日日边风吹。咸阳秋色压宫树，金人夜泣铜驼悲。

先生袖疏探虎窟，汉鼎犹堪支一足。九重烟雾似海深，门外何人知恸哭。

贼莽白日升高台，玉玺堕地声如雷。周公揖让孺子戏，绛袍将军何日来。

尘飞沧海风掷瓦，白鹤身轻快如马。一声铁笛度闽关，山月溪风共潇洒。

龙争虎斗耳不闻，长啸袖拂松枝云。夜铛白日煮秋雨，玉佩赤锦飘霞裙。

先生一去几千载，尚有当年遗迹在。题诗绝壁寄先生，顿使林峦颜色改。

药炉寂莫秋草深，丹井水落莓苔侵。至今火灰化为土，犹有丹光穿树林。

草枯霜白泣原鸰，五十三年老弟兄。风雨对床缘未了，荆花重合在来生。

十二因缘何日了，三千功行几人修。百年岁月瞢腾过，断送神仙是枕头。

平生每愧不能诗，今与诗豪昼夜随。已许大篇须强和，少收锋锷始相知。

白鹤楼前水满陂，沿堤杨柳碧如丝。中流笳鼓都销歇，祇有荷花似旧时。

共把离觞向水边，忽看庭树换风烟。门前落叶浮秋水，池月枯杨噪晚蝉。

桂岭瘴来云似墨，碧溪人去水如天。长沙不久留才子，应有声名达帝前。