译文与注释
译文
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。
注释
蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
赏析
这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
创作背景
澄心堂上閒来客，水与心同谁见得。微风不过波澜休，无碍空中秋月白。
汉有双璜，以为双斝。其刿若缕，晰泽而古。侍女于行，酌彼清酤。
吸醇畅和，如觏伯雅。汝奉莲经，佛所秘语。吴兴笔之，则群玉府。
我幡我诵，如奉慈父。紬女缃缥，又似觏女。比及三载，各复其所。
由证入悟，筌蹄是舍。而况兹器，视等苴土。吾言亦赘，一笑首俯。
行色秋将晚，青山空复情。吏人桥外少，舟楫浪前轻。
落雁浮寒渚，邮签报水程。往还二十载，深觉负平生。
分行种树非无意，薙秽薅烦亦用情。何事草蒿欺便得，芊芊满地不知名。
谁开古井驿亭中，百尺曾闻海眼通。六月行人汗如雨，辘轳清响下梧桐。
斗柄横空夜若何，绛纱笼烛渡涝河。岚光结暝迷前纛，水气生寒透薄罗。
拜月妖狐当古道，惊风栖鸟散乔柯。宵征莫怪归心急，屈指严程只恐过。
落花流水出桃源，暖翠晴云满药田。流金古像开香殿，步虚声未远，鹤飞来认得神仙。傍草漫山径，幽花隐洞天，玉女溪边。
山中隐居
丹翁投老得长生，白鹤依人认小名。青山换主随他姓，叹乾坤一草亭，半年不出岩扃。写十卷《续仙传》，和一篇《陋室铭》，补注《茶经》。
怀古
秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。红妆肯为苍生计，女妖娆能有几？两蛾眉千古光辉。汉和番昭君去，越吞吴西子归，战马空肥。
黄山道中
何人礼斗上松梢？有客题名刻树腰。指前峰半日行来到，这山不是小，洞天宽容我诗豪。白云观欹仙枕，朱砂泉流药瓢，紫兰宫玉女吹箫。
瑶琴空石几，肠断未成声。听待他年鼓，熏风指下清。
竹林明月低，仆夫戒行色。马上朝回未解衣，携壶走送城东陌。
红尘十载飘客裾，一官湖海誇新除。公门无事足行乐，便道逢人多寄书。
玉堂夜寒别思苦，独对孤灯听残雨。梦里不识云海深，夜夜相将过淮浦。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
春风不用相催促，回避花时也解归。
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
却共水云曾有期。大抵物情应莫料，近来天意也须疑。
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
十年磨镞事锋铓，始逐朱旗入战场。四海风云难际会，
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落，倒卓龙门路渺茫。
今日惭知也惭命，笑馀歌罢忽凄凉。
物未能齐我未忘，心为行役敢辞忙。总疑水到渠成候，丽日中天花自芳。
郁郁羁怀渺渺春，春归欲挽重伤神。江湖满地愁孤客，花雨高寒梦故人。
慷慨论交逾骨肉，艰难时事况风尘。忧伤莫道儒冠误，浩荡乾坤未死身。
