渭川田家

译文

注释

　　这首诗描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景像，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。

　　诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，很像是《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，诗人感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自开元二十五年（737年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下诗人来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”此诗经“即此”一点化，不仅此前所写之景皆成情语，而且景情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。“此”乃此前的流水账式的描写和概括，也就是“此”引发了诗人对“闲适”的羡慕之情。其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。

　　这首诗绝大部分的篇幅是在写农村和农民，然而，诗人还是一种旁观者的姿态，顶多只是寻得了一种借题发挥的缘起。王维丰裕的经济地位，且仕且隐的名士风度，及其绝对占上风的庄禅思想的支配，使他绝不会像陶渊明那样贴近田园而做自食其力的耕作，他的感触和体验是隐士的而非农民的。

云白青山外，见之秋初时。幻影生无际，遥心结在兹。

凄清摇首蕨，冥杳滴商芝。欲暮馀光变，深宵始露吹。

苟非凉液散，谁使玉华滋。我观灵异质，幽赏亦何宜。

起灭须臾内，且非造物为。万古悬空色，此中自合离。

将由不可近，是以默相期。所贵同虚远，终与论神奇。

一自渡江津，茫然不记春。船谙淮上月，马惯洛阳尘。

可去问唐举，未须惭买臣。终令旧关吏，还似弃繻人。

远去江湖志不违，今来未觉昔来非。眼穿海月笼沙白，足倚熏笼贮火微。

行客自知无岁暮，飞鸿不记有家归。脚跟自有平生路，未许缁尘点素衣。

孤城背岭数声和，吹落英雄老泪多。夜半起来频抚髀，一痕月冷旧山河。

石屏秋雨净，野树晚风微。忽忆前溪好，应须踏月归。

长淮浪平风暂息，万里云消楚天碧。东方月出海门宽，浩浩清河黯无色。

楼船伐鼓顺下流，今夕何夕当中秋。金绳转影素华满，卸帆且作须臾留。

夜深人家市声静，我独高吟众船听。思夺梁园席上才，气压南楼座中兴。

百年此夜不多好，人世浮云何足道。虽有乡心自感伤，能无樽酒相倾倒。

人间清景不可并，杯当暂辍歌亦停。翻思年年看月伴，如今落落如晨星。

此怀此念谁能识，苕水东头静居客。为渠写作看月诗，西方拟附南飞翼。

荏苒光阴已七终，未经一面梦魂中。而今那得鸿都客，引我泉台说苦衷。

风林弄影舞婆娑，水漫池塘绿皱波。天上谁人待金马，人间何路出铜驼。

千年史册乱居半，百日春光晴不多。飞絮落花还病酒，门前佳客倦相过。

尊前泣复歌，清泪酒相和。别岸春风静，孤舟夜雨多。

鸟鸣烟草露，花逐夕阳波。我亦无憀者，东西欲奈何。

西轩听雨知何处，风雨年年过雁双。高枕凉秋梧叶井，短笺深夜杏花窗。

故交零落渺沧海，倦客归来卧月江。剪韭不堪成独酌，漫教春酒绿翻缸。

风雨晚春天。芳兴慵悭。浅红稠绿满园间。独有梨花三四朵，留住春寒。

年少跃金鞍。咫尺关山。倦飞如我已知还。洒向东风千点泪，衣上重看。

自怜滚滚抗尘容，深入云山得梵宫。拂榻欲为庄叟梦，披襟聊挹楚王风。

条松老干森森直，古麓寒泉脉脉通。衲子久能严戒律，炉香深炷掩房栊。